印度音樂
西方人談到印度音樂，會像提及中國功夫首先聯想到李小龍一樣，腦海中立馬跳出一個名字——Ravi Shankar。這毫不奇怪，正是上個世紀60年代時Ravi Shankar在西方世界的一係列亮相（在Woodstock和Montery音樂節上的演出、與Beatles、Philip Glass、Yuhedi Menuhin等等的合作），使得西方世界驚訝地發現除了歐洲與美洲之外還有如此精彩而令人感到新奇的音樂。Ravi Shankar成為了印度音樂和文化在西方的傳播大使，也自然被看作是印度音樂與文化的一個象征。然而，如果你就此簡單地將Ravi Shankar等同於印度音樂的話，那就大錯特錯了，Ravi Shankar隻是北印度古典樂派中湧現的一位Sitar琴大師，相應的還存在著南印度古典樂派，同時也別忘了演唱與舞蹈始終是印度音樂的重要組成部分。由於受唱片與影像等資料的限製，印度音樂的演唱與舞蹈無奈在頭腦中始終拚湊不出個完整的印象，這裏就隻能說說音樂了。
印度音樂的基本特點
旋律：印度音樂是種線性、旋律性的音樂，沒有和聲的概念，旋律非常精致，大量使用微分音（小於半音的音），印度音樂有著自己特有的音律(把一個八度音程分為22個微分音)音階，調式，記譜法。實際上，印度音樂中音高隻是個相對概念，它沒有固定的“DO（哆）”音，而且也沒有嚴格的記譜方式，所有的音符的高低都以曲子的中心音（主音）來確定。旋律的音型被稱為“Raga”,通常由五到十個音符組成一段旋律，學習印度音樂的學生必須記住大量的"Raga”，用來作為旋律組織和靈感啟發的素材，實際表演時選擇一段作為旋律即興的基礎。
每一“Tala”都是由一定數量的節拍構成的 舉個例子，一個十拍子的“Tala”，演出時會以“2+3+2+3”或“3+2+3+2”形式出現，每組節拍都以重音開始，但整個“Tala”的第一拍是最為強調的。
速度：像音高一樣，速度在印度音樂中也是個相對的概念，隻有慢速、中速、快速三種區分，中速比慢速要快上一倍，快速比中速要快上一倍。
樂曲形式：印度音樂的形式也隻是簡單的分為“Open”部分和“Closed”部分。Open部分沒有明顯的起始標誌，沒有預先編排的結構，演奏速度比較鬆散。Closed部分嚴格按照“Tala”的規則，有明顯的開始結束。常規的演出慣例一般是先以一段節奏自由的緩慢的引子開始，接著獨奏者以中等的速度開始演奏Raga並不斷進行變奏，最後逐漸加快速度進入快速的Tala的演奏與即興變奏。總的來講，印度音樂的作曲實質上很簡單，隻是為音樂家對raga和 tala的演奏、發展、變化提供一個簡單的框架。
三種最重要的印度樂器：Tamboura、Sitar、Tabla。Tamboura是種有著四或五根弦的樂器，除了演奏旋律外，關鍵作用還是作為一種背景樂器來把握控製樂曲的主音（中心音）的；Sitar是大家最熟悉的印度樂器，它是印度北方最常用的一種長頸彈撥樂器,共有7根琴弦，4根奏旋律，3根奏持續音，此外還有10多根共鳴弦，與主弦應和，形成了獨特的音響效果,主要是作為一種獨奏樂器用來演奏Raga或為演唱伴奏的；Tabla是一套的兩個手鼓，由兩個單麵鼓組成的，這兩個鼓的形狀正好相反，演奏者右邊的鼓上小下大，發音高,左邊的鼓上大下小,發音低，兩者音高大約相差八度。一個鼓的音高調成樂曲的主音或曲子中的另一個關鍵音，另一個鼓則是用來添加各種音色變化用的，“Tabla”鼓是進行Tala演奏的關鍵樂器。由於印度被西方長期殖民，因此印度音樂中也吸收了一部分西方樂器，其中最具代表性的是印度南方古典樂中對小提琴的使用，然而小提琴在印度音樂中的使用已經發生了很大的變化。雖然它的外形仍保持原狀，但它表達的內涵，采用的方法、技巧，風格都已徹頭徹尾的印度化了。甚至你閉上眼睛聆聽小提琴在印度音樂中的演奏時，很容易會與Sitar等樂器混淆，可以說小提琴除了軀殼，靈魂已經完全是印度的了。南印度最著名的小提琴演奏家名為蘇布拉馬尼亞姆，1985年，紐約聯合國慶祝印度獨立40周年的音樂會上，世界提琴演奏大師梅紐因曾與他共同演奏印度音樂，獲得很大的成功。
巴基斯坦最具代表性的音樂叫做“Qawwali”，“Qawwali”是巴基斯坦的一種傳統的民間音樂形式，大約出現於九世紀時，前麵提到的印度音樂的特點完全適用於描述這種音樂，它也是建立在類似“Tala”的節奏和 “Raga”的旋律基礎上進行即興表演的一種音樂。“Qawwali”的風格更為接近於北印度音樂，使用傳統的印度樂器來演奏，諸如Tabla、Sarangi(印度一種古老的弓弦樂器)等，不過“Qawwali”更偏重於演唱，用人聲來進行即興演唱或與樂器相互對答。
這麽多年來，一個家族始終統治著這個音樂領域，幾乎所有傑出的“Qawwali”演唱者都出自於一個叫做“The Khans of Pakistan”的家族（網上搜索Qawwali的話，列出的歌手名字超過百分之九十是以Khan結尾的）。而這個家族中最為顯赫當數Nusrat Fateh Ali Khan，近三十年他始終與Ravi Shankar等人比肩站在World Muisc的大師行列，被稱作是“The Pavarotti of Pakistan(巴基斯坦的帕瓦羅第)”。然而由於他的唱片被巴基斯坦、英國、美國、歐洲和日本等國的唱片公司過度地出版再版，也產生了很大的負麵影響，印巴和西方唱片市場上到處充斥他的作品，使得其它一些不同風格的印巴樂手都籠罩在他的巨大背影下難見天日。
A碟:
1、Yeh ladka hai allah
極富化現代感的配器融入傳統女聲，給人耳目一新的感覺
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2、En veetu thotttathil
