test ~命運

迷你音畫係列之【命運交響曲】 在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬； 同樣，在另外一些人的心目中， 貝多芬代表著《命運》。 我想，世界上再沒有一首交響曲 能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。 貝多芬的偉大，則很大程度上也來自於 這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。 《第五“命運”交響曲》 代表了貝多芬的精神、 代表了人類永不向自身妥協的精神！ 讓我們從頭來認識這部作品！ 　 《命運》的構思、創作周期是比較漫長的， 據文獻記載，貝多芬最早是從1803年 開始有意寫作這部作品的。 那麽這部作品的主旨是什麽？ 貝多芬創作他的意圖又在哪裏呢？ 這裏我們不妨來回憶一下， 在這篇文章第一部分中為您曾經講述過的那篇 《Heiligenstadt Testament （海利根施塔特遺囑）》。 沒錯，那是貝多芬被疾病所困之後， 所發出的心靈呼喚！ 好在，最終他戰勝了自己的意誌， 他沒有被不公平的命運所擊退， 他戰勝了自己。 爾後，重新回到維也納繼續自己對音樂的追求。 在這個絕望、思考、反省、勝利的鬥爭過程中， 貝多芬發出了“我要扼住命運喉嚨”的口號， 他感覺自己不能屈服於命運， 而應該勇於發起挑戰！ 　　大家也許會誤解，當時是不是因為 貝多芬的耳疾有所改善， 他才重新鼓起了生存下去的勇氣？ 其實並非是這樣，從作曲家自己寫的許多日記、 信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的， 其間並非單純的聽力減退， 而且還會伴隨著嚴重的雜音幹擾，讓他苦不堪言。 所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利， 來自於對“命運的挑戰”。 所以在自己對生命有了重新認識之後， 作曲家企圖用一部大型的交響樂作品 來表達自己的情緒，歌頌這一自我鬥爭的主題。 自此《命運交響曲》的主題漸露雛形。 在介紹上一部作品的時候，曾提到過， 《命運》的第一樂章是在《第四交響曲》 創作以前就已經寫好的， 後麵三個樂章則是在1807-1808年之間完成的。 我想沒有必要在對這部作品的介紹中， 過多強調其他因素了，還是從音樂本身來體會吧。 　　一開場那四聲令人恐懼的有力音符， 幾乎讓每個人隻要一聽到它就會永遠無法忘卻！ 真的，充滿了震懾力的經典段落， 如此簡短卻又如此令人揮之不去！ 當然，貝多芬對於這四個音符的解釋 最為權威——命運在敲門！ 是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。 或許這四個音符給所有人的影響真的太深刻了， 所以音樂一開場就表現出 一種前所未有的恐怖感覺！ 我想，這正是貝多芬音樂才華 與他個人精神最充分結合的表現！ 接下去，我們好似看到了一幅激烈戰鬥的場麵， 每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、 奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬 乃至任何一個不屈不撓的戰士或革命鬥爭史實。 但我覺得這還是遠遠不夠的——對於聽眾而言， 主角應該是你自己！那麽敵人是誰， 很明了——命運！ 因為我想，每個人都有麵對命運考驗的時候。 主題在重複著，恐怖的聲音依然在回蕩， 似乎鬥爭者並沒有征服 這個強大的“命運對手”！ 我想很多聽眾在這裏會感到 一絲精神上的疲乏。 　　正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了， 似乎是一位母親伸出了雙手 來撫慰剛剛經曆了一場惡戰的兒子， 也好像是幾名攜手鬥爭的勇士 在大戰之後對敵人、對未來進行交流、思索。 雖然音樂是平緩的， 但是內在含有一種催人奮進的默默力量， 好像在不斷的鼓動戰士繼續前進。 在經曆了第一樂章激烈的掙紮之後， 聽眾們在這裏得到了片刻的休息， 好似是一劑療傷藥。 第三樂章是快板諧謔曲， 但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。 在這裏戰士重新拿起了武器， 回到了陰雲籠罩的戰場， 音樂的氣氛也突然從平和轉為陰暗。 好像戰士腳踏著犧牲者們的血跡 在一步一步朝命運之神逼近， 不斷積累著力量和勇氣。 第四樂章的大幕即將徐徐拉開！ 　　在此大家可以注意一下， 《命運交響曲》的第三、第四樂章 是連續演奏的， 從第三樂章最後一部分那平靜、 憂鬱的緩慢突然跳躍到第四樂章 一開始那突如其來、 如同山洪暴發一般的合奏。 其實這個手法來自於 《第四交響曲》的第一樂章—— 從引子轉到正題的那一部分。 正是由於成功寫下了《第四》的首樂章， 才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。 我想任何一個聽眾麵對著 如此洶湧而來的凱旋之聲， 心中應該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、 命運被征服了、陽光重新照耀大地！ 戰士在慶祝自己的勝利、 人群在歡唱勝利的頌歌！ 聽眾也可以送一口氣， 甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。 我想這正是為什麽幾百年來， 有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量、 鼓起勇氣麵對生活壓力、 人生挑戰的重要原因！ 　　年近40歲的貝多芬， 在這時候用他那炙熱的感情 以及獨特的個性風範， 以其特殊的人生經曆和音樂天賦， 為後人留下了這部永遠不會過時的經典！ 製作合成：貼貼玩 03/21/06