易茗本名李南岡，著名詞作家。畢業於東北師範大學中文係。後在中文係古典文學教研室工作十餘年，1991年調回北京，主要從事電視劇歌詞創作。代表作有電視連續劇《渴望》、《上海一家人》、《皇城根》、《水滸傳》、《笑傲江湖》、《大宅門》、《天下糧倉》等主題歌及插曲。
雷蕾著名作曲家。第八、九屆全國政協委員、全國政協社會和法製委員會委員、民盟中央委員，中國音樂家協會會員、中國社會音樂研究會副會長、中國音樂著作權協會常務理事、中國輕音樂學會常務理事。代表作有電視連續劇《四世同堂》、《便衣警察》、《渴望》、《編輯部的故事》、《上海一家人》等音樂。
“人心最軟的地方總是包得很嚴”
毋庸置疑，上世紀90年代初期的電視連續劇《渴望》是一部經典的都市平民戲，其中歌曲《好人一生平安》、《渴望》那動人的旋律至今回蕩在我們耳邊。“悠悠歲月，欲說當年好困惑……”“如今舉杯祝願，好人一生平安。”為什麽這樣的詞句打動了人心？細細品來，歌詞並沒有什麽高調，但它說出了普通百姓心裏想說而沒有說出的話，碰到了人心裏最軟的地方。正如易茗所言，人心最軟的地方總是包裹得很嚴，一旦衝破了這最後一層防護，作者、聽眾都會潸然淚下。
易茗和雷蕾都下過鄉，吃過苦。全國恢複高考後，易茗在東北師大中文係畢業留校任中國古典文學講師。雷蕾在沈陽音樂學院作曲係上學。他們當過農民、工人，接受過人生最艱苦的曆練。他們對未來沒有更多的奢望，隻想將原本熱愛的東西找回來。
創作《渴望》，易茗曾一度找不著感覺。有一天，雷蕾即興在鋼琴上彈奏，旋律一飄出來就觸動了易茗的靈感。於是有了“悠悠歲月，欲說當年好困惑，亦真亦幻難取舍……”的歌詞。歌曲高潮那一段，易茗曾這樣寫道：“細雨茫茫，空巷寂寞，吹來風兒不冷也不熱。雁陣驚寒，聲聲顯赫，牽動南來北往的客。”雷蕾的曲調到這裏已經激昂上去，而這歌詞的感覺顯得綿軟無力，且文人氣很重。易茗經過反複琢磨，最終換成了“漫漫人生路，上下求索，心中渴望真誠的生活，誰能告訴我，是對還是錯，問詢南來北往的客。”從舞文弄墨到樸實自然，易茗慢慢開始領悟到怎樣寫才能讓歌詞唱出來的效果更好。
寫《好人一生平安》時，當時易茗一句“誰能與我同醉，相知年年歲歲”打動了雷蕾，因此她先譜就了高潮這一段，之後才補上前麵的“有過多少往事，仿佛就在昨天……”的曲調。而其中的“如今舉杯祝願，身如一縷輕煙”一句給人感覺借酒澆愁，境界不高，酒醒之後怎麽辦？結果“好人一生平安”這句詞就像天上掉下來的跳進了易茗的腦子裏，並用它替代了“身如一縷輕煙”。這句看起來特別樸素的祝願，不但說到了老百姓的心坎裏，也讓雷蕾感動不已。她參加全國政協會議的時候，很多老科學家、老知識分子曾激動地對她說：“我們現在老同學聚會時還要說‘好人一生平安’，還會唱這首歌呢！”
雷蕾從“渴望”到“投入地愛一次”
雷蕾說：“我一直都在北方長大，父母都是滿族人，所以我喜歡邊塞詩，喜歡豪放的、陽剛的東西。但為電視劇作曲要根據劇情的需要，有時也需要很多抒情的、富喜劇風格的東西。要追求創新，不能永遠重複一種風格，”她在為《渴望》作曲之前，為電視連續劇《四世同堂》創作的《重整河山待後生》和為《便衣警察》創作的《少年壯誌不言愁》的曲調都是慷慨激昂的，而《渴望》的曲調柔緩抒情，這正是她作曲風格的新嚐試、新收獲。
