原文地址：http://www.tianya.cn/New/PublicForum/Content.asp?flag=0&idWriter=0&Key=0&idArticle=54772&strItem=books 一曲星塵韻，流光相與隨 殘夢蔫紅，曉曦凝紫，痕光漫漶心畦 仍星睛倏爍，彷佛訴分離 憶小巷跫聲步遠，遺歌數闋，長在當時 奈茫茫，昨日星塵，還惹相思 抱衾自守，夜綿綿，寤夢希微 算攜手從初，情成故調，樂隻新知 小院玫瑰牆外，晚穹照，聞徹鶯啼 一曲星塵韻，流光相與隨 ――調寄“揚州慢”，自《Stardust》檃括 侯基·卡邁克﹙Hoagy Carmichael﹚是印第安納大學的活躍份子。他主修法律，卻又迷戀爵士樂，和拜德貝克﹙Bix Beiderbecke﹚、阿姆斯特朗﹙Louis Armstrong﹚、古德曼(Benny Goodman)、墨爾瑟﹙Johnny Mercer﹚等音樂人有深厚的情誼，時時參與作曲和表演。《洗衣板的藍調》﹙Washboard Blues﹚就是他大學時代的傑作之一。 一九二七年，侯基畢業了。在一個略為燠熱的季夏之夜，他回到校園，欲找尋一些大學生活的記憶片段。在潛意識的引導下，他來到一處叫做「情調牆」的所在。暑假中，平時的戀愛勝地空無一人。侯基安靜地在牆角坐下，凝視著前方。一片蕩然的虛空之中，他漸次看到了一幕幕的過去――那羞澀的牽手、甜蜜的親吻、激情的擁抱……俄而一陣涼風吹來，令侯基打了個寒噤。仰望夜空，星輝明潔，北極星在樹枝間透發出耀眼的光芒。這時，一段夢幻般的旋律如群星的光暈般在他的耳邊流轉起來。他急忙衝進學校的Book Nook餐廳，將那曲調在鋼琴上流轉回旋了一遍。十六小節的主旋律、三十二小節的協奏，紛繁的三和弦、飾音在活潑地諧和著。忽然，侯基的身後突然傳來了掌聲：原來老室友斯圖亞特﹙Stuart Gorrell﹚也在那裏。「太棒了，」室友說，「這支曲子就叫《Stardust》吧！」看著斯圖亞特一個頑皮的眉眼，侯基釋然會心地笑了。 當年萬聖節，侯基和他的樂隊連夜趕到利奇蒙城的一個錄音室，灌錄了兩首歌。開錄的時候，已經是拂曉六時。侯基澹定地坐在鋼琴前，用即興的手指在鍵盤上切割凝合著他的星塵，柔紗般輕快，小溪般淙淙。滿天的繁星，似乎被他吸入一部橐龠，融化、升華，然後在黯黵的秋旻上噴射出熒光，雖然沉鬱，卻能衝曬出一派絢麗。 不到兩年之間，《星塵》不脛而走。不僅聽眾，連音樂界也為它瘋狂。曲譜出版了，音樂翻奏了，甚至當紅的小號手溫徹爾﹙Walter Winchell﹚每天都要將這一曲表演一通。維克托·楊﹙Victor Young﹚在指揮伊沙姆·瓊斯樂隊﹙Isham Jones﹚時，刻意把《星塵》的節拍放慢，有如一首爵士版的無言歌。一九二九年，《星塵》引起了帕利希﹙Mitchell Parish﹚的注意。和侯基一樣，帕利希當年也放棄了當律師的機會，轉而在紐約從事音樂創作。從這首《星塵》中，帕利希聽到了自己的故事。於是，他為這支曲子填上了歌詞。富贍的想象、優雅的文筆為聽眾開啟了一個新的世界。人們在星塵的渦流中回翔、容與，尋覓著許久以前的那顆星。色調冷冷的華藻，宛如從深藍色的玻璃瓶中開出的一朵紫紅玫瑰： And now the purple dusk of twilight time, Steals across the meadows of my heart; High up in the sky the little stars climb, Always reminding me that we’re apart. You wander down the lane and far away, Leaving me a song that will not die; Love is now the stardust of yesterday, The