女聲與男聲動情的對唱，把你帶入西亞的神秘國度
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3、Masafia hoon yearon
神秘與詭異的音樂伴奏，憂鬱的男聲緩慢訴說著
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4、Ham thendrale-(uasantha malargal)
印度名曲，呈現出傷感的色彩
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5、Lazi of song
懷舊電影歌曲往往能勾起你對往事的回憶
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6、Shola to bhadke
動感十足的節奏，現代與傳統的完美結合
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7、Bindiya chamkegl
妖嬈女聲，印度神秘女子的寫照
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8、Love love
地中海的陽光，風帆及迷人的海景一覽無遺
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9、Ganesha sharanam
傳統鈴鼓及手鼓敲擊聲令你心曠神怡
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10、Lida of song
電影《流浪者》的經典名曲，現在聆聽更有一番滋味
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11、The south wind
改變傳統印度音源，用現代手法描繪南方的季風
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12、Dance of the soul
古印度的梵音風采，留給你更多的是自由的隨想
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13、The wizard’s dream
新紀元的創作手法使印度風情更具特色
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14、Nomad
古印度神秘的梵語佛教文化使人對遠古更加幻想
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B碟:
1、Bindiya chamkegi
精彩的打擊樂，印度琴與女聲共同完成的美妙旋律
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2、Teri galiyon mein
略帶傷感的男聲道出那娓婉動人的愛情故事
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3、Hasta hua noorani chehra
輕快的節奏當中混合精彩的女聲，使人心靈投入
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4、Chingri koi bhadke
在手鼓與合成器的襯托下歌聲充滿鯿神秘色彩
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5、Apni to jaise taise
強烈的明快的節奏引領樂迷抒發心中煩憂
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6、flower from indid
一支西塔琴可以彈盡人間悲苦
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7、Rote hue
極具印度舞蹈節奏的歌曲使聽者舞動軀體
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8、Yeh to mohahbat hai
悲傷的印度情歌聽來是那麽的多愁善感
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9、Devotion
樂曲描繪出一幅幽雅的藝術魅力
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10、Lover from India
印度獨特的音樂交織著神秘的麵紗
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11、Daughter of the moon
神秘氣質完美地將印度傳統音樂和現代音樂結合
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12、Domination
飄渺的音樂呈現出一份寧靜的家園
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13、Pipe dream of next life
極富自由風的即興式演奏帶給你異樣的情懷
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