我的歌：《孤獨的牧羊人》
文 / 老湖
這個草原，抑或草場，到底有多寬？在那空靈的排簫聲音傳來的時候，我總是在計算這個虛無的麵積，我明知這根本是無法丈量的，每每聽到《孤獨的牧羊人》 這首曲子，我還是極其虛無地去思考這個極其虛無的問題。而每次的聆聽，都使我難以自拔，這寬廣的孤獨，這鬱積的憂鬱，在我的聽覺深處越積越厚，比如雪線之 上的積雪，比如深秋的林間鬆軟的落葉……我輕而易舉就能獲得諸多譬喻。
這曲子是在二十歲時與我不期而遇的，來得極其寬闊，卻又猝不及防，那個時候我與許多中文係的學生一樣，無法自拔地在那些分行文字中陷落，而且相當地無 可救藥。我無可救藥地愛上了孤獨，愛上了孤獨的時光，愛上了孤獨的文字，愛上了孤獨的自我……海子的詩歌就很自然地成為了最愛，那些深深地彌漫著孤獨感的 文字，使我著魔，我甚至想到過自殺這樣的話題，那時的我沒有戀愛，更談不上深深地失戀，雖然窮困，但並不足以讓我自絕，而且我甚至喜歡兜裏隻有一分錢的感 覺——孤獨的我同樣想成為一個浪跡天涯的人，在那個雙層鐵床的下鋪，我多次為稀奇古怪的死亡夢境而難以入眠，比如一朵雲的下邊，或是一場雪裏，當然很自然 地有那怎麽也看不到盡頭的鐵軌，但卻沒有火車，夢醒之後我甚至依然能感受到那鐵軌鋥亮的溫度。
《孤獨的牧羊人》就在這樣的時候來了，與二十歲零六十七天的我相遇了，它就象令我癡迷的那種美貌而高貴的女子，輕描淡寫的回眸，就足以讓我永世追隨， 這如同一八四三年某個秋夜的屠格涅夫，二十四歲的屠格涅夫，在彼得堡亞曆山大大劇院猛然地見到二十二歲的女演員波莉娜--加爾西亞--維阿爾多（正是這個 意大利的女子讓他為之守望一生，直至一八八三年八月二十二日的下午二時，他合上了他多情的雙眼）。在那個秋天的黃昏，我擁有一塊草地，一塊並不大的草地， 多年後回想這種場境的安排，肯定是命中注定的，因為我並不常去那塊草地上，那裏是一個小山包，被癡情的戀人們呼之為“情人坡”，對於這個有著曖昧色彩的地 方，我肯定是有著一種潛在的拒絕的，可那天我竟然去了那裏，且那天竟然沒有一對戀人在那流連。一個深陷於自我設計的孤獨中的年輕人就在這樣一個秋日的黃昏 與那個孤獨的異國牧羊人在一片坡地上邂逅了。那裏長著淺淺的草。
這曲子是校園後邊的部隊駐地廣播傳來的，這實在是讓我吃驚不小，因為那裏的廣播更多地是傳達一些硬梆梆的命令，當然還有那些讓人鏗鏘起來的旋律，但那 個孤獨的牧羊人就這樣不可思議地來了，我當時並不知排簫這個樂器，它空靈的音色從高空飛瀉而下，一下子就進入了一顆孤獨的心髒。我記得那天聆聽的姿勢，就 仰天躺著，與不羈的大多數學生並無二異，但一個靈魂卻與一些音符飄走了，走得好遠哪，那裏是一個坡地，一個空曠的草甸，無邊的暮色正在向那個孤獨的人走 來，而他渾然不覺，一種我叫不出名來的樂器使他沉醉其間，那些羊群，那些富於音樂細胞的羊群都靜靜地站住了，看得見那些線狀的美妙聲音正在它們的上空走 動，一個年輕人走進了那片草地，走進了那四合而來的沉沉暮色，他聽得是那樣的專注，他站成了一隻富於音樂細胞的綿羊……實驗樓，外語教學中心，法律係，小 黃樓，女生樓，白樓，我的腳步輕盈而快捷，異國情調的草地，就在我的腳下。