music of the years gone by. Sometimes I wonder why I spend the lonely night, Dreaming of a song? The melody, haunts my reverie, And I am once again with you, When our love was new, And each kiss an inspiration, -- But that was long ago, Now my consolation Is in the stardust of a song. Beside a garden wall, When stars are bright, You are in my arms, The nightingale tells his fairy tale Of paradise where roses grew. Tho’ I dream in vain, -- In my heart it will remain: My stardust melody, -- The memory of love’s refrain. 星星，總是和記憶有關。李商隱說：「昨夜星辰昨夜風。」而德文中，昨天稱為「Gestern」；好像回想起昨天，浮現眼前的就是那滿天星鬥﹙Stern﹚。似此夜空，有無數顆星星繼續在閃爍。但沒有一顆是屬於我的。因為我的那顆星殞落了，它的殘骸已紛紛揚揚地繚繞成一朵雲靄。那就是星塵，它輝麗著天河純淨的銀光。當愛情依然嫩碧，我們也曾在玫瑰牆下傾聽夜鶯的故事。每一個吻都是閃爍著靈輝的星星，催生我心中的樂曲。如今，你的身影在小巷盡頭漸漸地飄逝，愛情化作了一朵星塵。在無數個長夜裏，我都在徒勞地追尋那首星塵的歌。每團星塵都有輝煌的前生，每段逝去的愛情也都有明亮的記憶。愛情化為星塵，那瑰美的色彩就是輝煌和明亮的證據。 一九三一年是《星塵》的豐收之年，它終於有了第一個聲樂版的錄音。演唱者是年方二十七歲的低音歌王平·克勞斯貝﹙Bing Cro*****y﹚。此外，伊沙姆·瓊斯樂隊、阿姆斯特朗、韋恩·金﹙Wayne King﹚、李·辛姆斯﹙Lee Sims﹚都推出了各具個性的《星塵》，高踞排行榜前二十名之內。著名的音樂人哈默斯坦﹙Oscar Hammerstein II﹚驚喜地說：「《星塵》就像一個逃課的小男生，在草坪上隨心所欲地漫遊。它結構鬆弛、形式複雜，卻不同凡響地獲得人們持久的喜愛。它有甚麽意蘊？我不肯定。我隻知道自己喜歡聽它，因為它的優美，因為它是一首能營造情調的歌，既充盈著恬靜，又滿是渴望。它太特別了，任何人想模仿它都是枉然。」盡管如此，人們卻完全可以按照自己的理解來詮釋。到四十年代初期，《星塵》已經擁有超過五十個爵士樂版本的錄音。 《星塵》誕生三十周年之際，納·京·柯爾﹙Nat King Cole﹚重新演繹了這首歌。在堅肯斯﹙Gordon Jenkins﹚美妙的編曲下，前奏幾個不穩定的顫音好像拂曉前黯黯的夜色、從記憶彼端透來的微弱光芒。然後，抑揚悠遠的小提琴伴著主旋律，隨思潮而隱隱起伏。副歌進入「Beside a garden wall」部分，樂隊在每一句終結時都連綴幾個強音，令人感到從前的美好是那般驚心動魄，又那般虛幻……而柯爾的演唱是深情而理智的。他的男低音平實而親切，不帶一絲炫耀性的華彩。他的吐字清晰而自然，沒有些許故弄玄虛的英雄氣。作為一個經驗老到的爵士樂手，他在全曲甚至沒有加入一丁點即興旋律和切分音。因為，即使是那麽一丁點的華彩、英雄氣、即興旋律和切分音，都會徹底破壞那誠摯、樸實、深沉而略帶憂鬱的意境。當柯爾演唱之時，人們看到年華老去的侯基安靜地坐在台下，他的眼中噙著一滴淚珠。 此後的好多年裏，無數傑出的樂手繼續以迥然相異的方式演繹著《星塵》：比利．