聖-桑(Saint-Saens,1835-1921),法國作曲家。五歲起開始作曲,十一歲即以鋼琴家姿態登台演出,十三歲進巴黎音樂院學管風琴和作曲,後在教堂任管風琴手,其中有四年在尼德梅耶爾音樂學校教鋼琴。1877年辭去教堂的職務,埋頭作曲。他是法國民族音樂協會的創始人之一,積極從事音樂活動,又以鋼琴家和指揮家身份到各國演出。其創作技巧純熟,作品數量超過一百七十部,幾乎涉及每個音樂領域,旋律流暢,和聲典雅,結構工整,配器華麗,色彩豐富,通俗易懂,但某些作品過於追求表麵的華彩效果,質量不勻。
《動物狂歡節》(The Carnival of the Animals),聖-桑曾於1886年,先後到布拉格與維也納進行旅行演奏,途中在奧地利休息了幾天。就在這些日子裏,他應巴黎好友的請求,寫作了一部別出心裁、諧趣橫生的管弦樂組曲《動物狂歡節》。在《動物狂歡節》中,作者以生動的手法,描寫動物們在熱鬧的節日行列中,各種滑稽有趣的情形。這裏隻選錄《動物狂歡節》中的第13首樂曲《天鵝》(The Swan)。此曲是本組曲中流傳最廣的一首,常被單獨演奏,甚至成為作者聖-桑的代表作品。本曲是整部組曲中唯一一首優雅、溫柔的小曲,與其他各曲形成鮮明的對比。一般認為《天鵝》是全組曲中最精美、最著名的音樂,曲中豎琴的琶音伴奏表示清澄的湖水上蕩漾的微波,大提琴優美迷人的曲調,則描寫出天鵝高貴優雅的神姿,以及安詳自在地浮遊時的情景。全曲由伴奏豎琴水波蕩漾般的前奏開始,接著大提琴唱出6/4拍子圓滑奏的高雅旋律,時而上行,時而下行,情調極為優美。豎琴伴奏的節奏與音型均與前奏相同,與大提琴的曲調融和無間。結尾樂句也很美,全曲在最弱奏中逐漸消失。 整部組曲由下麵十四曲組成:是兩架鋼琴與九件樂器的室內樂組曲 。
(1) 《引子與獅王的進行曲》,弦樂與兩架鋼琴造成從弱到強的音響,引出弦樂組威風凜凜的曲調。低音半音進行以強有力的和弦模仿萬獸之王的咆哮。
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(2) 《母雞與公雞》,短短的三十小節音樂渲染出一片雞鳴聲,鋼琴高音區突出雄雞有力的喔喔啼叫。
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(3) 《騾子,跑得飛快的動物》,以兩架鋼琴形成八度音階和琶音的快速流動,描繪騾子的奔跑
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(4) 《龜》 ,在鋼琴緩慢輕柔的和弦背景上,弦樂齊奏有氣無力的旋律,它原是奧芬巴赫的輕歌劇《地獄中的奧菲歐》中的一首康康舞。作者將這種在法蘭西第二帝國時風靡一時的舞曲加以變形,由狂熱的跳躍變成滯頓爬行的烏龜。
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(5) 《大象》,是一首圓舞曲,用柏遼茲的歌劇《浮士德的沉淪》中《風精之舞》的一個樂句做主題,由低音提琴奏出,輕盈如仙的風精成了龐然大物。
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(6) 《袋鼠》,用兩架鋼琴演奏半音倚音跳動的音型,表現袋鼠的跳躍。
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(7) 《水族館》,在鋼琴上下流動的琶音背景上,長笛與鋼琴奏出高音區的旋律,好象透過玻璃看到水中魚兒輕巧的遊動.
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(8) 《長耳朵的角色 》,僅以第一與第二小提琴交替演奏/模仿受人使役的毛驢的哀鳴。
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(9)《森林中的杜鵑》 ,鋼琴優美的和弦,把人帶到了寂靜的深山,單簧管幾聲咕咕是密林深處傳來的杜鵑啼聲。
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(10) 《大鳥籠》,在弦樂的背景上長笛的輕快吹奏與鋼琴的靈巧顫音;似乎在描繪一場鳥的音樂會。
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(11) 《鋼琴家》 ,五小節一組的鋼琴手指練習按半音依次向上移位,四次反複後以一段三度練習結束。這位僅會機械地搬動手指的"鋼琴家",大概隻能與"動物"為伍吧!
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(12) 《化石》,音樂中揉合了法國民歌,和作者的兩首小歌《啊,媽媽你會對我說嗎?》《明月之歌》以及羅西尼的歌劇《塞維爾的理發師》中的羅西娜詠歎調等,並且突出了木琴幹枯的音色。這些名噪一時的作品,隨著時光的流逝將會成為化石嗎?
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(13) 《天鵝》 ,鋼琴平靜的琶音象碧波蕩漾,大提琴舒展的旋律描繪了天鵝昂首緩緩浮遊的高雅姿態。
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(14)《終曲》 ,動物的狂歡,熱鬧的終場。在音樂中,我們仿佛看到了奔跑的野驢,跳躍的袋鼠,聽到了雞啼鳥叫,最後達到歡樂的高潮。
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