百祥塔人物誌｜Hip-Hop跟中國民樂有點像？聽聽這個少年怎麽說

大眼睛高鼻梁下顯現亞洲人的輪廓，說一口流利的英文，又熟練掌握中國民族樂器，從小在英國長大，卻對中國文化情有獨鍾。兩種文化的烙印集於一身，造就了John獨特的經曆。來到百祥塔，你時而會碰到他練習揚琴，時而看到他細心地擺弄琴竹，時而聽到他聊起最近的見聞，也時而發幾句牢騷。當你詢問問題時，他會給你一個靦腆的笑容，並耐心解答。

 

John出生於音樂世家，中文名張天齊，外公是廣東著名音樂家廖桂雄，外婆廖萬美霞是舞蹈家，通曉古琴亦會填詞作曲，母親是古箏和豎琴演奏家廖子嵐，而父親是世界音樂（World Music）作曲家傑·沃布爾（Jah Wobble）。John自幼學習中國民族樂器和作曲，12歲時跟隨百祥塔少年兒童民樂團前往上海進行演出，14歲獨立創作歌曲，將Hip-hop元素融入中國民樂《茉莉花》中。去年，他與嘻哈樂手歐陽靖合作，作曲《落葉歸根》，在利物浦唐人街新年節目中演出。

錄音棚錄製中國鼓

走上音樂之路無疑受到父母耳濡目染的影響，但談到未來，這個20歲的年輕人說道：“我不會依靠父母為我鋪路，我想做自己的音樂，希望有機會能去中國發展。”年紀不大的他，對音樂有著自己獨到的見解。下文將以第一人稱講述，由John對音樂的感悟和過往的點滴小故事串聯，帶你走進這個年輕樂手的內心世界。

 

1

 

關於音樂

大概2歲的時候，我會把家裏的箱子底朝天放，在上麵敲打。不久後，我爸給我買了一個簡單的橡皮鼓，正式開始教我打鼓。5歲到10歲之間我學習架子鼓，我媽媽會監督我每天練習。4歲時，我開始跟外公學習高胡，後來個子長得足夠高，便學習中胡和大胡。10歲時，我開始學揚琴。12歲時我開始練習拳擊，14歲進入拳擊學院接受專業訓練，每天6點起床，跑步然後坐火車去學院訓練。這段期間樂器練習幾乎中斷，但晚上有精力時，我還是會寫曲。17歲時，因為拳擊訓練受傷太多，我放下拳擊，重拾音樂，直到現在我每天作曲，定期練習鼓和揚琴。

音樂會上小小木琴演奏家

我認為中國音樂是完勝西方的。從古代樂曲，如《十麵埋伏》，到古典民樂，像《漁舟凱歌》，再到現在的流行樂，都很優秀。相較之下，西方很多古典樂太莊重繁複，樂曲夠複雜，但是一味成為炫技競賽，並不走心。另外很多西方音樂是歌頌上帝的，我無法共鳴。而西方流行樂趨於千篇一律，就像工廠流水線上的產品，2009年起我就不聽西方流行樂了。我現在喜歡的西方音樂類型是雷鬼、靈樂、搖滾、swing、爵士、嘻哈、R&B，大部分其實是黑人音樂。

 

2 

 

關於流行樂

我覺得中國的流行樂正在崛起，作曲更用心，曲風更多變，層次更豐富，歌手們各有各的特色。更重要的是，很多歌曲是發自內心的表達，我能感受到其中的情感。喜歡的歌手有很多，周傑倫、林俊傑、毛不易、趙雷、薛之謙、鄧紫棋……我覺得是一些香港和台灣歌手模仿歐美音樂，帶動了流行趨勢。但是很多年輕人追捧某種音樂或者某個歌手，隻是因為看起來很酷或聽起來很炫，卻並不了解歌曲的內涵，辨識音樂的好壞。我想鍾愛音樂本身的人會有不同的追求。

 

目前中國流行樂壇中，我認為毛不易是最出眾的。歌詞、旋律、編曲都很好，民樂元素的使用很有特色。其他有些歌手的潛力似乎沒有完全釋放出來，聽他們的音樂我知道他們可以更好，但他們沒有保持自己的特色，歌曲趨於模仿歐美，個人特色漸漸磨滅。我覺得這是很危險的，可能讓一個歌手在三四年的事業鼎盛期後就一蹶不振。流行樂中的民樂是一大特色，不能讓這種特色丟失，不能讓樂器失傳。

 

中國鼓演奏

我覺得一首好的流行樂曲要有易於傳唱的旋律，漂亮的歌詞和層次豐富複雜多變的編曲。周傑倫和薛之謙幾年前的歌大家現在還在聽，因為這些歌既簡單又複雜。比如周傑倫的《發如雪》，旋律簡單，但是鋼琴伴奏很複雜，不同音色的樂器和諧交織，歌詞也好。我的中文不夠好，對將來的發展可能有局限，希望可以找到作詞的搭檔吧，像周傑倫和方文山那樣。而我的特色是鼓，很多流行歌曲中鼓的使用很簡單，而我可以加入更多變的節奏。

 

3 

 

