貼一篇介紹：（來自網絡）
鋼琴奏鳴曲是在海頓筆下得到初步完善和確立了基本形式的。具體表現在整體上由多樂章組成，其中至少有一個樂章（通常是第一樂章）用奏鳴曲式寫成。而奏鳴曲式已經是有對比主題組成的呈示部，之後的發展部（又稱展開部），接著是對比主題在同一調性上的再現這種三段體的形式。後來莫紮特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲，都是建立在海頓確立的基本格式之上的。
海頓的鋼琴奏鳴曲屬於早期古典派，他的五十二首作品從前後來看其風格和形式都不盡相同。從形式上來看，海頓的奏鳴曲雖然多數采用三個樂章快-慢-快的分配，但是除了第一樂章多數采用奏鳴曲式之外，後麵二個樂章曲式多有不同。
從小接觸民間音樂，使海頓鋼琴奏鳴曲的主題多有活躍、生氣勃勃的特點。這也反映出海頓性格中樂觀開朗的一麵。所以，不同主題間的對比並不強烈，仿佛都是同一類顏色，隻是深、淺、明、暗的程度不同。這些特點，在早期作品中更為多見。海頓的中期，尤其是晚期奏鳴曲，一方麵受到莫紮特的影響，一方麵也是他在不斷深入新境界，音樂風格有所改變，增加了抒發內心深處情思的、甚至是帶有悲劇性的因素。
1770-1780這段時間，海頓的交響曲已經基本成型，奏鳴曲式快板第一樂章，三部曲式行板第二樂章，小步舞曲第三樂章和奏鳴曲式快板第四樂章他的成為交響曲固定格式。但在這一時期的鋼琴奏鳴曲中，根本看不到這種固定的形式。海頓之後的很多奏鳴曲常見的小步舞曲第二樂章在海頓的奏鳴曲中很少見到，隻有三十號之前的4、5首中才有。不僅這樣，海頓的奏鳴曲中，第二樂章經常會采用奏鳴曲式，比如二十和三十四號。
海頓的奏鳴曲在風格上已經完全脫離了斯卡拉蒂時代的華麗。雖然海頓是從巴赫的兒子(K.P.E.巴赫)那裏學來的鋼琴作曲法，他卻也沒有繼續巴赫在音樂理論方麵的探索，特別是在複調的運用上。
海頓在結識莫紮特之前已經完成了四十首鋼琴奏鳴曲，而莫紮特那個時候也已經完成了十首。從他們二個人的奏鳴曲風格上看，卻有很多相似的地方。首先，海頓的奏鳴曲旋律流暢，充滿了宮廷而不是民間的味道；其次，海頓的奏鳴曲雖然采用了奏鳴曲式這個多主題形式，其不同主題之間既沒有對比也沒有衝突，連情緒上的變化都非常小。從曆史上來說，這一時期的音樂仍然多數是為王宮貴族服務，特別是鋼琴奏鳴曲這樣的音樂。需求決定了內容，所以海頓的奏鳴曲體現的是一種雅致、平靜和快樂的音樂。
但是，海頓的鋼琴奏鳴曲和莫紮特相比缺少了一種精致。而且，其形式的不連續性也使人們對他的創作發展頗多迷惑。這也是海頓的奏鳴曲沒有莫紮特的作品演奏的那麽廣泛的原因之一，人們一直認為海頓在鋼琴奏鳴曲發展的曆史上貢獻不多。
近些年來，通過一些大師對海頓奏鳴曲的研究和演繹，我們發現海頓奏鳴曲是一個曆史時期審美觀的集中體現。
鋼琴奏鳴曲是在海頓筆下得到初步完善和確立了基本形式的。具體表現在整體上由多樂章組成，其中至少有一個樂章（通常是第一樂章）用奏鳴曲式寫成。而奏鳴曲式已經是有對比主題組成的呈示部，之後的發展部（又稱展開部），接著是對比主題在同一調性上的再現這種三段體的形式。後來莫紮特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲，都是建立在海頓確立的基本格式之上的。
海頓的鋼琴奏鳴曲屬於早期古典派，他的五十二首作品從前後來看其風格和形式都不盡相同。從形式上來看，海頓的奏鳴曲雖然多數采用三個樂章快-慢-快的分配，但是除了第一樂章多數采用奏鳴曲式之外，後麵二個樂章曲式多有不同。
從小接觸民間音樂，使海頓鋼琴奏鳴曲的主題多有活躍、生氣勃勃的特點。這也反映出海頓性格中樂觀開朗的一麵。所以，不同主題間的對比並不強烈，仿佛都是同一類顏色，隻是深、淺、明、暗的程度不同。這些特點，在早期作品中更為多見。海頓的中期，尤其是晚期奏鳴曲，一方麵受到莫紮特的影響，一方麵也是他在不斷深入新境界，音樂風格有所改變，增加了抒發內心深處情思的、甚至是帶有悲劇性的因素。
1770-1780這段時間，海頓的交響曲已經基本成型，奏鳴曲式快板第一樂章，三部曲式行板第二樂章，小步舞曲第三樂章和奏鳴曲式快板第四樂章他的成為交響曲固定格式。但在這一時期的鋼琴奏鳴曲中，根本看不到這種固定的形式。海頓之後的很多奏鳴曲常見的小步舞曲第二樂章在海頓的奏鳴曲中很少見到，隻有三十號之前的4、5首中才有。不僅這樣，海頓的奏鳴曲中，第二樂章經常會采用奏鳴曲式，比如二十和三十四號。
海頓的奏鳴曲在風格上已經完全脫離了斯卡拉蒂時代的華麗。雖然海頓是從巴赫的兒子(K.P.E.巴赫)那裏學來的鋼琴作曲法，他卻也沒有繼續巴赫在音樂理論方麵的探索，特別是在複調的運用上。
海頓在結識莫紮特之前已經完成了四十首鋼琴奏鳴曲，而莫紮特那個時候也已經完成了十首。從他們二個人的奏鳴曲風格上看，卻有很多相似的地方。首先，海頓的奏鳴曲旋律流暢，充滿了宮廷而不是民間的味道；其次，海頓的奏鳴曲雖然采用了奏鳴曲式這個多主題形式，其不同主題之間既沒有對比也沒有衝突，連情緒上的變化都非常小。從曆史上來說，這一時期的音樂仍然多數是為王宮貴族服務，特別是鋼琴奏鳴曲這樣的音樂。需求決定了內容，所以海頓的奏鳴曲體現的是一種雅致、平靜和快樂的音樂。
但是，海頓的鋼琴奏鳴曲和莫紮特相比缺少了一種精致。而且，其形式的不連續性也使人們對他的創作發展頗多迷惑。這也是海頓的奏鳴曲沒有莫紮特的作品演奏的那麽廣泛的原因之一，人們一直認為海頓在鋼琴奏鳴曲發展的曆史上貢獻不多。
近些年來，通過一些大師對海頓奏鳴曲的研究和演繹，我們發現海頓奏鳴曲是一個曆史時期審美觀的集中體現。
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