京韻大鼓－－《醜末寅初》 《醜末寅初》又名《三春景》，是京韻大鼓曆經幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統唱段。全曲由九對句子，每個下句均是多層次的長句。早年隻作為《南陽關》的“帽兒”演唱後成獨立唱段。劉派、駱派的傳人均擅演。作品以極簡練的筆觸，形象地描述了在醜末寅初這一時辰裏，中國古代人民的生活景況，猶如一幅生動古樸的畫卷。它的腔調流暢，節奏活潑，短句大腔搭配巧妙。從悠揚婉轉的唱腔中，使人們得到充分的藝術享受。 【唱詞】 醜末寅初日轉扶桑，我猛抬頭，見天上星，星共鬥、鬥和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直衝霄漢減去了輝煌。一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲，鍾兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩呀這個鈴兒聽不見晃，那些值更的人兒他沉睡如雷，夢入了黃粱。架上的金雞不住地連聲唱，千門開、萬戶放，這才驚動了行路之人，急急忙忙、打點著行囊，出離了店房，遘奔了前邊那一座村莊。漁翁出艙解開纜，拿起了篙，駕起了小航，飄飄搖搖晃裏晃當，驚動了那水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦，它是撲撲楞楞兩翅兒忙啊，這不飛過了那揚子江！（甩板） 打柴的樵夫就把這個高山上，遙望見，雲淡淡、霧茫茫，山長著青雲、雲罩著青鬆，鬆藏著古寺、寺裏隱著山僧，僧在佛堂上把那木魚兒敲得響乒乓啊，他是念佛燒香。農夫清晨早下地，拉過了牛套上了犁，一到南窪去耕地，耕的是春種秋收、收倉閉戶，奉上那一份錢糧。念書的學生走出了大門外，我隻見他，頭戴著方巾，身穿著藍衫，腰係絲絛，足下登著雲履，懷裏抱著書包，一步三搖，腳步兒倉皇，他是走進了書房。繡房的佳人兒要早起，我隻見他，麵對著菱花，雲分兩鬢、鬢上戴著鮮花，花枝招展哪，是俏梳妝。牧牛童兒不住地高聲唱，我隻見他，頭戴著鬥笠，身披著蓑衣，下穿水褲，足下登著草鞋，腕挎藤鞭倒騎牛背、口橫短笛，吹的是自在逍遙，吹出來的那個山歌兒是野調無腔，這不越過了小溪旁。（甩板） （願眾位富貴榮華，金玉滿堂，福壽綿長，一世永安康。） 鼓王劉寶全 我們還是用當年報刊上的舊文介紹這位曲藝大師吧：“劉寶全之大鼓，前無古人，譽之者乃尊曰大王。其嗓天賦至尊，雖登花甲高年，而甜潤甚於音。在津獻技，垂數十年聲譽不衰。蓋其藝與年俱增，至今已臻化境。有歌一曲，前後氣力一貫，始終不懈，而念字之清楚，腔調之抑揚，皆尚不足以言寶全之好處。最難能者，為感人之聲調，與神肖之表情……憶自民國十八年垂行來津，在法租界歌舞樓演唱，迄今又曆七載……” 京韻大鼓清末民初形成並流行於北京、天津地區。由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創製新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。京韻大鼓有以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的“劉”、“白”、“張”三大流派。其中以劉寶全的藝術造詣最高，貢獻最大，時人稱其為“鼓界大王”，尊為一代宗師。繼三大流派之後，又有白鳳岩、白鳳鳴兄弟創造的“少白派”。 京韻大鼓重歌唱，專唱短篇曲目。劉寶全擅唱金戈鐵馬的“三國”故事，如《長阪坡》、《趙雲截江》、《草船借箭》等。白雲鵬則擅唱《紅樓夢》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《寶玉娶親》等。京韻大鼓除演唱有故事情節的曲目外，還演唱純抒情的寫景小段。如《醜末寅初》、《百山圖》等。 京韻大鼓發展至今已有一百多年的曆史。自上世紀20年代以後，女演員良小樓、章翠鳳、駱玉笙、孫書筠、閻秋霞、小嵐雲等如雨後春筍般登上了京韻舞台，她們在唱腔和表演方麵都有新的拓展，從而使京韻大鼓更受到廣大聽眾的青睞。 中華人民共和國成立後，京韻大鼓得到了長足的發展。藝人成了人民的演員和藝術家，除演唱流傳下來的傳統曲目外，還新編及創作了許多反映現實生活的新曲目。如《光榮的航行》、《珠峰紅旗》、《急浪丹心》、《韓英見娘》、《白妞說書》等。同時，還培養了一代又一代年輕演員。有成就的如趙學義(白派)、楊鳳傑(劉派)、劉春愛(駱派)、鍾玉傑(劉派)，他們已成為曲藝舞台上深受廣大觀眾歡迎的京韻大鼓演員。
