[ZT] 巴倫伯依姆的藝術世界

來源: 青蛙- 於 2006-12-01 19:48:45 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀：次 (8270 bytes)

正在播放巴倫伯依姆演奏的貝多芬第五鋼琴協奏曲《皇帝》第一樂章

巴倫伯依姆的藝術世界

在今天的世界音樂舞台上，有一位十分走紅的鋼琴家出身的指揮家。當人們翻開世界各大唱片公司的目錄時會發現，作為鋼琴家和指揮家，他錄製的唱片比比皆是。他憑借著非凡的才華和能力贏得了廣大聽眾的信任和支持，向世人有力地證明了自己高度的藝術稟賦。這位音樂大師就是丹尼爾·巴倫伯依姆。巴倫伯依姆1942 年出生於阿根廷首都布依諾斯艾利斯。在他的童年時代，布依諾斯艾利斯堪稱音樂天堂，許多音樂家曾經來這裏演出。巴倫伯依姆從小就生活在一種音樂氛圍的熏陶中，幼年時便隨父親學習鋼琴。在童年時代，因為父親在音樂圈內的廣泛關係，巴倫伯依姆有機會結識了很多音樂界的著名人物，其中對他影響最大的就是指揮家塞爾吉烏·切利比達凱和伊戈爾·馬克維奇。

　　巴倫伯依姆年僅七歲時舉行了一場貝多芬鋼琴作品演奏會，引起聽眾和輿論界的高度關注，從此，他便有了 “神童”的美譽。十歲時，巴倫伯依姆全家移居到了以色列。兩年後，巴倫伯依姆進入奧地利莫紮特音樂學院，隨德奧學派的鋼琴大師埃德溫·菲舍爾學習鋼琴，並與指揮家伊戈爾·馬克維奇學習指揮。十三歲那年，巴倫伯依姆在巴黎首次以鋼琴演奏家的身份登台演出。短短幾年之內，巴倫伯依姆鋼琴奇才的名聲就傳遍了世界。

　　1954年，巴倫伯依姆見到了偉大的德國指揮家富特文格勒。在多次觀摩了這位指揮大師的排練後，富特文格勒在音樂演繹中天人合一的境界，對巴倫伯依姆日後的指揮風格產生了深遠的影響。1956年，巴倫伯依姆來到意大利的聖切契裏音樂學院學習指揮。在那段歲月中，他不僅接受了全麵的音樂訓練，而且還結識了兩位日後成為指揮大師的同學——克勞迪奧·阿巴多以及祖賓·梅塔，他們在日後成為經常合作的夥伴。

巴倫伯依姆真正的指揮事業開始於1962年，他充沛的精力，理性中不乏激情訴求的指揮風格，引起了樂壇的轟動。在隨後的10年間，巴倫伯依姆與許多著名的交響樂團合作演出，其中包括柏林愛樂樂團和紐約愛樂樂團等世界頂尖級的交響樂團。三十三歲時，巴倫伯依姆有幸從指揮大師喬治·索爾蒂手中接任了巴黎管弦樂團常任指揮的職位；十四年後，巴倫伯依姆再次從索爾蒂的手中接任了大名鼎鼎的芝加哥交響樂團，擔任藝術總監和常任指揮。當時，這個委任決定遭到了很多人的反對，但是巴倫伯依姆最終還是以自己非凡的才華贏得了樂團內外的信任和支持，向世人證明了自己高度的藝術稟賦。

　　作為當代最具影響力的鋼琴家和指揮家之一，巴倫伯依姆對要表達的音樂內容有著非同一般的自由想象；在作品的詮釋上，他十分注重抒情性和歌唱性，風格浪漫而富有詩意。巴倫伯依姆不但忠實地揭示作曲家的創作意圖，準確把握樂曲的曲式結構以及音樂的主題內容，而且以富於浪漫主義的獨到見解向人們展現出斑斕的音樂世界。盡管巴倫伯依姆也是一名繁忙的指揮家，但卻從未中斷過對鋼琴演奏事業的執著追求。在很多音樂會上，他一邊演奏鋼琴一邊指揮樂隊，以過人的才華詮釋了大量的經典作品。