此後幾天，我終於知道這是由一種叫排簫的樂器吹奏的，這曲子叫《孤獨的牧羊人》，我當即跑到花溪新華書店，買來了有這支曲子的盒帶。這帶子其實還有好 多好聽的排簫曲子，如《多蘭的旋律》、《山鷹之歌》、《深藍的海》等，但我聽得最多的是《孤獨的牧羊人》，每一次聽我都會進入到那個熟悉的草甸上，靜靜地 進入一顆孤獨的心髒的內部。這個盒帶終在我快畢業時超負荷地完成了它的任務，但我已不需要一盒錄音帶的引導，在靜靜的黃昏，在獨處的時光，那空靈無邊的音 符就在我的內心流淌，隻是我已不再讀海子的詩。一個曾經置身於無邊的孤獨的人，依然孤獨地聆聽著《孤獨的牧羊人》，但他已不再做那些美麗的，關於死亡的 夢，他依然想浪跡天涯，旅途中湧動的每一個麵容，都會給他帶來感動。
畢業後我買了數盒排簫的盒帶，每一盒均有《孤獨的牧羊人》，後來又買了好幾張VCD或是DVD，均無一例外地含有《孤獨的牧羊人》，無論是鄉村，還是 城市，聽到這曲子，尤其是排簫演奏的，我都會不由自主地停下早已習慣於匆匆節奏的腳步，完成對它的聆聽——譬如這一刻，二〇〇四年六月十四日淩晨的兩點四 十八分，那寧靜的天籟之音從掌下的手提電腦的音響中傳了出來，這是我並不熟悉的米歇爾--克拉姆托樂隊演奏的，但它依然緊緊地抓住了我，在如水般流來的排 簫音樂裏，我再次成為了那隻綿羊，一隻富於音樂細胞的綿羊……。
文 / 老湖
這個草原，抑或草場，到底有多寬？在那空靈的排簫聲音傳來的時候，我總是在計算這個虛無的麵積，我明知這根本是無法丈量的，每每聽到《孤獨的牧羊人》 這首曲子，我還是極其虛無地去思考這個極其虛無的問題。而每次的聆聽，都使我難以自拔，這寬廣的孤獨，這鬱積的憂鬱，在我的聽覺深處越積越厚，比如雪線之 上的積雪，比如深秋的林間鬆軟的落葉……我輕而易舉就能獲得諸多譬喻。
這曲子是在二十歲時與我不期而遇的，來得極其寬闊，卻又猝不及防，那個時候我與許多中文係的學生一樣，無法自拔地在那些分行文字中陷落，而且相當地無 可救藥。我無可救藥地愛上了孤獨，愛上了孤獨的時光，愛上了孤獨的文字，愛上了孤獨的自我……海子的詩歌就很自然地成為了最愛，那些深深地彌漫著孤獨感的 文字，使我著魔，我甚至想到過自殺這樣的話題，那時的我沒有戀愛，更談不上深深地失戀，雖然窮困，但並不足以讓我自絕，而且我甚至喜歡兜裏隻有一分錢的感 覺——孤獨的我同樣想成為一個浪跡天涯的人，在那個雙層鐵床的下鋪，我多次為稀奇古怪的死亡夢境而難以入眠，比如一朵雲的下邊，或是一場雪裏，當然很自然 地有那怎麽也看不到盡頭的鐵軌，但卻沒有火車，夢醒之後我甚至依然能感受到那鐵軌鋥亮的溫度。
