中國“魔笛”陸春齡笛子曲 ● 梅花三弄

陸春齡笛子曲 梅花三弄 - Three Variations of the Plum Blossom Tune





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陸春齡是上海音樂學院教授、中國音樂家協會表演藝術委員、上海音樂家協會理事，中國民族管弦樂學會名譽理事、亦為上海江南絲竹會會長，為中國一代笛子宗師，享有“魔笛”美譽。

陸春齡從事民族音樂已有近七十年之久，在這半個多世紀的笛藝春秋中，其氣口之精微、指法之奧妙、音色之純淨、風格之濃鬱，韻味雋永，甜潤醇厚；壓北方梆笛，奔放粗獷，開闊亢亮。尤其在江南絲竹的基礎上，廣蓄並納，形成自己獨樹一幟的體係和流派，創作和改編了許多獨奏曲，出版了《陸春齡笛子曲集》。被推崇為當今南派之傑出代表。他演奏的《鷓鴣飛》、《小放牛》、《歡樂歌》、《梅花三弄》、《行街》、《喜報》等都無不由盡其妙，揮灑自如，如行雲流水，鬆濤鶴唳，似貌傳神，令人歎為觀止


另附: 與本笛曲有關的中國古琴曲《梅花三弄》簡介

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《玉妃引》。此曲原為東晉時期的大將桓伊所奏的笛曲，後經人改編為琴曲。桓伊字叔夏，小名野王，曾參加著名的“淝水之戰”並立下戰功。此曲係借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來讚頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述誌的樂曲。全曲分為十段，前有引子後有尾聲，樂曲結構是循環體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重複三次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、遊弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。

曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉”。此說源於《晉書·桓伊傳》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛”句，說明此曲寧代尚流傳。

關於《梅花三弄》的樂曲內容，曆代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花淩霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。

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• 謝謝 :) -咖啡語茶- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 16:58:16

• 再謝曲班長，此曲有如（昆曲中的）一吟一唱，意味雋永 -老弦- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 17:34:37

• 衷心再謝弦兄鼓勵 -曲...- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 18:16:46

• 百聽不厭 -一生一次- ♀ (0 bytes) () 03/22/2004 postreply 01:00:49