每個族裔都有自己的弱點，也有自己的天賦。華人有優秀的創造，比如唐詩宋詞，還有，言必稱“四大發明”，黑人同胞同樣有優秀的創造，藍調、爵士樂和嘻哈。甚至我們不少人鍾愛的搖滾，也是吸收黑人音樂起源的。
搖滾大家都知道，嘻哈呢，沒仔細接觸過的，一般都會有誤解，覺得就是爆粗口，就是紙醉金迷，就是互相diss，就是性、大麻、煙酒和美女。
這真的是很大的誤解。我以前也有誤解，對嘻哈沒有什麽接觸，不過看了印度的衝奧電影《街頭男孩》（Gully Boy，大陸翻譯為《印度有嘻哈》），一下被擊中了，感受到嘻哈（尤其是說唱）的真正奧義。
我隻是嘻哈的門外漢，隻能講自己的感受。
嘻哈（說唱）的精髓是什麽？
就是把你心中所想說出來！
注，嘻哈文化包括說唱、DJ、地板舞、塗鴉等，這裏我僅指其核心，嘻哈音樂，即說唱或饒舌音樂。以下的嘻哈，都是這個意思。
說唱說唱，首先是說，其次才是唱！
Gully Boy是什麽意思？
印地語天成文是這麽寫的：
轉寫成英文字母是 Galee Boy，而不是Gully Boy。意思就是《街頭男孩》。這裏的街頭，指的是貧民窟的那些肮髒擁擠的小巷子。
一、嘻哈的第一要義，起源於貧民窟。
故事就發生在孟買最大的貧民窟之一達拉維（Dharavi）。
隻有在平民窟，才會產生嘻哈。所以，嘻哈本質上，怎麽可能是紫醉金迷？
平民窟髒亂差，這裏和外麵的的高樓大廈，猶如兩個世界。平民窟的人，在生存線上掙紮，還飽受外界的歧視。
但也正因如此，有苦難的地方即有生活。有不公的地方，就有抗爭和控訴。
大多數人都逆來順受，相信宿命。但總有少數人渴望自由和夢想。
所以貧民窟額，成為孕育藝術家的地方，壓抑、鬱悶，正是創造的動力與源泉之一。這裏是嘻哈藝術的靈魂，是土壤。
二、每一個嘻哈，都有一位渴望的大長腿美女。
貧民窟的孩子、年輕人，倒不是很追逐權力，他們是受歧視者，是受壓迫者，與權力中心太遠。他們渴望的成功，渴望的出人頭地，還是和外麵高樓大廈世界一樣，就是金錢和美女。
孩子在沒有建立金錢觀時，在青春懵懂期，首先被大長腿美女所吸引，由此點燃心中的夢想。
喜歡這個大長腿美女，她會正眼看你嗎？她知道你的出身，你的家庭背景，還會對你好麽？像你這樣的條件，能得到她的芳心麽？
窮孩子，首先從愛情，認知到差異、認知到不公。但又被愛情所深深吸引。
愛欲，正是藝術創作的另一大源泉和動力。雖然不一定得的到，但是沒人能阻止我去愛慕，我去想，甚至付諸努力對吧？
三、每一個嘻哈，都有一個問題家庭，有一位壓製你的威權父親。
貧民窟隻是個環境，隻是土壤。必須得有一個具體的個體，來幹你的，讓你的壓抑更加直接，更加具體。
這個角色，通常就給了你老爹。
老爹通過對自己一生不幸的總結，不斷告訴你，要認命。他動不動修理你，讓你丟掉那些不切實際的幻想。這裏有一份開出租車的工作，有一份洗碗的工作，你就踏踏實實幹。
老爹的思想有局限，也沒有正確的教育方式，還時常伴隨有家暴。
沒有這樣的具體壓迫，怎麽會有好嘻哈？
為什麽，因為你首先是從反思這樣的家庭，反抗這樣的父親開始，走向更高層次的突破的。
四、每一個貧民窟的嘻哈，總有幾個和你一起犯罪的兄弟。
嘻哈總是和犯罪捆綁在一起，讓很多人迷惑。其實，《街頭男孩》的男主角，一開始也是迷惑的。
我們為什麽不做個正直善良的人，為什麽要去犯罪？偷車、賣毒品，幹這些罪惡，你還是人麽？
但這些犯罪的小混混，一定是壞人麽？是禽獸麽？其實，就如你會看到高尚者的罪惡一樣，你也一樣會看到罪惡者的高尚。
貧民窟長大，有些人犯罪，完全是生活所迫。有些人沒有一個像樣的家庭，社會歧視摧殘這樣的家庭，這樣的家庭又將這種歧視和摧殘轉移給孩子，有的幹脆連個家庭都沒有，從小就沒飯吃，更別說有書讀了。
如果有個好的家庭，有錢讓他們幹幹淨淨上學去讀書，能吃好睡好，誰會去做小混混呢？
雖然是小混混，做一些犯罪行為，但並不代表，他們不知道什麽是正義，什麽是邪惡，什麽是對，什麽是錯。他們是知道的。在有條件下，他們會讓自己的弟弟妹妹走正路，他們會幫襯自己的兄弟去爭取大好的前途。
他們有義氣，關鍵時刻，能犧牲自己，成全他人。而這些品質，很多高尚人士是不具備的。高尚人士一般都口上說得天花亂墜，關鍵時刻就會拋棄你，拿你去你墊背。
五、每一個嘻哈，必然是從自己的生活經曆，親身感受，看到了社會的歧視和不公。
說唱說唱，首先是說。說什麽，就是你在想什麽。你想的東西，如鯁在喉，不得不一吐為快。體內有風暴，有熔岩，不得不爆發。
什麽想法可以這樣？一種就是因為愛欲，一種就是壓抑和鬱悶了。
壓抑和鬱悶，平民窟的人誰都有。但並不是誰看到，都能認知到，不是誰認知到，都能提煉成為思想。