瓦德﹙Billy Ward﹚、埃拉·費茲潔羅﹙Ella Fitzgerald﹚、辛納特拉﹙Frank Sinatra﹚、阿瑟·費得勒﹙Arthur Fiedler﹚、帕特·布恩(Pat Boone)、尼爾森(Willie Nelson)、柯爾特連﹙John Coltrane﹚、尼諾·譚普爾﹙Nino Temple﹚、佛林茨通﹙Fred Flintstone﹚、洛·史都華﹙Rod Stewart﹚……無論聲樂、器樂如何組合，隻要想象得到，就會有人用來奏演《星塵》。一九九五年，擁有此曲版權的皮爾公司﹙Peer Ltd.﹚竟先後發牌五百三十三張，授權新、再版《星塵》唱片的發行。二○○二年鑽禧之時，《星塵》在全世界已經至少擁有一千八百個不同的版本。這個數據連吉尼斯紀錄中披頭四的《Yesterday》都不能比擬。 年過八旬的侯基是在一九八一年去世的。他的一生創作了很多名曲，如《雲雀》﹙Skylark﹚、《在你身邊》﹙The Nearness Of You﹚、《藍蘭》﹙Blue Orchids﹚、《涼涼的夜晚》﹙In The Cool Cool Cool Of The Evening﹚、《我心中的喬治亞》﹙Georgia On My Mind﹚等。然而沒有一首能夠和《星塵》媲美。據說在全美國任何一間鋼琴酒館，隻要點了《星塵》，鋼琴師就保證可演奏一個令人滿意的版本。侯基很幸運。他因《星塵》而成名，卻從來沒有人追問、打聽當年他在大學「情調牆」下懷念的伊人何在。因為，和詞作者帕利希一樣，人們從這首歌中聽到了自己的故事。《星塵》是屬於每一個人的。當歲月荏苒，兩鬢漸蒼，這首歌的旋律將縈繞著人們的夢裾。望穿星塵玫瑰紫的流轉，會聽見花園矮牆邊竊竊的喁語和小夜鶯娓娓道來的故事――那些嫩碧色的流光的回響。
轉貼：一曲星塵韻，流光相與隨 介紹Stardust & Nat King Cole (圖)
原文地址：http://www.tianya.cn/New/PublicForum/Content.asp?flag=0&idWriter=0&Key=0&idArticle=54772&strItem=books 一曲星塵韻，流光相與隨 殘夢蔫紅，曉曦凝紫，痕光漫漶心畦 仍星睛倏爍，彷佛訴分離 憶小巷跫聲步遠，遺歌數闋，長在當時 奈茫茫，昨日星塵，還惹相思 抱衾自守，夜綿綿，寤夢希微 算攜手從初，情成故調，樂隻新知 小院玫瑰牆外，晚穹照，聞徹鶯啼 一曲星塵韻，流光相與隨 ――調寄“揚州慢”，自《Stardust》檃括 侯基·卡邁克﹙Hoagy Carmichael﹚是印第安納大學的活躍份子。他主修法律，卻又迷戀爵士樂，和拜德貝克﹙Bix Beiderbecke﹚、阿姆斯特朗﹙Louis Armstrong﹚、古德曼(Benny Goodman)、墨爾瑟﹙Johnny Mercer﹚等音樂人有深厚的情誼，時時參與作曲和表演。《洗衣板的藍調》﹙Washboard Blues﹚就是他大學時代的傑作之一。 一九二七年，侯基畢業了。在一個略為燠熱的季夏之夜，他回到校園，欲找尋一些大學生活的記憶片段。在潛意識的引導下，他來到一處叫做「情調牆」的所在。暑假中，平時的戀愛勝地空無一人。侯基安靜地在牆角坐下，凝視著前方。一片蕩然的虛空之中，他漸次看到了一幕幕的過去――那羞澀的牽手、甜蜜的親吻、激情的擁抱……俄而一陣涼風吹來，令侯基打了個寒噤。仰望夜空，星輝明潔，北極星在樹枝間透發出耀眼的光芒。這時，一段夢幻般的旋律如群星的光暈般在他的耳邊流轉起來。他急忙衝進學校的Book Nook餐廳，將那曲調在鋼琴上流轉回旋了一遍。十六小節的主旋律、三十二小節的協奏，紛繁的三和弦、飾音在活潑地諧和著。忽然，侯基的身後突然傳來了掌聲：原來老室友斯圖亞特﹙Stuart Gorrell﹚也在那裏。「太棒了，」室友說，「這支曲子就叫《Stardust》吧！」