最近看了《章西女王》，也看了《八佰》，也想起了曾經看過的電影《南山漢城》。
這三部電影，我聯係在一起，因為都是民族史詩類的故事，取材於真實的曆史，基本上都算攻城戲，都是戰敗了，但也都激勵自己的國民。
《章西女王》是印度章西女王，帶領尚武民族馬拉地人反抗英軍入侵，直到戰到最後一滴血的故事。連宮廷裏的婦女都上陣殺敵了。明知不敵而為之，就是為了一個精神。印度這類電影，一般都喜歡以那個民族英雄為中心，作為絕對主角去描繪這一曆史事件。
如果印度人拍中國的《八佰》，電影的名字，鐵定是《謝晉元》，而不是一個展現集體主義的群戲。
韓國電影《南漢山城》，是李氏朝鮮抗清。也類似一部群戲。但它並不將筆墨著重於戰爭戲，而是在大軍壓境，實力懸殊，麵臨亡國的情形下，朝鮮君臣的艱難抉擇。
是要戰至最後一滴血，還是苟全性命，保存江山社稷。這種戲，很難想象國人會拍、敢拍，因為一定被罵漢奸、賣國賊。但曆史告訴我們，朝鮮仁祖的選擇是對的。有時忍辱負重，比殺身成仁，更加艱難，和真正的漢奸、賣國賊，有雲泥之別。當然，韓國有它的特殊性，因為小國寡民，你的決定，關係到整個民族的存亡。（中國人多、地大，可以耗，有回旋餘地，哪怕回旋你三百年）
拍這類電影，韓國喜歡用小人物做主角，把一個小人物，偶然卷入曆史大事件，通過他/她的視角，來給我們再現曆史，非常生動，扣人心弦，看得津津有味，令人印象深刻。
像《八佰》這樣的電影，韓國人拍，一般會叫《四行倉庫》什麽的。可能會選“端午”、“小湖北”這樣的小兵，還有王千源那樣的角色做主角（一般由一名國寶級大叔+一名小鮮肉 and/or 一名負責搞笑的金牌配角），從頭貫到尾。在他們眼中，會看到傳說中的謝晉元。會曉之以民族大義，但也會讓你看到小人物的生存，以及戰爭的殘酷。
國人拍《八佰》這樣的戲，一般都喜歡群戲，展現集體主義，而且總是很嚴肅，從頭繃到尾。依然是《建國大業》、《建黨偉業》的陣容。集合一群明星，每個明星都在裏麵露臉，每個的戲份都不多，但似乎都在裏麵飆演技。
你看電影的時候，可能要花時間在裏麵認明星。哦，這是杜淳，這是王千源，這是姚晨，這是黃曉明，這是俞灝明，這是歐豪，這是薑武，這是鄭凱，這是李晨，這是侯勇，這是張譯，這是唐藝昕。電影上映後，明星也可能會想，你認出我了嗎？發現這裏麵有我嗎？
有這麽一個特點。
我們看到了戰爭的殘酷，但歌頌的卻是愛國主義，看得讓人要麽痛哭流涕，要麽熱血沸騰，恨不得再來一仗有沒有？
我們拍戰爭戲，不是為了讓大家感覺好想再幹一場。
當然，這部電影，能上映，已經很不錯了（據說也是幾經波折，還做了大量刪減），畢竟寫的是國軍正麵抗戰曆史。但又不得不有點隱晦。因為其實“四行倉庫保衛戰”，最精彩最鼓舞民眾的戲，是送旗、升旗和護旗，以表明中國人民抗戰到底的決心。
但那個旗，是青天白日旗。冒死送旗的女童軍楊惠敏，後來也去了台灣。這就有點不好搞。真正高潮的部分，隻好撓癢癢，給不上力。
《八佰》是個老戲。1937年發生的故事，1938年就拍成電影了，《八百壯士》，作為抗日宣傳片，鼓舞了國民。
其實當初國軍八十八師，留下這麽一點人，目的也是為了抗日宣傳。也就是我撤了，但上海還有中國軍人在堅持，四行倉庫背靠蘇州河，蘇州河南岸就是租界，對麵的上海民眾和國際社會，可以看到，隨時在報紙、電台播報。
