【古典大師】莫劄特F大調三鋼琴協奏曲第7號聯播

來源: ksf 於 2006-07-01 13:02:05 [檔案] [舊帖] [給我悄悄話] 閱讀數 : (9179 bytes)

莫劄特F大調三鋼琴協奏曲第7號聯播

Concerto in F for 3 Pianos and Orchestra, No.7, K.242

In 1776, Wolfgang Amadeus Mozart composed three independent piano concertos, one of which was the Concerto in F for Three Pianos and Orchestra, No. 7, K. 242. He originally finished K. 242 for three pianos in February of 1776. However, when he eventually recomposed it for himself and another pianist in 1780 in Salzburg, he rearranged it for two pianos, and that is how the piece is often performed today.

It has three movements:

Allegro
Adagio
Rondo : Tempo di Minuetto

He wrote the piece for his noble patroness, the Countess Maria Antonia Lodron and her daughters, and the concerto is sometimes called the Lodron concerto. He composed the piece to capture the women in the most flattering light. However, Mozart was not one to conform to the demands of polite society, and the concerto ends with a joke- a false coda, followed by the real one.

【協奏曲】

一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又相互交融的作品。用一件樂器者又稱“獨奏協奏曲”，用幾件樂器者又稱“大協奏曲”。通常為三個樂章，但也有僅一個樂章的協奏曲，舒曼將自己這樣的作品稱為“小協奏曲”，以及樂章更多的協奏曲。

維瓦爾蒂按照意大利歌劇序曲的模式確定了協奏曲快-慢-快的樂章布局，但是在他那裏，三個樂章幾乎是等長的。到了莫紮特那裏，雖然他的協奏曲仍然是三個樂章的，但是明顯是類比於交響曲的套曲格式確定的，同樣強調奏鳴曲式的第一樂章。在莫紮特那裏，協奏曲形成了固定的樂章配置。

第一樂章為奏鳴曲式，一般是快板，戲劇性的。一般沒有引子，直接由樂隊進入呈示部。呈示部有兩個，第一呈示部由樂隊演奏；第二呈示部由獨奏樂器和樂隊共同演奏。在再現部接近結束，收束的時候樂隊暫停，由獨奏樂器即興演奏華彩段，以展示演奏者的技巧。有時因為演奏者過於炫耀，會脫離原曲的風格，所以從貝多芬開始，一些作曲家也會預先寫好華彩。

第二樂章一般為三部曲式，常為柔板，慢板或行板，一般具有抒情性的歌唱性質。

第三樂章為回旋曲式，急板，歡快而富有技巧，常為舞蹈性質或節日歡慶性質。協奏曲的獨奏樂器可以是任何常見的不常見的樂器，常見的如小提琴，大提琴，鋼琴，像中提琴協奏曲，管風琴協奏曲，各種管樂器協奏曲就相對少見了，更少見的還有低音提琴協奏曲，打擊樂器的協奏曲等等。

維也納古典樂派時期，莫紮特大幅度提升了獨奏樂器的地位，同時為自己的協奏曲創作了華彩，他最終確立了C.P.E.巴赫開創的第一樂章采用雙呈示部的奏鳴曲式這一規則，把第三樂章寫成回旋曲式，確定了協奏曲的形式(如第20鋼琴協奏曲，Concerto for piano and orchestra no.20, KV.466).

【莫劄特】生平簡介

莫劄特（1756年—1772年）生於薩爾斯堡，在當時這是神聖德國一個封邑的首都，父親雷歐波得•莫劄特（1719年—1787年）是一位身負宮廷樂師知名的德國作曲家，母親為 Anna Maria Pertl（1720年—1778年）。身為家中第七個小孩，在他姊姊 Maria-Anna（暱稱Nannerl）1751年出生之前，以及之後至他出生之間的這段時間，分別有三位及兩位不幸夭於年幼。

出生受洗時，他被命名為 Joannes Chrysost[omus] Wolfgangus Theophilus。Theophilus 意為「上帝之愛」，這個名字相當於德文的 Gottlieb，義大利文 Amedeo以及拉丁文 Amadeus，但生前卻從未有人以此名號稱呼他。現在，我們所認識莫劄特的名字 Wolfgang Amadeus Mozart 為莫劄特在正式場合用的名字。