看著斯圖亞特一個頑皮的眉眼，侯基釋然會心地笑了。 當年萬聖節，侯基和他的樂隊連夜趕到利奇蒙城的一個錄音室，灌錄了兩首歌。開錄的時候，已經是拂曉六時。侯基澹定地坐在鋼琴前，用即興的手指在鍵盤上切割凝合著他的星塵，柔紗般輕快，小溪般淙淙。滿天的繁星，似乎被他吸入一部橐龠，融化、升華，然後在黯黵的秋旻上噴射出熒光，雖然沉鬱，卻能衝曬出一派絢麗。 不到兩年之間，《星塵》不脛而走。不僅聽眾，連音樂界也為它瘋狂。曲譜出版了，音樂翻奏了，甚至當紅的小號手溫徹爾﹙Walter Winchell﹚每天都要將這一曲表演一通。維克托·楊﹙Victor Young﹚在指揮伊沙姆·瓊斯樂隊﹙Isham Jones﹚時，刻意把《星塵》的節拍放慢，有如一首爵士版的無言歌。一九二九年，《星塵》引起了帕利希﹙Mitchell Parish﹚的注意。和侯基一樣，帕利希當年也放棄了當律師的機會，轉而在紐約從事音樂創作。從這首《星塵》中，帕利希聽到了自己的故事。於是，他為這支曲子填上了歌詞。富贍的想象、優雅的文筆為聽眾開啟了一個新的世界。人們在星塵的渦流中回翔、容與，尋覓著許久以前的那顆星。色調冷冷的華藻，宛如從深藍色的玻璃瓶中開出的一朵紫紅玫瑰： And now the purple dusk of twilight time, Steals across the meadows of my heart; High up in the sky the little stars climb, Always reminding me that we’re apart. You wander down the lane and far away, Leaving me a song that will not die; Love is now the stardust of yesterday, The music of the years gone by. Sometimes I wonder why I spend the lonely night, Dreaming of a song? The melody, haunts my reverie, And I am once again with you, When our love was new, And each kiss an inspiration, -- But that was long ago, Now my consolation Is in the stardust of a song. Beside a garden wall, When stars are bright, You are in my arms, The nightingale tells his fairy tale Of paradise where roses grew. Tho’ I dream in vain, -- In my heart it will remain: My stardust melody, -- The memory of love’s refrain. 星星，總是和記憶有關。李商隱說：「昨夜星辰昨夜風。」而德文中，昨天稱為「Gestern」；好像回想起昨天，浮現眼前的就是那滿天星鬥﹙Stern﹚。似此夜空，有無數顆星星繼續在閃爍。但沒有一顆是屬於我的。因為我的那顆星殞落了，它的殘骸已紛紛揚揚地繚繞成一朵雲靄。那就是星塵，它輝麗著天河純淨的銀光。當愛情依然嫩碧，我們也曾在玫瑰牆下傾聽夜鶯的故事。每一個吻都是閃爍著靈輝的星星，催生我心中的樂曲。如今，你的身影在小巷盡頭漸漸地飄逝，愛情化作了一朵星塵。在無數個長夜裏，我都在徒勞地追尋那首星塵的歌。每團星塵都有輝煌的前生，每段逝去的愛情也都有明亮的記憶。