愛屋及烏是人之常情，而恨烏及屋則大可不必。
不錯，樣板戲是文革期間的產物，據說還是江青親自部署親自指揮的。記得有個快板書這樣開頭：“樣板戲，花盛開，是江青同誌親手栽……”
我隻能說，江青一貫的好大喜功，把別人的成果拿來給自己充門麵，她一個十裏洋場的三流戲子，懂多少傳統戲曲，更別說作詞作曲改變成現代戲劇了。事實上，現代京劇的改編，完全是專業文藝工作者的勞動果實，她一轉手就變成了江記樣板戲。
當然， 你說她一點功勞也沒有並不符合實際，比如，她看了上海人民滬劇團滬劇《蘆蕩火種》，就指示北京京劇團改編為京劇。該團的汪曾祺、楊毓瑉、蕭甲、薛恩厚改編劇本，李慕良等設計唱腔。著名老生譚元壽、馬長禮也參與了改編工作。這些專業大拿，將傳統唱腔進行了創新，使得原來表現才子佳人，王侯將相的旋律符合“革命英雄主義”。無論如何，這都是對傳統進行改革的有益嚐試。
特別是汪曾祺編寫的唱詞，具有極高的文學性和藝術性，至今，仍然在華人世界廣為流傳，《智鬥》一場，幾乎是華人晚會的保留節目，成為傳世經典。
壘起七星灶，
銅壺煮三江。
擺開八仙桌，
招待十六方。
來的都是客，
全憑嘴一張。
相逢開口笑，
過後不思量。
人一走，茶就涼。
有什麽周祥不周祥。
舞台上，京劇旦角趙派創始人趙燕俠，淨角名家周和桐扮演的阿慶嫂和胡傳魁，一招一式，一舉手一投足，加上現代舞台的燈光和布景，真叫人眼前一亮。從此，現代漢語裏，阿慶嫂成了高情商的代名詞，胡傳魁則是大傻冒的同義詞。說實話，如果請我看傳統的貴妃醉酒或打漁殺家，那沒完沒了的咿咿呀呀哼哼哈哈叫人腸子都癢癢，我寧願再看一遍《沙家浜》。
看，我又俗了不是？啥？樣板戲裏沒有男女愛情？好呀，聽說阿慶嫂男人去上海跑單幫了，我這就去春來茶館品品她家的碧螺春。
我愛阿慶嫂。
唉，猴子真是墮落了，那誰，老狼，請輕砸，先給您上一杯剛到的新茶，來，咱坐下看戲。