莫劄特三歲便展現出他音樂奇特才能，他不僅具備絕對音準更有超出常人的記憶力，五歲時更請求父親教授大鍵琴，隨後亦獵及小提琴、管風琴和樂曲創作，至此他的能力宛若平地一聲雷響徹雲霄，在學會閱讀、書寫或計算甚至能懂得樂譜視讀、巧弄拍律。六歲，時值1762年，已譜出三首小步舞曲（KV.2、4、5）和一曲快板（KV.3）。

1767年，年方十一，他寫出第一部歌劇《阿波羅與希亞欽杜斯》（Apollo et Hyacinthus，K.38）並由薩爾斯堡大學附屬高級中學的學生們演出這齣拉丁喜劇。返回奧地利後，他定期往返維也納，且於1768年夏天寫出另外兩部歌劇，名為《牧羊人與牧羊女》（Bastien et Bastienne）與《善意的謊言》（La finta semplice），當時莫劄特年僅十二歲。隔年便受大主教提名為樂團首席。

他父親為了使他能夠與鄰近義大利有所接觸，特地申請留職停薪的假期。從1769年至1773年，莫劄特便規律地遠赴他鄉，並在當地研習歌劇，寫出經典的《費加洛婚禮》、《唐•喬望尼》和《魔笛》。由於莫劄特合聲與多重聲部的專長，使這些成為經典钜作。在義大利他結識了馬蒂尼，並且破例成為波隆納愛樂學院（Accademia Filarmonica de Bologne）的會員，該組織大致上隻接受二十歲以上的成人加入。教宗克勉十四世甚至冊封他為金馬剌騎士“Cavaliere del lo speron d'oro”。

在生命最後幾年間，莫劄特身體欠佳，儘管有不少酬金豐沛的成就，卻越加陷入拮據的窘境。他創作許多的奏鳴曲、協奏曲、交響曲、歌劇（例如《女人皆如此》，他最後的與 Lorenzo da Ponte 合作的作品)。1790年時值約瑟夫二世皇帝駕崩（他的繼位人利奧波德二世既不喜歡莫劄特，也對共濟會不懷好感）當時海頓也去了倫敦，使得這段時間的莫劄特意誌格外消沉。

1791年一位共濟會弟兄兼維也納一個知名小劇院導演Emanuel Schikaneder託他寫一齣歌劇。他提供了一本關於這本歌劇的小冊子，而莫劄特也為他譜出一折《魔笛》，這部作品於9月30日一炮而紅，也是莫劄特最後一齣歌劇。

7月，一位不知名人士要求他創作一首安魂曲，且必須匿名。今日我們知道是瓦爾塞根伯爵,人們猜想或許他想讓他的朋友們猜作者的名字，又或許想將著作權據為己有。因疾病和貧窮而衰弱的莫劄特,還必須麵對工作的重負, 因為他在八月初收到一份關於為波希米亞國王利奧波德二世的加冕創作歌劇的請求（狄托的仁慈 KV 621），而且必須於三週內寫完。三十五歲的莫劄特於十二月辭世，留下未完成的安魂曲Requiem（受其妻子康絲坦茲之託，後來這首曲子由他的學生完成，Franz Xavier Süssmayer而後又由Sigismund von Neukomm接手）。 « Neukomm » 的集成版隻於1819年在裏約熱內盧演奏，之後就被人們忘記了。第二次演奏於2006年3月10日在 Liévin 為紀念 Courrières 礦難而進行。

人們不能隻用單一的種類來區分莫劄特的作品。歌劇、交響曲、協奏曲、室內樂、宗教音樂……都是他涉獵的範圍，莫劄特全方位地嘗試各種可能，每一種音樂種類、每一種音樂形式、每種樂器，使得作品最終能更改完善或重新譜出更加完美的成果, 因此，莫劄特是多產又多變的天才。一生創作20多部歌劇、40多篇交響曲、29曲室內樂、20首宗教音樂，以及為數眾多的奏鳴曲和協奏曲，總計在短暫的35年中留下了625部作品，而編號K. 626為最後一部的作品也正好就是未完成的安魂曲。