愛情化為星塵，那瑰美的色彩就是輝煌和明亮的證據。 一九三一年是《星塵》的豐收之年，它終於有了第一個聲樂版的錄音。演唱者是年方二十七歲的低音歌王平·克勞斯貝﹙Bing Cro*****y﹚。此外，伊沙姆·瓊斯樂隊、阿姆斯特朗、韋恩·金﹙Wayne King﹚、李·辛姆斯﹙Lee Sims﹚都推出了各具個性的《星塵》，高踞排行榜前二十名之內。著名的音樂人哈默斯坦﹙Oscar Hammerstein II﹚驚喜地說：「《星塵》就像一個逃課的小男生，在草坪上隨心所欲地漫遊。它結構鬆弛、形式複雜，卻不同凡響地獲得人們持久的喜愛。它有甚麽意蘊？我不肯定。我隻知道自己喜歡聽它，因為它的優美，因為它是一首能營造情調的歌，既充盈著恬靜，又滿是渴望。它太特別了，任何人想模仿它都是枉然。」盡管如此，人們卻完全可以按照自己的理解來詮釋。到四十年代初期，《星塵》已經擁有超過五十個爵士樂版本的錄音。 《星塵》誕生三十周年之際，納·京·柯爾﹙Nat King Cole﹚重新演繹了這首歌。在堅肯斯﹙Gordon Jenkins﹚美妙的編曲下，前奏幾個不穩定的顫音好像拂曉前黯黯的夜色、從記憶彼端透來的微弱光芒。然後，抑揚悠遠的小提琴伴著主旋律，隨思潮而隱隱起伏。副歌進入「Beside a garden wall」部分，樂隊在每一句終結時都連綴幾個強音，令人感到從前的美好是那般驚心動魄，又那般虛幻……而柯爾的演唱是深情而理智的。他的男低音平實而親切，不帶一絲炫耀性的華彩。他的吐字清晰而自然，沒有些許故弄玄虛的英雄氣。作為一個經驗老到的爵士樂手，他在全曲甚至沒有加入一丁點即興旋律和切分音。因為，即使是那麽一丁點的華彩、英雄氣、即興旋律和切分音，都會徹底破壞那誠摯、樸實、深沉而略帶憂鬱的意境。當柯爾演唱之時，人們看到年華老去的侯基安靜地坐在台下，他的眼中噙著一滴淚珠。 此後的好多年裏，無數傑出的樂手繼續以迥然相異的方式演繹著《星塵》：比利．瓦德﹙Billy Ward﹚、埃拉·費茲潔羅﹙Ella Fitzgerald﹚、辛納特拉﹙Frank Sinatra﹚、阿瑟·費得勒﹙Arthur Fiedler﹚、帕特·布恩(Pat Boone)、尼爾森(Willie Nelson)、柯爾特連﹙John Coltrane﹚、尼諾·譚普爾﹙Nino Temple﹚、佛林茨通﹙Fred Flintstone﹚、洛·史都華﹙Rod Stewart﹚……無論聲樂、器樂如何組合，隻要想象得到，就會有人用來奏演《星塵》。一九九五年，擁有此曲版權的皮爾公司﹙Peer Ltd.﹚竟先後發牌五百三十三張，授權新、再版《星塵》唱片的發行。二○○二年鑽禧之時，《星塵》在全世界已經至少擁有一千八百個不同的版本。這個數據連吉尼斯紀錄中披頭四的《Yesterday》都不能比擬。 年過八旬的侯基是在一九八一年去世的。他的一生創作了很多名曲，如《雲雀》﹙Skylark﹚、《在你身邊》﹙The Nearness Of You﹚、《藍蘭》﹙Blue Orchids﹚、《涼涼的夜晚》﹙In The Cool Cool Cool Of The Evening﹚、《我心中的喬治亞》﹙Georgia On My Mind﹚等。然而沒有一首能夠和《星塵》媲美。據說在全美國任何一間鋼琴酒館，隻要點了《星塵》，鋼琴師就保證可演奏一個令人滿意的版本。侯基很幸運。他因《星塵》而成名，卻從來沒有人追問、打聽當年他在大學「情調牆」下懷念的伊人何在。因為，和詞作者帕利希一樣，人們從這首歌中聽到了自己的故事。《星塵》是屬於每一個人的。當歲月荏苒，兩鬢漸蒼，這首歌的旋律將縈繞著人們的夢裾。望穿星塵玫瑰紫的流轉，會聽見花園矮牆邊竊竊的喁語和小夜鶯娓娓道來的故事――那些嫩碧色的流光的回響。
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