在巴倫伯依姆眾多的表演曲目中，他盡量保持著傳統作品和現代作品之間的平衡。作為一名現代音樂家，多年來，巴倫伯依姆一直不遺餘力地推廣現代派作品，向聽眾們呈現出不同時代中音樂創作的特點，啟發人們對與自己同時代的作曲家音樂作品的興趣。同時，他所演繹的作品力求向多元化發展，除了傳統的古典音樂以外，還涉及探戈音樂、爵士音樂、巴西音樂等等，從而將自己的藝術事業推向更廣闊的領域，用充沛的創造力表達了自己對音樂的真摯情感。

　　2000年8月，巴倫伯依姆在故鄉——布依諾斯艾利斯舉行了鋼琴獨奏音樂會，以此來慶祝自己舞台生涯50周年。當滿頭白發的巴倫伯依姆出現在舞台上時，人們立刻向這位天才的音樂大師報以了最熱烈的掌聲，因為大家仍不難從他身上領略到音樂大師的溫文儒雅與高貴氣質。巴倫伯依姆將自己的人生閱曆和情感世界溶於輝煌的音樂中，盡其所能地去挖掘作品中蘊涵的音樂情懷和人文精神，從而達到理性和情感的平衡，在作曲家和聽眾之間架起了一座暢通無阻的音樂橋梁。

如果她還活著,那麽今年恰好應該是她60歲的生日.然而,18年前,當她離我們遠去的時候,卻隻有42歲而已.18年間,人們隻能通過被封存在唱片中的聲音試圖溫習和想象她當年的風采,也許她並非那個時代最優秀的大提琴家,但她絕對是最感人的,無論是德沃夏克還是舒曼的大提琴協奏曲,在她那裏都被編織成前所未有的燦爛幻境.她演奏的感情強烈的近乎熾熱,在那首僅僅屬於她的埃爾加E小調大提琴協奏曲中,我們可以感受到一種在古典和浪漫主義之間徘徊的思緒:高貴和傷感.悲痛和希望,在兩種不合邏輯甚至是對立的精神和氣質中,她找到了契合點.也許,隻有她才第一次真正碰觸到埃爾加晚年靈魂中的那種難以言喻的無常和感傷,她用自己女性的視角,為這首曲子勾勒出婉約又不失豪放的輪廓線.然後又用夢的色彩和想象的光芒將之填充.於是,麵對她的演奏,我們根本無處可逃, 也許隻有最無情的人才會在全曲的最後一個音符劃落天穹的時候不為之動情.

傑奎林·杜普蕾(Jacqueline Du Pre ),英國大提琴家,我第一次聽說她的時候是在一部根據她姐姐的記述改編的電影裏,Hilary and Jacky, 電影的一個譯名是<<狂戀大提琴>>,而我更喜歡的翻譯是<<她比煙花更寂寞>>.雖然大多數了解她的人都強烈抗議影片的內容歪曲了事實,並一再表示電影中的她的形象和現實中大相徑庭:她其實是溫和簡單的女孩,沒有那麽自私,更不會那麽乖戾; 但是影片中的幾個鏡頭卻是難忘的,比如在影片最開始和最後通過對照表現出的輪回,她前後兩次在兒童樂團打破鼓時滿臉的笑容,還有,在她琴弓劃落指尖時在背景音樂中爆發的埃爾加大提琴協奏曲的第一樂章.我們能在鏡頭的影象和音樂中感受她天才卻無比寂寞的一生中那些無言的淒涼.當然,電影僅僅是電影,尤其是我在反複幾十次聆聽她那張和巴比羅利爵士合作的埃爾加後,更願意和相信那些影象僅僅是一段被導演臆想出的曆史和真實.想了解真實的杜普蕾,我們最好的選擇應該是百代公司為了紀念她的60冥誕而在去年年底發行的 DVD<<記住杜普蕾>>,在這部記錄片中,我們能看到許多珍貴的畫麵:她在火車上撥弄琴弦時候的天真笑容,還有他的丈夫巴倫薄一姆推著她的輪椅在黃昏中漫步的場景.

