青春的回憶(3): 校園民謠——純真年代的一個傳說
那天在電視上看鄭鈞在唱《灰姑娘》的時候，發現自己已經不會再被他感動；沒了老狼的消息，再聽不到沈慶的聲音，卻發現葉蓓的搖滾唱得越來越好了，隻是我們的校園民謠呢？好像已經很久沒有聽到那麽純真的聲音了，也許它已經消失了，也許它正漸漸消失著，反正，我已經找不到了。1980年代的興起校園民謠是上世紀90年代在中國大陸流行的，但故事卻還得從80年代說起。似乎是從歌手成方圓翻唱了羅大佑那首“總是要等到考試以後才知道功課隻做了一點點，總是要等到考試以後才知道功課隻做了一點點，總是要等到考試以後才知道該念的書都沒有念”的《童年》開始，校園歌曲才知道在大陸靜悄悄地流行起來，從劉文正的《鄉間小路》、《外婆的澎湖灣》，到羅大佑的《戀曲1980》、《戀曲1990》，齊豫、劉文正、蔡琴、童安格、黃舒駿這些台灣校園歌曲的演唱者或創作者很快被人熟悉起來，那時的大陸還沒有真正屬於自己的校園歌曲。有人說崔健是“60年代的一道傷痕，90年代的一滴血”。在他之後，大學校園裏才真正有激進的吉他聲，80年代後期，他的專輯《新長征路上的搖滾》喚起了大學生被壓抑了很久的“反叛”情緒. 80年代末90年代初的中國，對外開放已經有了十年時間，歐美的各派流行音樂瘋狂地湧入中國，那時的大學生無止境地吸收著西方音樂的精華，校園民謠流行的時機在這個時候完全成熟了。
1994年的某一天，一盒叫做《校園民謠》的磁帶讓校園民謠開始風行，似乎一夜之間校園裏出現了一批彈著吉他清唱的校園歌手，不知道是羨慕那些背著吉他的流浪歌手的灑脫還是喜歡含蓄地對著心愛的女生彈著吉他表達情竇初開的情懷，那時的大學生都染上了一種流浪而又略帶淡淡憂傷的情緒，苗揚、巴特爾、廖岷、王小穎、“老狼”這些名字都是在那時候出現的。《同桌的你》、《戀戀風塵》、《來自我心》及《未名湖是個海洋》等歌曲不知留住了多少學生關於青春的回憶，但卻沒有留住校園民謠本身，自這些歌曲以後，好像再沒有能感動我們的歌曲了，而校園民謠也離開我們越來越遠。李宗盛曾經說過：“動聽的歌好寫，而誠懇的歌難得。”校園民謠之所以被人喜歡，就因為它帶有學生時代特有的純真，可以勾起對青春的回憶，當去掉這些感情因素進行商業化操作，它並沒有存在的價值。2000年代的消失高曉鬆在《青春無悔》中這樣寫道：“那是個無法描繪出確切模樣的時代，隻記得那些書包裏的詩集，校園的詩舍，還有女生們收集的寫滿小詩的書簽。那是個白衣勝雪的年代，四周充滿才思和風情，剽悍和溫暖。”如果那些關於詩和詩人的傳說都是真的，我會為我沒能早出生十年而遺憾。幾年前聽到樸樹的《那些花兒》的時候又被勾起了傷感的回憶，“她們都老了嗎？他們在哪裏呀？我們就這樣，各自奔天涯。”都已經想不起以前同寢室哥們的樣子了，發現自己很想回到過去，那時的樸樹讓我想起了“純真”這個詞。“前無古人，後無來者”，校園民謠在“老狼”之後就已經消失了，樸樹，葉蓓都隻是愈加地讓人懷念那個白衣飄飄和詩的純真年代。
《童年》http://211.86.89.33/xcwx/sound/xiaoyuangq/tongnian.mp3
那天在電視上看鄭鈞在唱《灰姑娘》的時候，發現自己已經不會再被他感動；沒了老狼的消息，再聽不到沈慶的聲音，卻發現葉蓓的搖滾唱得越來越好了，隻是我們的校園民謠呢？好像已經很久沒有聽到那麽純真的聲音了，也許它已經消失了，也許它正漸漸消失著，反正，我已經找不到了。1980年代的興起校園民謠是上世紀90年代在中國大陸流行的，但故事卻還得從80年代說起。似乎是從歌手成方圓翻唱了羅大佑那首“總是要等到考試以後才知道功課隻做了一點點，總是要等到考試以後才知道功課隻做了一點點，總是要等到考試以後才知道該念的書都沒有念”的《童年》開始，校園歌曲才知道在大陸靜悄悄地流行起來，從劉文正的《鄉間小路》、《外婆的澎湖灣》，到羅大佑的《戀曲1980》、《戀曲1990》，齊豫、劉文正、蔡琴、童安格、黃舒駿這些台灣校園歌曲的演唱者或創作者很快被人熟悉起來，那時的大陸還沒有真正屬於自己的校園歌曲。有人說崔健是“60年代的一道傷痕，90年代的一滴血”。在他之後，大學校園裏才真正有激進的吉他聲，80年代後期，他的專輯《新長征路上的搖滾》喚起了大學生被壓抑了很久的“反叛”情緒. 80年代末90年代初的中國，對外開放已經有了十年時間，歐美的各派流行音樂瘋狂地湧入中國，那時的大學生無止境地吸收著西方音樂的精華，校園民謠流行的時機在這個時候完全成熟了。
1994年的某一天，一盒叫做《校園民謠》的磁帶讓校園民謠開始風行，似乎一夜之間校園裏出現了一批彈著吉他清唱的校園歌手，不知道是羨慕那些背著吉他的流浪歌手的灑脫還是喜歡含蓄地對著心愛的女生彈著吉他表達情竇初開的情懷，那時的大學生都染上了一種流浪而又略帶淡淡憂傷的情緒，苗揚、巴特爾、廖岷、王小穎、“老狼”這些名字都是在那時候出現的。《同桌的你》、《戀戀風塵》、《來自我心》及《未名湖是個海洋》等歌曲不知留住了多少學生關於青春的回憶，但卻沒有留住校園民謠本身，自這些歌曲以後，好像再沒有能感動我們的歌曲了，而校園民謠也離開我們越來越遠。李宗盛曾經說過：“動聽的歌好寫，而誠懇的歌難得。”校園民謠之所以被人喜歡，就因為它帶有學生時代特有的純真，可以勾起對青春的回憶，當去掉這些感情因素進行商業化操作，它並沒有存在的價值。2000年代的消失高曉鬆在《青春無悔》中這樣寫道：“那是個無法描繪出確切模樣的時代，隻記得那些書包裏的詩集，校園的詩舍，還有女生們收集的寫滿小詩的書簽。那是個白衣勝雪的年代，四周充滿才思和風情，剽悍和溫暖。”如果那些關於詩和詩人的傳說都是真的，我會為我沒能早出生十年而遺憾。幾年前聽到樸樹的《那些花兒》的時候又被勾起了傷感的回憶，“她們都老了嗎？他們在哪裏呀？我們就這樣，各自奔天涯。”都已經想不起以前同寢室哥們的樣子了，發現自己很想回到過去，那時的樸樹讓我想起了“純真”這個詞。“前無古人，後無來者”，校園民謠在“老狼”之後就已經消失了，樸樹，葉蓓都隻是愈加地讓人懷念那個白衣飄飄和詩的純真年代。
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