Keren Ann對於法國流行樂的鍾情也源於她的經曆以及合作的音樂人。1974年，她出生於以色列，從小學吉他時就開始扒Joni Mitchell的曲子，11歲舉家遷往巴黎後竟然得到了Joni Mitchell的賞識而結識了著名製作人Benjamin Biolay，後者的古典音樂背景爲她的作品帶來更豐富的編配層次。2000年Keren Ann的首張專輯《La Biographie De Luka Philipsen》融入了俄國文學、猶太民謠和法國詩歌，並以Trip-Hop、民謠及法國流行樂的融合形式現身，一舉在歐洲贏得巨大成功。一曲《Jardin d\'Hiver》更是驚動了80高齡的法國Bossa Nova鼻祖Henri Salvador，後者在自己的經典複出專輯《Chambre Avec Vue》中收錄了包括《Jardin d\'Hiver》在內的五首由Benjamin Biolay和Keren Ann創作的曲子。
從第二張專輯《La Disparition》開始，Keren Ann在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據說是因爲聽了不少Chet Baker和Tom Waits的東西。這一特點在這張《Not Going Anywhere》也有體現，隻不過Keren Ann布魯斯民謠更低調，略帶頹廢的清淡語調一直貫穿於小夜曲一般的主題曲中，貫穿於《End Of May》夢幻般的和聲中，也貫穿於唯一一首節奏強烈的《Sailor And Widow》之中。甚至連像聖誕童謠一樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有一絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無一不籠\罩在一層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節拍表象已然隱匿，轉化成爲Beth Gibbons似的內在陰鬱。
有人說Keren Ann的東西適合作爲全世界任何一家咖啡館的背景音樂，顯然這也很合理，但竊以爲如此華美卻又極簡矜持的作品更適合於私人聆聽。它讓生活可以變得輕巧和美麗，“我盡量不記起，勝過再去忘記”；也可以暫別執迷和浮躁，麵對潮起潮落人來人往卻“Not Going Any Where”。生活不在此處的庸俗和別處的虛妄，那麽生活在內心，感覺就像當年聽見Sparklehorse唱著“我想作一匹馬，充滿永不蔓延的火焰。”
KerenAnn是個用法語歌唱生活的女孩，她的民謠實在“清新”，和古老的傳說聯係在一起，和遠去的歲月裏綿綿的小故事牽手，直接承載於簡陋的樂器聲中。然而，從第二張專輯《La Disparition》開始，KerenAnn在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據說是因爲聽了不少ChetBaker和TomWaits的原因。所以清新本身，也是很不同的，16歲，30歲，50歲，80歲，就各有不同的聆聽質感，如果你是一個可愛的民謠音樂家，那就看你碰上什麽了，總之，不論你怎麽撥弄音符、也不論你如何製造聲響，你總會營造出“清新”的。KerenAnn的首張英文專輯《Not Going Anywhere》就是這樣，那和語言的變化無關，就好像瀑布會變成溪流或地下水，可水仍是水。民謠之路也是，似乎隻有一條，從清新到清新。
《Not Going Anywhere》的吟唱更偏向於布魯斯，也更低調。略帶頹廢的清淡語調一直貫穿於小夜曲一般的主題曲中，貫穿於《End Of May》夢幻般的和聲中，也貫穿於惟一一首節奏強烈的《Sail or And Widow》之中。甚至連像聖誕童謠一樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有一絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無一不籠\罩在一層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節拍表象已然隱匿，轉化成爲Beth Gibbons似的內在陰鬱。除了爵士和布魯斯的元素，KerenAnn還從ChamberPop以及法國流行樂、Bossanova甚至古典音樂中汲取了更多營養，你能感受到JaneBirkin、Francoise Hardy輕柔細膩的法式流行情歌；JoniMitchell、SuzanneVega甜美的北美紐約民謠；Club8或者Belle& Sebastian簡單清秀的原聲器樂以及NickDrake式討巧的憂傷。
從第二張專輯《La Disparition》開始，Keren Ann在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據說是因爲聽了不少Chet Baker和Tom Waits的東西。這一特點在這張《Not Going Anywhere》也有體現，隻不過Keren Ann布魯斯民謠更低調，略帶頹廢的清淡語調一直貫穿於小夜曲一般的主題曲中，貫穿於《End Of May》夢幻般的和聲中，也貫穿於唯一一首節奏強烈的《Sailor And Widow》之中。甚至連像聖誕童謠一樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有一絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無一不籠\罩在一層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節拍表象已然隱匿，轉化成爲Beth Gibbons似的內在陰鬱。
有人說Keren Ann的東西適合作爲全世界任何一家咖啡館的背景音樂，顯然這也很合理，但竊以爲如此華美卻又極簡矜持的作品更適合於私人聆聽。它讓生活可以變得輕巧和美麗，“我盡量不記起，勝過再去忘記”；也可以暫別執迷和浮躁，麵對潮起潮落人來人往卻“Not Going Any Where”。生活不在此處的庸俗和別處的虛妄，那麽生活在內心，感覺就像當年聽見Sparklehorse唱著“我想作一匹馬，充滿永不蔓延的火焰。”
KerenAnn是個用法語歌唱生活的女孩，她的民謠實在“清新”，和古老的傳說聯係在一起，和遠去的歲月裏綿綿的小故事牽手，直接承載於簡陋的樂器聲中。然而，從第二張專輯《La Disparition》開始，KerenAnn在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據說是因爲聽了不少ChetBaker和TomWaits的原因。所以清新本身，也是很不同的，16歲，30歲，50歲，80歲，就各有不同的聆聽質感，如果你是一個可愛的民謠音樂家，那就看你碰上什麽了，總之，不論你怎麽撥弄音符、也不論你如何製造聲響，你總會營造出“清新”的。KerenAnn的首張英文專輯《Not Going Anywhere》就是這樣，那和語言的變化無關，就好像瀑布會變成溪流或地下水，可水仍是水。民謠之路也是，似乎隻有一條，從清新到清新。
《Not Going Anywhere》的吟唱更偏向於布魯斯，也更低調。略帶頹廢的清淡語調一直貫穿於小夜曲一般的主題曲中，貫穿於《End Of May》夢幻般的和聲中，也貫穿於惟一一首節奏強烈的《Sail or And Widow》之中。甚至連像聖誕童謠一樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有一絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無一不籠\罩在一層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節拍表象已然隱匿，轉化成爲Beth Gibbons似的內在陰鬱。除了爵士和布魯斯的元素，KerenAnn還從ChamberPop以及法國流行樂、Bossanova甚至古典音樂中汲取了更多營養，你能感受到JaneBirkin、Francoise Hardy輕柔細膩的法式流行情歌；JoniMitchell、SuzanneVega甜美的北美紐約民謠；Club8或者Belle& Sebastian簡單清秀的原聲器樂以及NickDrake式討巧的憂傷。
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