一個好的說唱，必然首先是歌詞好。歌詞好，首先在於其思想。而思想這個東西，更容易產生在讓你看到巨大落差的地方，顯著不公的地方。
六、每一個嘻哈，得有一個指引你的導師。
你有想法，會寫詞，並不代表你能玩說唱。你得有人帶你進入這個新的世界。
這一位導師，並不一定高大上。他和你的經曆類似，他隻是比你先進入這個新的世界。他看你，就像看從前的他。他隻是把自己走過的路，讓你再走一下。
師者，傳道、授業、解惑也。
他不能指導你全部，他所知也有限。但你的一些基本的迷茫，障礙，是他曾經曆的，他可以輕鬆指點，將其化解。
一個貧民窟的孩子，你感覺自己什麽都沒有，自己什麽都不是的時候，有人告訴，你有天賦，你有生活。這些難道不是創作的來源麽？
你隻需要吐露心聲，並很藝術地表達出來，通過技術上的演繹和磨練，讓它充滿感染力即可。好的作品，人們自然會引起共鳴。
七、每一個嘻哈，得有這麽一個地下圈子。
每一個創作者，都是孤獨的，尤其你是認真的嚴肅的創作者。人們之所以玩嘻哈，是因為生活不輕鬆。
電影中有一個金句：如果人人都活得輕鬆自在，還要說唱幹什麽。
在這個地下圈子裏，你會看到一群和你一樣，平日並不輕鬆自在的人，但在嘻哈的創作上，獲得解放和自由。
大家誌同道合，在這裏通過嘻哈，分享自己的感受，抨擊社會現實，反對歧視和不公，追求自由和夢想。
所以，你的說唱真得傑出，是真得會受到他們的喜歡和擁戴。因為大家來這裏，不是吃飽了沒事幹，到這裏*****的。和富二代的那些紫醉金迷的party，完全是兩回事。雖然如今富二代pary也玩嘻哈了。但那種嘻哈，與其本質是相反的，和用鈔票點煙吸大麻差不多，就是拿來糟蹋拿來玩的。
八、每一個嘻哈，要想登堂入室，得有一個機緣。
嘻哈再傑出，你也可能永遠在自己那個地下圈子混。一出圈，沒人認識你。被生活所迫，你還是得該幹什麽幹什麽，年紀一大，還是得養家糊口。嘻哈變成年少時的玩票。
要想登堂入室，得有機緣。要麽有Youtube這樣的平台，讓你成為網紅，要麽遇到一個賞識你的製作人，她發現了你，讓你鳥槍換炮。
二者也是可以結合的。加拿大小天王賈斯汀比伯，不是唱嘻哈的，但也是這麽出來的。
YouTube給了你機會，然後被高大上的製作人發現，給你提供優良製作和銷售渠道，也就是成名機會。
所以也並不是那麽容易的，並不是每一個貧民窟有夢想有思想有才華的孩子，最後都能成為一名成功的嘻哈。他們中不少依然會去打工，做出租車司機，去加入幫派，去偷車，去槍擊。
但即使是犯罪，這依然是生活，是素材。史努比狗狗這些嘻哈巨星，以前都有犯罪曆史，而這些犯罪經曆，對他的嘻哈創作，也客觀上有很大助益。
人可以先學好，然後再墮落學壞；同樣，人也可以先學壞，再回頭了學好。因為你知道學壞了，是咋樣，學好後，誠心悔過，反而免疫了。
九、最後，每一個嘻哈功成名就了，重新審視自己的過去，會發現真理。
是因為貧窮、歧視，是因為對長腿美女的愛慕，是家暴父親的壓迫，走上嘻哈之路的。
你肯定憤懣地以為，是人們愛慕虛榮，愛慕金錢，才會這樣看不起你。你一旦有錢了，有美女了，功成名就了，其實除了這些錢，除了身邊的美女，除了名利的光環，你還是你，你的個性一點沒變，你的父母家人，你身邊的人，怎麽突然一下對你就變了呢？
成熟的嘻哈最後會發現，父母與你的衝突，周圍環境與你的格格不入，不過是人們早已在長期的壓迫、束縛中，相信了宿命。
他們這種人，已經認定了有一種不可抗力存在，自己無法改變，凡是想去改變的人，都是癡心妄想，而不是踏踏實實，本本分分，做自己該做的事。壓製你的父親，也隻是從自己人生的經驗，希望你能有個好的生活，而不是希望你去玩自己的興趣愛好，而變得遊手好閑，一事無成，更不希望你去抗議不公、追求理想，而碰得頭破血流。
但嘻哈告訴你，一切並非癡心妄想。一切的成規，就是用來突破的，一切的不公，就是用來抗爭的，人的一生是漫長而可以改變的，美好的人生，是可以自己追求得到的。
你可以和那些你羨慕的人也好，憎惡的人也好，可以和他們平起平坐。所不同的是，你有生活，他們缺乏生活。他們的生活你已經有了，而你有的生活，他們不曾有。
十、電影中，有幾句經典的台詞，可以作為本文的結尾：
“我寫我自己的故事，你自己的故事還是你自己講。要是你都不表達自己的思想，我為什麽要表達？如果人人都活得輕鬆自在，還要說唱幹什麽。”
“你有天賦，你有表達欲望，你有思想，你有演繹能力，那麽在高層次群體眼中，你的出身，你是否家在貧民窟有什麽關係呢？”
“在人們眼中，你隻是一位藝術家。最多是一位還沒被發掘的藝術家。”
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