聽李雲迪，看朗朗，嗨王羽佳
聽李雲迪，
是聽愉悅，聽文化，聽檔次。那奏，向著巴黎歌劇院，維也納音樂大廳去。卻沒進去，一轉，回到風雅，回到儒雅。
彈得靜，彈得文，彈得深。長曲尤。也彈短曲，總覺得像是裝不下要表達的。
後來……
嫖，是對男的的嘻罵。見到北大總務處為陳獨秀開嫖資發票，那上麵的“嫖”字，寫得公事公辦，倒覺得露出一方清爽。
李雲迪沒有陳獨秀的命。他因此受到的遭遇，說明著這個社會的假和陰。
不知道他還演奏不？當觀眾仍給他掌聲，鮮花，那不啻台上台下，麵朝大海，春暖花開。
朗朗的奏，
狂，以致佯。總覺得叫他朗郎，更何適些。
總覺得他不在彈鋼琴，而是抱著彈琴，提著鋼琴，耍。
確實，鋼琴不夠他玩的。什麽都彈得出，什麽都能下琴。可就是覺彈得夠級別，不覺得夠檔次。
朗朗，聽到前輩說他“太表演”，就接受，並表示會注意。頗“郎”樣。其實，何必。喜歡孫紅雷演小流氓時的一句道白。一個黑老大訓他“年輕人，別太狂”，孫紅雷立回應：“不狂，還叫年輕人嗎？”
狂，何妨？縱然有點賣意。朗朗狂的不好看的地方，是在朗朗的琴事中摻著他家人的上海精，和朗朗自身多少受到的影響。越彈越商業演出，幹脆使不以為是琴事，而是商事了。
他父母害的，也是社會害的。至此，還能聽的，就是“郎”意了。
王羽佳，不馴。
長調，戳著彈，砸著彈，驚濤裂岸，醍醐灌頂，三峽崩了，飛流直下三幹尺一下給凍住了。
短曲，飛速打毛線，眼快穿針線，“驀然回首”，卻並不找燈火闌珊處有啥。好幾曲聽下來，信她說的話：要與音樂赤裸相見。
不願意說她不同，更覺得她不馴，而且是香蕉人似的那種：一丟丟中國人說的“不聽話”，好多好多外國人式的要自由。
王羽佳彈出的要自由，不是蘇州腔，而是燕趙氣。她的顛覆式行禮，不迷，卻驚！感覺，她在爭取什麽！
故事來了。不隻一次，演奏會上，觀眾十餘次掌聲，她十幾次出來謝幕，就不encore。馬上就知道物議該是咋樣的了。王羽佳當然也知道。
出來一個就不encore 的王羽佳，真好！不是嗎？
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