約翰．布拉姆斯，一位古典浪漫樂派的音樂家。在他內心裏，隱藏著一份對於好友舒曼的妻子克拉拉的愛。布拉姆斯用音樂將內心隱藏的愛完全赤裸呈現，真摯渴慕，又帶著溫暖以及痛苦的情愫。舒曼死後，克拉拉與布拉姆斯並未將友情升華為愛情，反而終身維持著亦師亦友的關係，即使舒曼化為塵土，克拉拉對舒曼的愛依然存在克拉拉與布拉姆斯之間任何一個隙縫，布拉姆斯最後選擇真摯忠實地在旁邊扶助、安慰克拉拉，他終其一生，將所有他對克拉拉的記憶，珍藏在心上，愛的秘密也隨他的死而埋葬。
“即使化為塵土，克拉拉，你死去的最愛依然填滿你我之間任何一個縫隙，直到死亡再度降臨為止，這樣，我怎能擁有你？” －－－布拉姆斯 在了解了這個故事之後，再去聽這首曲子時，就會特別有感觸，好像看到布拉姆斯深藏在心中，不能對克拉拉說出口的愛一樣，也好像看到歐文，站在蘇菲跟威廉中間，想要伸手卻觸碰不到蘇菲的內心一般…
布拉姆斯與克拉拉的愛情
愛能使偉大的靈魂變得更偉大。 ——席勒
勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門裏的女人結下不解之緣。
舒曼聽說來了客人，從書房裏走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂鬱，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。
勃拉姆斯取出他最早創作的一首C大調鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。
舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁，站在他背後的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說：“請停一停，我希望克拉拉也能聽到……”
克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。
當克拉拉走進客廳的時候，勃拉姆斯眼前一亮。
這時的克拉拉雖然已經過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。克拉拉高貴的氣質和風度有一種超凡脫俗的魅力。
勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗過的情感油然而生。
他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當他彈完一曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：“天才嗬！年輕人，天才！……”
這天晚上，克拉拉在她日記裏寫道：
“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他隻有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望。”
舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜誌》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。
這是他一生最後一篇音樂評論。
他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。
他邀請勃拉姆斯住在自己家裏。那些天，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發青年。
他們深深地被這個年輕人迷住了。
勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出於感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。
這個年輕人出生於漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡於酒吧間裏；缺乏受教育的機會，也無從學習禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節，脾氣近乎乖戾。他是一個農民的兒子，有著很多農民的習性。但是，他在舒曼和克拉拉麵前，卻像換了一個人。
尤其是對於克拉拉，這個女人無論在知性、教養和氣質上都要比他優越。即使在他成熟和成名以後，隻要他站在克拉拉麵前，就處處感覺到她比自己優越。
他崇拜她。
二
在這次有決定意義的會見之後，不到半年，舒曼精神失常。
早在舒曼和克拉拉結婚四年後的夏天，舒曼就第一次出現神經虛脫症狀。後來，甚至連聽到音樂聲音，神經都無法忍受。他父親死於精神病。這種遺傳症是他的致命傷，也給他和克拉拉如?緇ǖ男腋Ｉ?蠲繕狹艘跤啊?nbsp;
1854年2月的一天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在一個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發現，送進了瘋人院。
當時，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個可怕的消息，便什麽也顧不得，立即趕到克拉拉身邊。
克拉拉正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點粗俗的年輕人變得感情細膩和無微不至。
他全心全意地照顧她和她的孩子們，當克拉拉外出表演時，他就在家裏看管孩子。他還曾一本正經地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學習ＡＢＣ，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法。”
他還代克拉拉去瘋人院看望舒曼，把探望的情形詳細地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景：
“他吻著它，然後哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的一幕。他那優美而沉靜的動作，他說到你時所表現的溫馨，以及他見到你的肖像時的欣悅，我都無法加以描繪，隻能讓你自己用最美的想象去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了。”
勃拉姆斯的這種感情是何等真摯純潔啊！
這時，勃拉姆斯的創作正處在最初的高潮中，由於與舒曼的交往，他終於捕捉到了浪漫派音樂的精髓，於是，他用了半年時間寫作了“Ｂ大調鋼琴三重奏”。在克拉拉心情平靜的時候，他就彈給她聽，征求她的意見。有時候，又根據舒曼送給克拉拉的主題，彈出一首美妙的變奏曲。
長期以來，克拉拉一直作為繆斯女神受人崇拜。現在，當她痛苦而又疲憊不堪的時候，還能給一個年輕的崇拜者以靈感，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些。
在這患難與共，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。
起初，勃拉姆斯是為了道義上的責任感回到克拉拉身邊去的。而今，他已經不可能和克拉拉分離了。
克拉拉為了療養，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月後，克拉拉到荷蘭旅行演出，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。
勃拉姆斯起初對於克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個孩子的母親，但這一點也沒有減退他對她的眷戀。相反，由於她對人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對於悲痛的忍耐力和自製力更使他欽佩不已。
但是，克拉拉是他恩師的妻子，這時，舒曼正落於可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯隻能默默地愛她，隻能把她看作母親般的朋友。
他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機會，隻是為了留在克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手裏。因為，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義，看到了自我克製的美。
克拉拉理解勃拉姆斯的熱情，理解他想要為她獻出一切的狂熱。但他更愛惜他的天才和他的忠誠。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導他麵向現實，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂。
整整兩年，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種隻能深深埋藏在心底的愛情。
克拉拉是他的女神。
三
兩年後，舒曼去世了。
這兩年來，漫長的痛苦並沒有減弱這最後一次打擊的分量。克拉拉的心碎了。
現在，克拉拉自由了。
過去兩年裏，那些熱衷於散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最後一個孩子的父親。
然而，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。
勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語，而是因為，他越來越感到他的愛情是道義所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的衝突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈裏撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。
舒曼的死對他是個沉重的打擊。
舒曼解脫了。他也解脫了。他找到了控製自己激情的力量。這也是克拉拉教會他，給予他的。
勃拉姆斯學會了控製，但痛苦並不會消失。他的痛苦隻能在音樂中找到寄托，他的激情從心底裏流瀉到五線譜上。
他從這時開始構思《C小調鋼琴四重奏》，寫好後一再修改，直到20年後才最後完成。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血。
當他把剛寫好的第一樂章拿給他的朋友看時，解釋說：“請想象一個人將要開槍自殺，對於他，已沒有別的出路。”
六年後，當他把這四重奏全稿送給他的朋友時，在信中寫道：“我把這首四重奏純粹作為一件古董送給你，——它是穿藍色燕尾服和黃色背心的人的生活的最後一章的一幅插圖。”意思是指歌德《少年維特之煩惱》末尾對死去的維特的描寫，暗示了他那維特式的痛苦。
最後，在他離開克拉拉20年後，他把這個作品交給出版商去出版。他在信中說：“你在封麵上必須畫上一幅圖畫：一個用手槍對準的頭。這樣你就可以形成一個音樂的觀念！”
維特用手槍結束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦。
維特沒有出路。藝術拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯離開克拉拉時隻有23歲，他20年後還沒有忘卻這種痛苦。《C小調鋼琴四重奏》是愛情的紀念和痛苦的結晶。
《C小調鋼琴四重奏》是個標誌，是不能忘卻的愛情的標誌，是不可逾越的道德的標誌，也是這種永恒的衝突的標誌。
Now Playing: 布拉姆斯g大調第一號奏鳴曲——悲傷的暗戀
Stiella 編輯製作 YYKD 圖文來自網落
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