《渴望》詞曲成功之後，雷蕾從長春電影製片廠音樂創作室調到了北京電視藝術中心，主要從事電視劇音樂創作，易茗亦由業餘作詞的大學講師逐漸向專職詞作家發展。不久，雷蕾應導演馮小剛之邀為電視連續劇《編輯部的故事》創作音樂。馮小剛第一次寫歌詞，經常和雷蕾切磋。在雷蕾的建議下，馮小剛將原本帶有調侃意味的歌詞升華，於是《投入地愛一次》、《世界很小是個家庭》的歌詞很是耐人尋味。為了表現編輯部這些人有一顆純潔的愛心，雷蕾大膽嚐試入童聲演唱。按理說，大人戲用童聲很可能讓觀眾誤以為是兒童劇，但事實上普遍為觀眾所接受。按常規做法，歌曲一般都是由弱漸強，雷蕾那次卻出其不意地將《投入地愛一次》的B段和A段換了位置，即把高潮的一段放在開始，造成先聲奪人的效果。雷蕾還改變了幽默喜劇一般常用快節奏音樂的做法，從人物內心的情感出發，曲調緩慢抒情，並運用了一些西洋歌劇的手法，得到了不少業內人士的好評。
求新一貫是雷蕾的創作主張。2001年她為電視連續劇《騎兵連》作曲時，既運用了傳統的藏族曲調風格，又將搖滾樂中的現代元素注入其中，並請“黑豹樂隊”主唱人員演唱。這種民族與現代的風格有機結合的音樂，新穎別致，具有衝擊力。雷蕾說，藝術創作同服裝一樣，存在一種輪回趨勢，利用各種現代手段，能使傳統的音樂產生新的魅力。
易茗不喜歡舞文弄墨的味道
電視連續劇的一首歌往往幾句歌詞就要將整個幾十集的戲都涵蓋進去，是一種高度凝練。有人形容構思的時候如翻江倒海，而最後端出來的隻是高度濃縮後的一小杯水。易茗說自己是“喜歡抽著煙、喝著茶，慢慢琢磨的那種”，正所謂“一字未安細推敲”。雷蕾說，易茗寫東西比較苦，往往是演員都進錄音棚唱了，他還在改。易茗的詞一般都是開門見山地寫人。電視連續劇《笑傲江湖》中劉歡、王菲演唱的“……正義不倒，會盟天下英豪，無招勝有招”，“英雄肝膽兩相照，江湖兒女日見少，心還在，人去了，回首一片風雨飄搖”都是直奔主題，反映人物的心理與情感。電視連續劇《大宅門》中的“由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風雲亂世魂。平生多磨礪，男兒自橫行，站住了，是個人……”也是直接刻畫了活生生的人物形象。
《水滸傳》是中央電視台搞的四部名著大戲中的最後一部，劇組對此有很多想法。大家商量後一致認為前三部《西遊記》、《紅樓夢》、《三國演義》的音樂均很成功，《水滸傳》歌曲的水準絕不能掉下來，而且還要與前三個戲的風格完全不同。易茗說：“從最後播出的情況看，我們算是做到了。”在《好漢歌》中，易茗未單純寫“官逼民反”或“逼上梁山”，而是以“大河向東流，天上的星星參北鬥……路見不平一聲吼，該出手時就出手，風風火火闖九州”，將武鬆、李逵、魯智深等俠肝義膽的熱血男兒形象活脫脫地描繪出來。這首歌氣勢豪邁，一時間傳唱於大江南北。“該出手時就出手”亦在老百姓中變成了一種行動的代言。易茗笑稱，他所說的“出手”有個前提，是“路見不平”，斷章取義是不合適的。
易茗覺得作詞作曲就好比練書法。練書法，初學階段先得把字寫端正，基礎打好之後，第二步就要把字的布局結構寫得巧了。但這一步並不是最高境界，真正的好字乍看起來拙，但很結實，韻味無窮。如果說當初《渴望》的“亦真亦幻難取舍”還有點舞文弄墨的味道，到今天《好漢歌》的“路見不平一生吼，該出手時就出手”，易茗已逐漸走出小男人、酸文人的路子，進入一個較高的創作境界。
愛情變為親情不是褪色