《孤獨的牧羊人》就在這樣的時候來了，與二十歲零六十七天的我相遇了，它就象令我癡迷的那種美貌而高貴的女子，輕描淡寫的回眸，就足以讓我永世追隨， 這如同一八四三年某個秋夜的屠格涅夫，二十四歲的屠格涅夫，在彼得堡亞曆山大大劇院猛然地見到二十二歲的女演員波莉娜--加爾西亞--維阿爾多（正是這個 意大利的女子讓他為之守望一生，直至一八八三年八月二十二日的下午二時，他合上了他多情的雙眼）。在那個秋天的黃昏，我擁有一塊草地，一塊並不大的草地， 多年後回想這種場境的安排，肯定是命中注定的，因為我並不常去那塊草地上，那裏是一個小山包，被癡情的戀人們呼之為“情人坡”，對於這個有著曖昧色彩的地 方，我肯定是有著一種潛在的拒絕的，可那天我竟然去了那裏，且那天竟然沒有一對戀人在那流連。一個深陷於自我設計的孤獨中的年輕人就在這樣一個秋日的黃昏 與那個孤獨的異國牧羊人在一片坡地上邂逅了。那裏長著淺淺的草。
這曲子是校園後邊的部隊駐地廣播傳來的，這實在是讓我吃驚不小，因為那裏的廣播更多地是傳達一些硬梆梆的命令，當然還有那些讓人鏗鏘起來的旋律，但那 個孤獨的牧羊人就這樣不可思議地來了，我當時並不知排簫這個樂器，它空靈的音色從高空飛瀉而下，一下子就進入了一顆孤獨的心髒。我記得那天聆聽的姿勢，就 仰天躺著，與不羈的大多數學生並無二異，但一個靈魂卻與一些音符飄走了，走得好遠哪，那裏是一個坡地，一個空曠的草甸，無邊的暮色正在向那個孤獨的人走 來，而他渾然不覺，一種我叫不出名來的樂器使他沉醉其間，那些羊群，那些富於音樂細胞的羊群都靜靜地站住了，看得見那些線狀的美妙聲音正在它們的上空走 動，一個年輕人走進了那片草地，走進了那四合而來的沉沉暮色，他聽得是那樣的專注，他站成了一隻富於音樂細胞的綿羊……實驗樓，外語教學中心，法律係，小 黃樓，女生樓，白樓，我的腳步輕盈而快捷，異國情調的草地，就在我的腳下。
此後幾天，我終於知道這是由一種叫排簫的樂器吹奏的，這曲子叫《孤獨的牧羊人》，我當即跑到花溪新華書店，買來了有這支曲子的盒帶。這帶子其實還有好 多好聽的排簫曲子，如《多蘭的旋律》、《山鷹之歌》、《深藍的海》等，但我聽得最多的是《孤獨的牧羊人》，每一次聽我都會進入到那個熟悉的草甸上，靜靜地 進入一顆孤獨的心髒的內部。這個盒帶終在我快畢業時超負荷地完成了它的任務，但我已不需要一盒錄音帶的引導，在靜靜的黃昏，在獨處的時光，那空靈無邊的音 符就在我的內心流淌，隻是我已不再讀海子的詩。一個曾經置身於無邊的孤獨的人，依然孤獨地聆聽著《孤獨的牧羊人》，但他已不再做那些美麗的，關於死亡的 夢，他依然想浪跡天涯，旅途中湧動的每一個麵容，都會給他帶來感動。
畢業後我買了數盒排簫的盒帶，每一盒均有《孤獨的牧羊人》，後來又買了好幾張VCD或是DVD，均無一例外地含有《孤獨的牧羊人》，無論是鄉村，還是 城市，聽到這曲子，尤其是排簫演奏的，我都會不由自主地停下早已習慣於匆匆節奏的腳步，完成對它的聆聽——譬如這一刻，二〇〇四年六月十四日淩晨的兩點四 十八分，那寧靜的天籟之音從掌下的手提電腦的音響中傳了出來，這是我並不熟悉的米歇爾--克拉姆托樂隊演奏的，但它依然緊緊地抓住了我，在如水般流來的排 簫音樂裏，我再次成為了那隻綿羊，一隻富於音樂細胞的綿羊……。
