貝多芬C大調第一交響曲賞析背景介紹
二十九歲的貝多芬本人很像他的第一支交響曲。這部交響曲是1800年4月2日在維也納霍夫堡劇院為了他自己而舉行的一次音樂會上(當時叫做Akademie)作首次演出的。那時，貝多芬已具有他一生所具有的那種自信的特點，但這時，它離開浪漫主義傳統的貝多芬為時尚早：他還不是那個不修邊幅，怒眉闊視的巨人；他的服飾襤褸，滿麵胡須，舉止古怪，不可一世——隻是由於他的天才才被人容忍。1800年的貝多芬可以說仍然是個人世間的凡人，講究風雅向往上流社會，那時的上流社會當然是貴族的、富有的社會。作為一位鋼琴獨奏家，他的聲望登峰造極；維也納的一些最顯貴人物——貴族朋友、保護人、學生都敞開大門歡迎他的光臨。在經濟方麵。他也是無憂無慮的，因為最有權勢的奧地利貴族利赫諾斯基親王答應他，在他未獲得足以與他天才相稱的官職以前，保證他的經濟生活。請他作曲的人極多。幾乎應接不暇，同時，他的作品收入為數也很可觀。
正如同他要使自己符合當時的社會習俗一樣，他的第一交響曲也遵循了已經確定的十八世紀交響曲式樣。它采用常規的四個樂章。樂隊編製是二支長笛、二支雙簧管、二支單簧管、二支大管、二支圓號、二支小號、定音鼓和通常使用的弦樂組。這部交響曲不僅在情緒上是輕鬆、活潑的，在曲式與風格上也顯示出對莫紮特和海頓的敬意。
然而，真從某種意義上來說，這幾乎是一種外衣。它戴的是十八世紀的假發。它用的是優雅的語言，按照人們所希冀於一部有教養的交響曲那樣循規蹈矩。隻有透過它的表層才能感到它的奔放的激情和充沛的活力，寬廣的氣息和衝力，這些都是有別於他的前人的。貝多芬同時代的人沒有把他看錯。保守派察覺到一位革命者，他們感到驚異是有理由的。
第一交響曲的開頭部份是早幾年寫的。最後樂章的主題早在l796年就寫出初稿。貝多芬最有影響的傳記作家泰爾認為，初稿在1794—95的冬季已經開始，可能是應斯維頓男爵的建議而寫，第一樂章就是呈獻給他的。斯維頓是莫紮特和海頓的保護人。第三樂章的主題和貝多芬寫的一些德國舞曲中的第二首完全相同。這些舞曲是他為著名的維也納舞會劇院而寫的跳舞音樂。但這些舞曲的寫作日期不詳。
分樂章賞析
第一樂章：很慢的柔板，有活力的快板, I. Adagio molto allegro conbrio 開頭有一段仿效海頓的緩慢的引子，但在清晰而具有古典音響的第一主題進入之前有一些遊移的、進行不明確的和弦：對比性的副題是優美的短小片段，它很快地從雙簧管過渡到長笛，接著又到小提琴上去。簡短的展開部幾乎完全用第一主題寫成。開頭的素材在再現部中出現時更為有力和富有變化。
第二樂章：稍快如歌的行板, II. Andante cantabile con moto 抒情的慢板樂章是圍繞著一個在開頭幾小節中聽到過的很簡單的主題構成的，它用奏鳴曲快板曲式展開和擴張：當它在本樂章末尾的再現部出現時，主部主題加上了更多的裝飾。
第三樂章：活潑的快板, III. Allegro molto e vivace 貝多芬用較古老的小步舞曲來稱呼這一樂章。但從主題樂句的急促的行進來看，它不是傳統的小步舞曲，它是奔放的十九世紀詼諧曲。
第四樂章：緩板，活潑的快板, IV. Adagio, allegro molto e vivace 末樂章的開頭跟我們開了一個有趣的玩笑。一段簡單的音階緩慢地在小提琴上向上爬去，每次反複都向上多演奏一個音。突然間，它迫不及待地衝到末樂章的舞蹈性主題中去.
往後，在音樂中出現的機智和笑聲和海頓所寫的任何作品一樣，具有強烈的傳染力。曲式用的是海頓創造的那種最簡單不過的奏鳴曲一回旋曲曲式，但他在其中注入了取之不竭的豐富想像力。貝多芬在這一時期所作的嚐試還遠遠不及海頓在後期交響曲中所表現出的那種大膽，但在貝多芬的風格裏，總有些東西使他那時代的保守派感到困惑、震驚和憤怒。
為什麽多少年來，保守的聽眾聽到他們不熟悉的音樂總感到是對他們個人的冒犯，是作曲家故意安排的一種當眾惡意中傷？這的確是個迷。但是，他們的反應確是如此。
一位德國評論家在貝多芬第一交響曲首次演出後寫道："這是一個青年人的厚顏無恥的胡言亂語。"十年後，一位巴黎音樂家還寫道，這部交響曲的"令人驚訝的成功"是"對音樂藝術的威脅"。他又說，"有人認為，大量地使用粗俗的不諧和音以及使所有樂器發出吵鬧的音響就可以造成某種效果。可悲的是，隻有耳朵受到刺傷。心靈上卻是無動於衷"。
