《大漠祭》、《獵原》、《白虎關》出版後，有個記者訪問我：你的創作為啥多反映一個家庭的命運？我告訴他，如果可以選擇的話，我會用一生的時間去寫一個家庭。因為，一粒露珠可以折射出一個世界，每一個家庭會隨著時代的變化而變化。一個作家隻要用自己的智慧去觀察這種變化，把它作為一種曆史畫麵保留下來，就等於定格了時代的變遷。能寫好一個家庭，就等於寫好了這個世界。
時下，有的作家追求一種所謂的大氣派，動不動百年千年，卻不明白，真正的曆史畫卷是日常生活，而且是老百姓的日常生活。我也隨喜他們，隻是，誰有誰的使命，誰有誰生命的位置。我不願意跟在別人後麵人雲亦雲，或者迎合不同人群的口味，去寫一些我不熟悉的東西，說一些我不願意說的話。比如，我就不會去寫職場小說。我更願意把我經曆過、見證過、實踐過的一種東西保留下來，生活也罷，思想也罷，靈魂的曆練也罷，什麽也罷。正是源於這樣的一種想法，才有了“大漠三部曲”的誕生。我的《西夏咒》、《西夏的蒼狼》、《無死的金剛心》，同樣想定格一種我感悟到的獨特存在。我隻想貢獻我之獨有，我不想編造世之所需。
因為，中國農業文明正處在消亡轉型中，曆經幾千年的農業文明很快就會從曆史的視野中淡出，這段生活很快就會消失，但把這段曆史用文學形式反映出來的並不多。國外有些經典做到了這一點，但是國內卻一直沒有誕生出反映這段曆史的偉大作品。建國後的文學，更多的起了一種傳聲筒的作用，並沒有反映出真正的時代。過去的生活不斷在流失，再也找不到了，將來的生活必然會被一種新的文明所取代。很可能，我們麵臨並要描寫的東西會成為千古絕唱——我所談到的，甚至並不僅限於農業文明。
——選自《光明大手印：文學朝聖》 雪漠著 中央編譯出版社
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