第一首“金色的爐台”開首48秒裏的鋼琴獨奏帶有一股磅礴的氣象。我估計在錄音時，老易把Microphone擺在離鋼琴稍遠的地方，這雖然減少了那種近距離錄音的近身搏戰的貼肉感(最佳的例子是曾經介紹過的Philips出品的Tangos)，但卻更真實地把鋼琴彈奏時的整體形象浮凸出來。老易的殺手鐧還不隻如此，他甚至把鋼琴琴鍵敲擊琴弦時的空氣感、琴音在錄音室的回旋堂音與豐富殘響錄下來。在第49秒小提琴開聲之時，卻令人覺得小提琴的聲音實體較為清晰結實，音色的變化也清楚可見，這可能是小提琴的Microphone擺得較為靠近之故。無論如何，整體聽來，我們會發覺薛偉是站在中間偏右的地方拉琴，小提琴的發音點大約離地5尺左右。許忠的鋼琴則在左邊稍後的地方，離地約3尺半的地方發音。小提琴與鋼琴的平衡度也非常好，實在是完美的錄音。
補充：
薛偉拉奏小提琴，許忠鋼琴伴奏。
這張“紅色經典”是薛偉為雨果錄製的最新傑作，演繹與錄音水平為他一係列的雨果CD之冠。在說這句話之前，我已仔細地聆聽了薛偉為雨果製作的全部CD，最後不得不承認這張“紅色經典”的錄音最優異，而薛偉的演奏也最激情投入。
至於錄音方麵，我鬥膽地說這是雨果老易的最佳之作(指小提琴與鋼琴組合的錄音)。從這張CD中，我深深地覺得老易已完全掌握了小提琴與鋼琴這類組合的精髓，並通過“紅色經典”這張CD，重新為這類組合的錄音定下天碟的新標準與意義。
補充：
薛偉拉奏小提琴，許忠鋼琴伴奏。
這張“紅色經典”是薛偉為雨果錄製的最新傑作，演繹與錄音水平為他一係列的雨果CD之冠。在說這句話之前，我已仔細地聆聽了薛偉為雨果製作的全部CD，最後不得不承認這張“紅色經典”的錄音最優異，而薛偉的演奏也最激情投入。
至於錄音方麵，我鬥膽地說這是雨果老易的最佳之作(指小提琴與鋼琴組合的錄音)。從這張CD中，我深深地覺得老易已完全掌握了小提琴與鋼琴這類組合的精髓，並通過“紅色經典”這張CD，重新為這類組合的錄音定下天碟的新標準與意義。
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