雷蕾習慣每天上午八九點鍾創作，晚上不加夜班。寫了那麽多好歌的她也常常為沒靈感發愁，當年創作《少年壯誌不言愁》寫了兩三稿自己都不滿意，沮喪地對父親、作曲家雷振邦說：“我不行了，可能得改行了。”父親說：“這種情況特別正常，我們創作了一輩子都是這樣，有時候拿起筆腦子裏什麽都沒有。沒有別的辦法，就是一個字：‘憋’吧。什麽時候憋出來了，還不能說肯定就是好東西。”《少年壯誌不言愁》憋了雷蕾一個月，最後真正寫出來就用了幾分鍾，結果在琴上一彈就成了。
雷蕾還經常遇到這種情況，寫了第一稿不滿意，又寫第二、第三、第四稿，草稿一大摞，回過頭看還是第一稿最好。“原來有段時間我寫歌總想寫得華麗一些、大一些，現在越寫越簡單了，譜麵就是十幾小節，也沒有很多裝飾音或者各種節奏的變化。我比較追求容易上口的東西，弄得太複雜反而就沒法唱了，多數人喜歡平實流暢。”
今年易茗和雷蕾聯手合作的一些新歌即將同聽眾見麵，其中有毛阿敏、滿文軍演唱的電視劇《開台英雄鄭成功》主題歌，孫楠、宋祖英演唱的電視劇《血脈》主題歌，戴玉強、王燕青演唱的電視劇《但願人長久》主題歌……
用雷蕾的話說：“我們熱愛這個事業，把心血都放在這上麵了，別的我們什麽都不做。”他們夫婦不炒股，不經商，活得特別單純。問他們想在音樂創作上達到一個什麽目標，他們說隻要全力以赴把手頭每一件事情做好就行了。
從1982年至今易茗和雷蕾的婚姻已走過了整整20個年頭，雷蕾說他們準備小小地慶祝一下。夫妻倆這麽多年沒大吵大鬧過，沒提過離婚，不容易。他們非常珍惜自己擁有的生活。易茗坦言：“年輕時羅密歐與朱麗葉似的愛情在十年二十年之後會有一個轉型，轉為一種割舍不掉的親情。也許年輕人聽起來會覺得很迷惑，他們會說，熾熱的愛情變成平和穩定的親情不是一種褪色嗎？但親情保護了家庭的穩定，保護了孩子，由此也保護了社會的穩定。熾熱的戀歌變為抒情的慢板誰都知道的是一種損失，但如果一個家庭解體造成的危害往往更大。”
雷蕾著名作曲家。第八、九屆全國政協委員、全國政協社會和法製委員會委員、民盟中央委員，中國音樂家協會會員、中國社會音樂研究會副會長、中國音樂著作權協會常務理事、中國輕音樂學會常務理事。代表作有電視連續劇《四世同堂》、《便衣警察》、《渴望》、《編輯部的故事》、《上海一家人》等音樂。
“人心最軟的地方總是包得很嚴”
毋庸置疑，上世紀90年代初期的電視連續劇《渴望》是一部經典的都市平民戲，其中歌曲《好人一生平安》、《渴望》那動人的旋律至今回蕩在我們耳邊。“悠悠歲月，欲說當年好困惑……”“如今舉杯祝願，好人一生平安。”為什麽這樣的詞句打動了人心？細細品來，歌詞並沒有什麽高調，但它說出了普通百姓心裏想說而沒有說出的話，碰到了人心裏最軟的地方。正如易茗所言，人心最軟的地方總是包裹得很嚴，一旦衝破了這最後一層防護，作者、聽眾都會潸然淚下。
易茗和雷蕾都下過鄉，吃過苦。全國恢複高考後，易茗在東北師大中文係畢業留校任中國古典文學講師。雷蕾在沈陽音樂學院作曲係上學。他們當過農民、工人，接受過人生最艱苦的曆練。他們對未來沒有更多的奢望，隻想將原本熱愛的東西找回來。
創作《渴望》，易茗曾一度找不著感覺。有一天，雷蕾即興在鋼琴上彈奏，旋律一飄出來就觸動了易茗的靈感。於是有了“悠悠歲月，欲說當年好困惑，亦真亦幻難取舍……”的歌詞。歌曲高潮那一段，易茗曾這樣寫道：“細雨茫茫，空巷寂寞，吹來風兒不冷也不熱。雁陣驚寒，聲聲顯赫，牽動南來北往的客。”雷蕾的曲調到這裏已經激昂上去，而這歌詞的感覺顯得綿軟無力，且文人氣很重。易茗經過反複琢磨，最終換成了“漫漫人生路，上下求索，心中渴望真誠的生活，誰能告訴我，是對還是錯，問詢南來北往的客。”從舞文弄墨到樸實自然，易茗慢慢開始領悟到怎樣寫才能讓歌詞唱出來的效果更好。