當然, 貫穿杜普蕾一生,更多的內容,自然應該是音樂,雖然她的整個演奏生涯前前後後隻有十二年,但是就象和她合作過的著名指揮祖賓·梅塔所說的那樣:她的整個演奏生涯是一顆劃空而過的彗星最閃亮的那一瞬間,雖然短暫,卻以其非凡的光采照亮了我們的生命,留給我們永遠不變的美麗回憶.從她16歲的1961年在維格莫爾演奏巴赫無伴奏組曲,亨德爾,勃拉姆斯,德彪西的奏鳴曲開始.到1973年和祖賓梅塔與新愛樂樂團合作演出埃爾加的協奏曲為止.她留給全世界觀眾的是一段關於音樂最鮮活和熱烈的記憶,在她基本集中於1965到1969年這4年間為百代公司錄製的15張唱片中,她留給我們的是對於浪漫主義時期大提琴作品最浪漫和富有激情的詮釋:她和切利比達凱錄製的德沃夏克是難以超越的,她演奏施特勞斯的”唐吉柯德”為該曲目建立了一種教科書式的權威, 她和巴倫薄一姆與祖克曼合作的貝多芬鋼琴三重奏被評為在海非茨,魯賓斯坦和皮亞蒂戈爾斯基黃金三重奏之後從未出現的名版,她的舒曼和聖桑都散發著深情款款的詩意,而她與巴比羅利爵士合作錄製的埃爾加大提琴協奏曲更是”實現了一種連作曲者本身也會讚賞的理想”,至今為止,即使是當代最傑出的大提琴演奏家,包括她的同門師兄麥斯基和從小就被她的錄音感染的馬友友都沒有勇氣麵對她非凡的錄音重新錄製該曲目.

也許如果不是因為疾病,她可能會象他的老師卡薩爾斯或是羅斯特羅波維奇那樣成為大提琴演奏泰鬥,但是她演奏時毫無保留的投入和她長期在世界各地一直堅持進行演出的疲勞卻一直在消耗著她的身體,每天的排練,采訪,音樂會,電視,廣播象網一樣的罩住了她的生活,她曾經對她的朋友說:根本就身不由己,經濟人都替你安排了,你不去都不行.終於,在1971年,她的身體再也無法經受更多的透支,她開始出現一係列難解的症狀,她經常覺得拿不住弓,有的時候甚至連走路都出現了困難,但是即使是在這種情況下,她還是在1971年的12月重新走進百代的錄音棚,與巴倫薄一姆合作錄了Frank和肖邦的鋼琴奏鳴曲,這張她們夫婦合作的絕唱現在聽來格外令人心醉.而從那之後她再也沒能走進百代的錄音棚.

1973年,她終於被確診為患有多發性硬化症,並且在之後的幾年病情不斷惡化,這位昔日拉琴時一頭金黃色長發會如麥浪一樣隨風舞動的大提琴家從那以後就再也沒能離開過輪椅.1976年,愛丁堡公爵在白金漢宮為她頒發英國帝國勳章讓她重新對自己的生活擁有了勇氣和希望,她開始通過電視教授大提琴,並通過收藏和重溫自己演出的唱片獲得鼓勵和慰藉,在她生命的最後幾年中,她飽嚐了生命的坎坷和無奈,她開始敢於接受再也無法演奏大提琴這種她生命的樂器這樣一個殘酷的事實,但是她從來沒有忘記過音樂,沒有忘記她和她的生命交織在一起的旋律和快樂,在她最後錄製的唱片中,她扮演的角色是普羅高菲夫[彼得與狼]中的講述者.

今天我們隻能在她留給我們的那些無比精彩的唱片中體會當年的欣喜和感動,而我們真的無法說清她燦爛如煙花的生命究竟給多少人留下了多少感動,就象我們根本無法想象,如果沒有她那首曾經用生命澆注過的埃爾加的這首協奏曲,我們是否還會有機會和熱情去擁抱這位英國最偉大的浪漫主義作曲家;或許,這些問題根本就無法被思考,也並沒有答案,因為在音樂的曆史中，埃爾加的名字會永遠和他的偉大詮釋者杜普蕾聯係在一起.那麽,節目的最後,讓我們一起來欣賞這個錄音,一起來緬懷那顆60年前在音樂的天空中劃過的最璀璨的流星.

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