電影《隱入塵煙》不但沒有”隱入“國內，還揚名世界去了。。。
看了不少報導和劇照，應該是部好片子，自然，編導的功勞是最重要的。有網絡說導演“得意忘形”了，在公開場合講了一些不太合適的話起反彈了---我讀了一些，覺得沒那麼值得大驚小怪的。
總的來說，出生貧困農村的導演，關注身邊的人和事，沒有成為粉飾社會、逃避社會的俘虜，沒有隨波逐流拍低俗的電影----在當今世界，能堅持自己的理想和原則，80後李導演是非常難能可貴的一位人才。
然而，我個人挑刺地說他比較過分的一點，卻不見有人指出。他在訪問中對著鏡頭說：。。。（我認為）拍攝俊男美女的愛情故事在當今社會裡有點罪惡感（大意）。。。我被他一下子萌住了。。。
電影，從來不是純藝術作品，麵向大眾，多少會有市場、商業的元素在裡麵----你希望得到什麼人的共鳴，往往由導演的作品起決定性的因素。
生活是殘酷和現實的，人們買票進影院，每個人目的不同，但是，出線買痛苦的人不多吧？欣賞、關心醜角的也不會是主流吧？
不過，從無聲片開始，不少電影都非常關注平民百姓的艱辛生活----卓別林就是最成功的導演和演員之一；中國“解放前”的《馬路天使》《三毛流浪記》《大路》也是深入民心的傑作。
-----不要以為關注農民、弱勢群眾是從你80後才開始的---也不要以為醜男醜女的愛情才是真愛情。俊男美女和平庸男女本身都沒有錯和對、沒有罪惡與美譽--隻要是真愛，都值得讚美、頌揚、鼓掌或是流淚。。。無論演員長相如何---導演能將故事講得令大多數觀眾有投入感、有共鳴感的電影---都是好電影。
一開始就將俊男美女和平庸男女區別看待，有點像過去強調意識形態講階級烙印一樣----有必要麽？
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1940年《魂斷藍橋》羅博泰勒、慧雲李---俊男美女的愛情代表作：妓女和軍官的愛情故事。。。
《羅密歐與朱麗葉》純潔的貴族少男少女的曠世愛情。。。。1968年
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《畢業生》“醜”男人德斯丁赫夫曼居然獲得母女兩的愛--而轟動世界影壇。。。
（1967年，據說“醜男”開始橫行好萊塢。。。）
1937年《馬路天使》袁牧之導演的心思和感情全部投在社會最低下層的群體：
賣唱女、小樂師、賣報的、妓女。。。
1964年《早春二月》謝鐵驪導演----知識分子教師犧牲了青年女教師的愛情，
決定娶帶著女兒的寡婦。。。
《五個女子與一條繩子》1991--導演：葉鴻偉
台灣導演將大陸的現代小說改成的電影：五個農村姑娘不願做生活和婚姻的奴役--相約一起懸樑自盡。。。
《芙蓉鎮》謝晉導演（1986）--他兩，也不是以俊男美女的姿態出現---可是，感動了多少觀眾---至今難忘。。。
張藝謀的《一個也不能少》早就用了一點也不美的鄉下女孩出演主角，可是在導演指導下的她真實的、簡樸的、直透人心的“演技”----將電影的感染力、震撼度推到一個非常罕見的高潮。。。
導演宣傳、標榜自己的演員，很自然，可是，有必要貶低、踩踏他人麽？
---有人已經在批評選了個大美女海清來演，卻千方百計化裝成農村醜女-----沒見過農村美女麼？偶然失禁的女人一定長得醜麼？是為了掩蓋本色？還是演技不夠化妝搭救？。。。是否會不如導演說的那麼“真”呢？---還沒看電影，就不能瞎說了。