寫《好人一生平安》時，當時易茗一句“誰能與我同醉，相知年年歲歲”打動了雷蕾，因此她先譜就了高潮這一段，之後才補上前麵的“有過多少往事，仿佛就在昨天……”的曲調。而其中的“如今舉杯祝願，身如一縷輕煙”一句給人感覺借酒澆愁，境界不高，酒醒之後怎麽辦？結果“好人一生平安”這句詞就像天上掉下來的跳進了易茗的腦子裏，並用它替代了“身如一縷輕煙”。這句看起來特別樸素的祝願，不但說到了老百姓的心坎裏，也讓雷蕾感動不已。她參加全國政協會議的時候，很多老科學家、老知識分子曾激動地對她說：“我們現在老同學聚會時還要說‘好人一生平安’，還會唱這首歌呢！”
雷蕾從“渴望”到“投入地愛一次”
雷蕾說：“我一直都在北方長大，父母都是滿族人，所以我喜歡邊塞詩，喜歡豪放的、陽剛的東西。但為電視劇作曲要根據劇情的需要，有時也需要很多抒情的、富喜劇風格的東西。要追求創新，不能永遠重複一種風格，”她在為《渴望》作曲之前，為電視連續劇《四世同堂》創作的《重整河山待後生》和為《便衣警察》創作的《少年壯誌不言愁》的曲調都是慷慨激昂的，而《渴望》的曲調柔緩抒情，這正是她作曲風格的新嚐試、新收獲。
《渴望》詞曲成功之後，雷蕾從長春電影製片廠音樂創作室調到了北京電視藝術中心，主要從事電視劇音樂創作，易茗亦由業餘作詞的大學講師逐漸向專職詞作家發展。不久，雷蕾應導演馮小剛之邀為電視連續劇《編輯部的故事》創作音樂。馮小剛第一次寫歌詞，經常和雷蕾切磋。在雷蕾的建議下，馮小剛將原本帶有調侃意味的歌詞升華，於是《投入地愛一次》、《世界很小是個家庭》的歌詞很是耐人尋味。為了表現編輯部這些人有一顆純潔的愛心，雷蕾大膽嚐試入童聲演唱。按理說，大人戲用童聲很可能讓觀眾誤以為是兒童劇，但事實上普遍為觀眾所接受。按常規做法，歌曲一般都是由弱漸強，雷蕾那次卻出其不意地將《投入地愛一次》的B段和A段換了位置，即把高潮的一段放在開始，造成先聲奪人的效果。雷蕾還改變了幽默喜劇一般常用快節奏音樂的做法，從人物內心的情感出發，曲調緩慢抒情，並運用了一些西洋歌劇的手法，得到了不少業內人士的好評。
求新一貫是雷蕾的創作主張。2001年她為電視連續劇《騎兵連》作曲時，既運用了傳統的藏族曲調風格，又將搖滾樂中的現代元素注入其中，並請“黑豹樂隊”主唱人員演唱。這種民族與現代的風格有機結合的音樂，新穎別致，具有衝擊力。雷蕾說，藝術創作同服裝一樣，存在一種輪回趨勢，利用各種現代手段，能使傳統的音樂產生新的魅力。
易茗不喜歡舞文弄墨的味道
電視連續劇的一首歌往往幾句歌詞就要將整個幾十集的戲都涵蓋進去，是一種高度凝練。有人形容構思的時候如翻江倒海，而最後端出來的隻是高度濃縮後的一小杯水。易茗說自己是“喜歡抽著煙、喝著茶，慢慢琢磨的那種”，正所謂“一字未安細推敲”。雷蕾說，易茗寫東西比較苦，往往是演員都進錄音棚唱了，他還在改。易茗的詞一般都是開門見山地寫人。電視連續劇《笑傲江湖》中劉歡、王菲演唱的“……正義不倒，會盟天下英豪，無招勝有招”，“英雄肝膽兩相照，江湖兒女日見少，心還在，人去了，回首一片風雨飄搖”都是直奔主題，反映人物的心理與情感。電視連續劇《大宅門》中的“由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風雲亂世魂。平生多磨礪，男兒自橫行，站住了，是個人……”也是直接刻畫了活生生的人物形象。