關於靈感

我作曲的靈感有時來源於一些中國傳統曲目，比如《百鳥朝鳳》、《漁舟凱歌》。《喜開鐮》是我的最愛，不僅因為這是外公的作品，還因為他的旋律變化更豐富，不像傳統粵樂，同一旋律重複到底。我不會從流行樂中找靈感，因為他們太簡單了。但傳統樂曲也很難再改編，因為已經太好了。

利物浦新年音樂會演奏

作曲我是信手拈來，但作詞就比較困難。歌詞其實是在講故事，讓聽者回憶自己的經曆，體會歌曲中情感。有些歌詞寫的是跟女朋友分手，但我不可能天天分手。我的情感來自日常點滴，可能是沒趕上公交，可能是與久別的朋友重逢，可能因為室外很冷。寒冷讓我難過，我用這個感受作曲。但歌詞要是寫寒冷讓我難過，聽眾可能不會買單，所以可能會寫跟女朋友分手。我想聽眾有時會過度解讀音樂家的想法。外公跟我說過，他們從前都是先譜曲再想名字。很多粵樂名與自然景致相關，是因為他們想不出名字時就看看室外景色，於是名字就來了。我感覺詞有時像個謊言。

 

4

 

關於嘻哈和民樂

我看《中國有嘻哈》，我覺得GAI應該做評委的，他實力更強，在嘻哈界名氣更大。嘻哈和中國民樂有很多相似點。最明顯的，同一旋律一遍又一遍重複，一直到結束。嘻哈樂中有一種類型叫drill，歌曲裏出現鍾聲（bell）伴奏，而中國民樂中也使用鍾，用編鍾演奏主旋律。我覺得這是一個契合點，這也是14歲時作曲《茉莉花》的靈感來源。嘻哈樂不像古典西方音樂，它沒有固定的聲調組合。歌手在作曲時會一個音一個音即興嚐試，好聽就保留，不好聽就放棄，隻要聽著順耳就好，比如B和C#，形勢很自由。

 

《茉莉花》中英交流活動現場

而民樂也沒有太多的條條框框，不同層次的聲音融洽地匯聚在一起，更深入，節奏更自由。我觀察到有趣的一點，各地歌手的嗓音似乎在模仿當地樂器的音色，比如有些北方民樂歌手的聲音像嗩呐，很響亮。從民樂中可以學到很多，一些北方和中部傳統民樂以嗩呐為主旋律，鼓點隨其後，節奏相仿又不完全相同，這種編排方式很巧妙。《漁舟凱歌》中鼓的演奏者劉漢林是我目前知道的最好的鼓手。

 

5

 

關於身份

我覺得我是中國人。我媽經常會說英國長大的中國孩子經常麵臨身份的困擾，在英國不被白人社會接受，在中國又被認為是外國人，兩邊都不能融入。但對我來說，這不是個大問題。從小在家我就說中文（粵語）吃中餐。我甚至以為我爸爸也是中國人，隻是他不會說中文，因為我們生活在一起，他也用筷子，吃中餐。其實小時候並沒有中國人或者英國人這樣的區分，學校裏確實大部分是白人小孩，我知道自己跟他們不一樣，但我並不知道不同在哪兒。大概七八歲的時候，有一天有個同學說了一些關於中國的話，我不記得他說了什麽，但我當時很生氣，我揍了他，然後搬空了學校圖書館裏所有的中文書。我不想他們了解中國，談論中國。還有一次，一個同學問我是不是中國人，我媽媽是不是中國人。我回家問媽媽是不是中國人，她說是，我才隱約知道這種不同在哪裏。

John和弟弟Charlie

在學校我一直被當作是中國人。高中時，即使英語是我的母語，而且我的姓是英國姓氏，他們還是潛意識地認為我講不好英文。英國這邊的中國孩子分兩類，一類從小在這兒出生，一類在中國長大後來跟父母來英國。很多人尤其是來自香港的，他們想融入白人社會，而我自然而然就跟中國大陸來的朋友打成一片。對我來說，談論你是中國人還是英國人沒什麽意義，交朋友跟身份無關，跟共同喜好有關。在拳擊學校時，我跟白人一起玩，因為我們都喜歡拳擊。高中以前，我還是跟白人孩子玩在一起的，但是他們成年後有喝酒的文化，不喝酒好像不夠酷。沒有共同點，自然就不在一起玩。

 

我想回中國生活。八九歲的時候，我回廣州探訪表弟。那時他才上幼兒園，作業就厚厚一遝。於是我決定讀完書再回國。在家時，媽媽對我們比較嚴格，她會讓我和弟弟認真完成作業，但這時我爸會走過來說，周末寫什麽作業，走，出去玩。我認為自己是中國人，我爸爸知道這件事，起先可能有點難過，但後來可能更多愧疚，沒有多花時間陪我和弟弟。他會給我們講愛爾蘭鬼故事，提醒我的愛爾蘭血統，比如脾氣火爆，容易上癮，尤其對酒精不能自拔。他警告我千萬不要喝酒，我平時不會喝酒，但我很喜歡愛爾蘭威士忌和二鍋頭。 

看完文章，你有什麽樣的感悟，有沒有話想對John說？歡迎給我們留言，談談你對音樂的見解。我們高山流水覓知音，萬裏隔空訴情誼。