▂ ▃ ▄ ▅ ♬ 音樂方麵:
作曲家簡介:
John Williams(約翰·威廉斯, 1932-)
美國作曲家、指揮家。又譯“威廉姆斯”。1932年2月8日出生於紐約的長島，1948年隨家遷居洛杉磯。後進入加利福尼亞大學洛杉磯分校，從卡斯泰爾諾沃－泰代斯科學習作曲。在服兵役之後，進入朱利亞德音樂學院，隨萊維納（Madame Rosina Lhevinne）學習鋼琴，同時在俱樂部彈奏爵士鋼琴。隨後回洛杉磯，開始為電影作曲。1960年代寫下了大量影視音樂，兩次獲埃米獎（Emmy Awards）。1980年出任波士頓通俗交響樂團第19任指揮，1985、1989、1992年三度率團巡回美國演出，1990、1993年兩度赴日本演出。1993年退役。他還是波士頓交響樂團坦格爾伍德音樂節的常駐藝術家。
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威廉斯還是許多交響樂團的客座指揮，包括倫敦交響樂團、克利夫蘭樂團、芝加哥交響樂團、費城交響樂團、匹茲堡交響樂團、舊金山交響樂團等，並在好萊塢多次指揮洛杉磯愛樂樂團演出。他指揮波士頓通俗交響樂團錄製了多部得到很高讚譽的專輯。
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威廉斯是一位卓有成就的電影作曲家，曾為90多部電影作曲或擔任監製，包括《辛德勒名單》、《生於7月4日》、《星球大戰》、《大白鯊》、《侏羅紀公園》及《失落的世界》、《E.T.》、《拯救大兵瑞恩》、《哈利波特》等，34次獲奧斯卡最佳配樂獎提名、5次獲獎，4次獲英國學院獎、16次獲格萊美獎。電影音樂之外，他還創作了許多器樂作品，包括單簧管協奏曲、大提琴協奏曲、長笛和小提琴協奏曲、豎笛和大號協奏曲等。另外還譜寫了許多大家耳熟能詳的曲作，如美國廣播公司新聞主題曲《使命》（The Mission）、為自由女神像獻禮活動而作的《自由號角》（Liberty Fanfare）等，以及1984、1988、1996年度的奧運會主題曲。
音樂簡介:
“辛德勒的名單”不僅可以說是史匹伯的重大突破，也是約翰。威廉斯一次經典且突破
性的轉型，威廉斯也以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂獎，在威廉斯過去得獎或
提名的作品中，雖然不乏史詩風格的作品，但感覺上似乎向來以氣勢磅礡，力道震撼的
華麗氣魄見長，而“辛德勒的名單”同樣深具史詩的格局和撼人的情緒力量，但不論是
史匹伯的電影，或者是約翰。威廉斯的配樂，都選擇了用真摯無華的追思，去思考和感
受這個曆史的傷痛，以及在其中所散發的人性力量，不過我想特別值得一提的是以薩。
帕爾曼的演出，也使的這張原聲帶成為非常具有代表性的演出版本。
約翰。威廉斯不使用他個人善長的大型交響樂，反而以小提琴獨奏作為整個音樂的基調,實際上形成了更出色的詮釋力，使的整個配樂呈現了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應
了史匹伯帶有紀錄片氣息的黑白攝影。我個人並不想用“感傷”或“哀慟”這樣的字眼
來形容我的感覺，這是因為我覺得它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實際上其中大
多數的成份並不全然是如此，它帶給我的感覺，固然有對曆史悲劇的同情的憐憫，但更
多的時候，是對生命的強韌與人性的尊嚴，油然而生的感動。
作曲家簡介:
John Williams(約翰·威廉斯, 1932-)
美國作曲家、指揮家。又譯“威廉姆斯”。1932年2月8日出生於紐約的長島，1948年隨家遷居洛杉磯。後進入加利福尼亞大學洛杉磯分校，從卡斯泰爾諾沃－泰代斯科學習作曲。在服兵役之後，進入朱利亞德音樂學院，隨萊維納（Madame Rosina Lhevinne）學習鋼琴，同時在俱樂部彈奏爵士鋼琴。隨後回洛杉磯，開始為電影作曲。1960年代寫下了大量影視音樂，兩次獲埃米獎（Emmy Awards）。1980年出任波士頓通俗交響樂團第19任指揮，1985、1989、1992年三度率團巡回美國演出，1990、1993年兩度赴日本演出。1993年退役。他還是波士頓交響樂團坦格爾伍德音樂節的常駐藝術家。
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威廉斯還是許多交響樂團的客座指揮，包括倫敦交響樂團、克利夫蘭樂團、芝加哥交響樂團、費城交響樂團、匹茲堡交響樂團、舊金山交響樂團等，並在好萊塢多次指揮洛杉磯愛樂樂團演出。他指揮波士頓通俗交響樂團錄製了多部得到很高讚譽的專輯。
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威廉斯是一位卓有成就的電影作曲家，曾為90多部電影作曲或擔任監製，包括《辛德勒名單》、《生於7月4日》、《星球大戰》、《大白鯊》、《侏羅紀公園》及《失落的世界》、《E.T.》、《拯救大兵瑞恩》、《哈利波特》等，34次獲奧斯卡最佳配樂獎提名、5次獲獎，4次獲英國學院獎、16次獲格萊美獎。電影音樂之外，他還創作了許多器樂作品，包括單簧管協奏曲、大提琴協奏曲、長笛和小提琴協奏曲、豎笛和大號協奏曲等。另外還譜寫了許多大家耳熟能詳的曲作，如美國廣播公司新聞主題曲《使命》（The Mission）、為自由女神像獻禮活動而作的《自由號角》（Liberty Fanfare）等，以及1984、1988、1996年度的奧運會主題曲。
音樂簡介:
“辛德勒的名單”不僅可以說是史匹伯的重大突破，也是約翰。威廉斯一次經典且突破
性的轉型，威廉斯也以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂獎，在威廉斯過去得獎或
提名的作品中，雖然不乏史詩風格的作品，但感覺上似乎向來以氣勢磅礡，力道震撼的
華麗氣魄見長，而“辛德勒的名單”同樣深具史詩的格局和撼人的情緒力量，但不論是
史匹伯的電影，或者是約翰。威廉斯的配樂，都選擇了用真摯無華的追思，去思考和感
受這個曆史的傷痛，以及在其中所散發的人性力量，不過我想特別值得一提的是以薩。
帕爾曼的演出，也使的這張原聲帶成為非常具有代表性的演出版本。
約翰。威廉斯不使用他個人善長的大型交響樂，反而以小提琴獨奏作為整個音樂的基調,實際上形成了更出色的詮釋力，使的整個配樂呈現了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應
了史匹伯帶有紀錄片氣息的黑白攝影。我個人並不想用“感傷”或“哀慟”這樣的字眼
來形容我的感覺，這是因為我覺得它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實際上其中大
多數的成份並不全然是如此，它帶給我的感覺，固然有對曆史悲劇的同情的憐憫，但更
多的時候，是對生命的強韌與人性的尊嚴，油然而生的感動。
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