《水滸傳》是中央電視台搞的四部名著大戲中的最後一部，劇組對此有很多想法。大家商量後一致認為前三部《西遊記》、《紅樓夢》、《三國演義》的音樂均很成功，《水滸傳》歌曲的水準絕不能掉下來，而且還要與前三個戲的風格完全不同。易茗說：“從最後播出的情況看，我們算是做到了。”在《好漢歌》中，易茗未單純寫“官逼民反”或“逼上梁山”，而是以“大河向東流，天上的星星參北鬥……路見不平一聲吼，該出手時就出手，風風火火闖九州”，將武鬆、李逵、魯智深等俠肝義膽的熱血男兒形象活脫脫地描繪出來。這首歌氣勢豪邁，一時間傳唱於大江南北。“該出手時就出手”亦在老百姓中變成了一種行動的代言。易茗笑稱，他所說的“出手”有個前提，是“路見不平”，斷章取義是不合適的。
易茗覺得作詞作曲就好比練書法。練書法，初學階段先得把字寫端正，基礎打好之後，第二步就要把字的布局結構寫得巧了。但這一步並不是最高境界，真正的好字乍看起來拙，但很結實，韻味無窮。如果說當初《渴望》的“亦真亦幻難取舍”還有點舞文弄墨的味道，到今天《好漢歌》的“路見不平一生吼，該出手時就出手”，易茗已逐漸走出小男人、酸文人的路子，進入一個較高的創作境界。
愛情變為親情不是褪色
雷蕾習慣每天上午八九點鍾創作，晚上不加夜班。寫了那麽多好歌的她也常常為沒靈感發愁，當年創作《少年壯誌不言愁》寫了兩三稿自己都不滿意，沮喪地對父親、作曲家雷振邦說：“我不行了，可能得改行了。”父親說：“這種情況特別正常，我們創作了一輩子都是這樣，有時候拿起筆腦子裏什麽都沒有。沒有別的辦法，就是一個字：‘憋’吧。什麽時候憋出來了，還不能說肯定就是好東西。”《少年壯誌不言愁》憋了雷蕾一個月，最後真正寫出來就用了幾分鍾，結果在琴上一彈就成了。
雷蕾還經常遇到這種情況，寫了第一稿不滿意，又寫第二、第三、第四稿，草稿一大摞，回過頭看還是第一稿最好。“原來有段時間我寫歌總想寫得華麗一些、大一些，現在越寫越簡單了，譜麵就是十幾小節，也沒有很多裝飾音或者各種節奏的變化。我比較追求容易上口的東西，弄得太複雜反而就沒法唱了，多數人喜歡平實流暢。”
今年易茗和雷蕾聯手合作的一些新歌即將同聽眾見麵，其中有毛阿敏、滿文軍演唱的電視劇《開台英雄鄭成功》主題歌，孫楠、宋祖英演唱的電視劇《血脈》主題歌，戴玉強、王燕青演唱的電視劇《但願人長久》主題歌……
用雷蕾的話說：“我們熱愛這個事業，把心血都放在這上麵了，別的我們什麽都不做。”他們夫婦不炒股，不經商，活得特別單純。問他們想在音樂創作上達到一個什麽目標，他們說隻要全力以赴把手頭每一件事情做好就行了。
從1982年至今易茗和雷蕾的婚姻已走過了整整20個年頭，雷蕾說他們準備小小地慶祝一下。夫妻倆這麽多年沒大吵大鬧過，沒提過離婚，不容易。他們非常珍惜自己擁有的生活。易茗坦言：“年輕時羅密歐與朱麗葉似的愛情在十年二十年之後會有一個轉型，轉為一種割舍不掉的親情。也許年輕人聽起來會覺得很迷惑，他們會說，熾熱的愛情變成平和穩定的親情不是一種褪色嗎？但親情保護了家庭的穩定，保護了孩子，由此也保護了社會的穩定。熾熱的戀歌變為抒情的慢板誰都知道的是一種損失，但如果一個家庭解體造成的危害往往更大。”
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