從youtube上看，整場演出音響師是瓶頸。應對不良效果負主要責任（音響效果在業餘水平裏也屬於奇差的，各聲部比例，回聲，延時，，，一無是處）。
在這場演出芭蕾是伴舞。樂隊和鋼琴完全沒有一點將就舞者的意思。正常芭蕾演出指揮麵對舞者，他們之間有交流有互動。本場演出，指揮背對舞者自行其是。
殷承宗是正統俄國學院派產物（俄國學院派特別強調氣勢），他曾經拿過老柴鋼琴比賽二獎（他的技術，音樂和藝術水平都應是大獎,但中蘇交惡，他成了犧牲品）。他還是原創之一。我們常聽的文革版更是精雕細琢千錘百煉,幾乎無懈可擊。 他的演奏氣勢更宏大，原汁原味就豪不為怪了。
郎朗則是個不諳世事的孩子，他運用技術，部分的彌補了對整體掌握和細節處理的不足。在倉促上陣的情況下出這樣的效果，已經是很難能可貴地了。
殷承宗和郎朗不是一個範的，不好比。有如拿歐洲足球比南美足球，各有千秋。
還有，鋼琴和樂隊的配合默契不足，仍有空間改進。
要說怪事是郎朗穿了西式大禮服，他在彈西曲時倒常穿中式團花對襟襖。
在這場演出芭蕾是伴舞。樂隊和鋼琴完全沒有一點將就舞者的意思。正常芭蕾演出指揮麵對舞者，他們之間有交流有互動。本場演出，指揮背對舞者自行其是。
殷承宗是正統俄國學院派產物（俄國學院派特別強調氣勢），他曾經拿過老柴鋼琴比賽二獎（他的技術，音樂和藝術水平都應是大獎,但中蘇交惡，他成了犧牲品）。他還是原創之一。我們常聽的文革版更是精雕細琢千錘百煉,幾乎無懈可擊。 他的演奏氣勢更宏大，原汁原味就豪不為怪了。
郎朗則是個不諳世事的孩子，他運用技術，部分的彌補了對整體掌握和細節處理的不足。在倉促上陣的情況下出這樣的效果，已經是很難能可貴地了。
殷承宗和郎朗不是一個範的，不好比。有如拿歐洲足球比南美足球，各有千秋。
還有，鋼琴和樂隊的配合默契不足，仍有空間改進。
要說怪事是郎朗穿了西式大禮服，他在彈西曲時倒常穿中式團花對襟襖。
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