本來是留一個師的，改成留一個團，本來是留一個團的，改成留一個營。謝晉元以團附的身份留守指揮，一開始的目的就是殺身成仁，以身殉國。
這個營雖然是國軍中央軍的精良部隊，但淞滬會戰消耗太大，經過多次補充，實際隻有200左右，又從湖北保安團，補充200來人。一共加起來400多人，對外號稱“八佰”。
八十八師的師長孫元良，就是四川成都人，就是秦漢的父親。這個“八百壯士”裏，實際上多數是湖北人。楚人嘛，就是這麽壯烈。其中有一名湖北人陳樹生，全身綁了手榴彈，跳下倉庫，與挖洞想炸倉庫大樓的日軍同歸於盡。
的確很壯烈。
軍人當時沒想那麽多，以為幾天內會全死，打的就是一個精神。而這個精神的巔峰，就是豎國旗。當時這麵旗，代表的就是整個中國，或者中華民族。因為上海是當時中國第一大都市，是中國首都南京的海上門戶。日軍從海上登陸，占領上海，接著就是南京。
日本人要打掉的，是你抗日的意誌，讓你做奴才，所以想打掉這個國旗；而這四百多人，護的是國旗，表明中國人可以不怕死，國家屹立不倒。
是這麽個意思。
所以送旗、護旗很重要。1975年，台灣拍了一版《八百壯士》，孫元良的兒子秦漢演了其中一位壯士，林青霞演了送旗的女童軍楊惠敏。
其實真實的曆史，沒有2020《八佰》演繹得這麽慘烈。因為畢竟東邊和南邊都是租界，附近還一個煤氣罐倉庫，日本人不敢轟炸，也不敢用重擊跑，有所忌憚。而四行倉庫，做為原八十八師師部，裏麵也留下了大量食物和彈藥。所以你很難想，為什麽沒有直接炸垮，或者耗到彈盡糧絕。最後實際上，有三百多人，經過新垃圾橋，成功撤退到租界。
不過大陸版《八佰》也有驚喜，就是在蘇州河南岸的上海租界一條街，呈現的如《清明上河圖》一般的世道景象。
販夫走卒、戲子、愛國學生、賭場老板、黑社會、姨太太、大學教授、外國政客、記者等等，他們麵對中國國破家亡，和發生在眼前的日軍侵略、中國軍人保家衛國事件，他們是如何反應的？
可謂淋漓盡致。
可能這是管虎最愛的地方。他很愛這個設定，恰好又是曆史真實事件。一河隔兩岸，是兩個甚至三到四個世界。一個是四行倉庫內的世界，一個是蘇州河南岸類似“十裏洋場”的世界，一個是通過記者之眼，看到的日軍軍營的世界，還有一個是租界及汽艇展現的，老外的西方世界。
不得不說，這是管虎很值得稱道的地方。
既描繪了民眾的麻木，又描繪了民眾的覺醒。但是我們也不得不直麵這麽個現實，隻有到民族危亡到最後的時刻，隻有到有那麽一批將士一個個在我們眼前壯烈殉國的時候，我們才感到良心的不安，才被喚醒。不僅上麵的責任總是來晚了，下麵的民心也總是來晚了，這是需要我們深思的。
這種電影，可以從多個角度來拍。我更喜歡看到的，是以楊惠敏這個角度來拍，來一部“誰說女子不如男”的新電影。你可以好好地把，一個怕死的軍人從四行倉庫裏偷渡到南岸租界，與一個嬌小女子身穿國旗，偷渡到北岸世行倉庫送旗，做一個鮮明對比。這裏麵的故事，很人性，很精彩。電影的名字可以叫《偷渡》，或者幹脆就叫《楊惠敏》。
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注：油管上有1975年版的《八百壯士》。林青霞（時年21歲）的楊惠敏演得真動人啊，張艾嘉（時年22歲）演的女童軍，撕心裂肺哭訴那一段很好。45年前的片子，至今看來依然精彩。和2020年大陸版對照看，別有一番體會。
