村上春樹陪跑諾獎的軟肋：“小清新”與”重口味”

 

    和村上相比，莫迪亞諾則更偏重哲學的思考，其深刻性的確容易感染到評審委員吧。不過這並不意味著村上不如莫迪亞諾。村上把作品中的敘事者和現實讀者從喪失自我認同的恐懼中解放出來。

   我覺得在發布諾貝爾文學獎前世界媒體所注目的押注賭率不值得讚揚。因為從運用的原理來說，兩個體係完全不一樣。這兩個體係的活動有獨立性，而且各個活動的目的完全不一樣。博彩公司的押注與諾獎評委會的候選人之間這種關係存在的可能性不大，而人氣和評選之間是有影響關係的。但是它們並不會成為因果關係。所以從另一方麵來說，發布之前博彩公司的預想落空反而證明了選拔諾獎的過程是正常的。

    我不認為村上春樹連續七年“陪跑”，是博彩公司跟村上春樹過不去或格外看好他。村上春樹在世界各個國家有龐大的讀者，而且村上在作品裏常提到的當代社會中個人對世界的認識觀確實具有後現代性和普遍性。

    隨著日本出版界得知世界文壇（尤其是美國的文壇）的一些權威專家（作家、文學批評家、翻譯家、學者）對村上春樹的高度評價之後，關於他是“小資”情調的時尚和流行作家的說法便越來越少了。我個人認為村上春樹還是值得獲得諾獎的作家，可是村上較為“文藝清新”的筆致以及其作品中私密個人化的題材，也許會導致讀者的讀後感有時候並不強烈，這也許是他不可避免的“弱點”。

    我還是喜歡村上的那些像初期的短篇三部作和《挪威的森林》一樣，故事虛構不強的作品。不過像《奇鳥形狀錄》係列，相應或交織“現實與無意識”、“另外的世界”等主題的作品我並不喜歡。因為我覺得這些小說的構思雖然有先鋒性，不過有些冗長。

    就讀者的反響來說，村上春樹在日本和中國差不多吧。一方麵，我個人認為在歐美《奇鳥形狀錄》和《海邊的卡夫卡》的位置比較高，是受到歐美翻譯家（尤其是哈佛大學Jay Rubin教授）的介紹和文壇作家Richard Powers等專家的接受情況的影響。2006年3月在日本東京舉辦的“世界怎麽看村上春樹”會議，召集了世界各國村上春樹的翻譯家和專家。作為代表做主題演講的就是美國著名作家Richard Powers。他指出關於“鏡像神經元”的最新（也可以說是把卡爾·榮格的“集合意識”的思考方法現實化的）研究發現，在說明村上文學對世界的認識上很有用。也就是說，“作為村上春樹小說中常見的寫作手法，即將不同且呈多樣角度存在的各個時空一並列舉在作品中，並再將這些看似獨立且各不相關的片段巧妙地結合在一起”

    我認為，村上是值得獲諾獎的作家，不過獲獎也許會花很長時間。因為除了他以外，還有很多名垂青史（世界文學史）的作家。而且村上春樹的後現代的實驗性比較強的部分有可能還沒有得到諾獎評審委員的理解。

    和村上相比，莫迪亞諾則更偏重哲學的思考，其深刻性的確容易感染到評審委員吧。不過這並不意味著村上不如莫迪亞諾。村上春樹的關注點在別的地方。比如說，像“我是誰”那樣的傳統自我認同的命題，在莫迪亞諾的小說中，通過對主人翁（敘事者）在現在和過去、現實和幻想交織在一起的舞台上努力奮戰（雖然往往未能奏效）的描寫被勾勒出來。村上則是把作品中的敘事者和現實讀者從喪失自我認同的恐懼中解放出來。

    每年獲諾獎的作家會有一定程度的銷量。現在日本出版界長期處在“出版不景氣”的時代。文學除了村上那樣的少數之外，誰都不好賣。而對獲諾獎的作家感興趣的讀者總的來說閱讀水平比較高，所以即使“出版不景氣”，銷量也不會受到像一般的作家那樣的影響。

    我記得《挪威的森林》的大成功之後，出版社對村上春樹的促銷活動待遇不一樣了。《海邊的卡夫卡》的出版前後，行銷策略越來越激烈了。簡單地說，像現在的蘋果（手機）一樣，上市之前拿出來一點點有關出版（或小說內容）的信息，以鼓動讀者的期待。出版之後，一舉介紹讀者的反響。關於《1Q84》的銷量，我直接詢問新潮社的有關部門。Book1（單行本）的首印量：20萬部，book2的首印量：18萬部，book3的首印量：50萬部。《1Q84》的發行量累計達到823萬7000部（單行本的發行量累計達到386萬7000部）。

    在日本有“村上後”這樣的說法，意思是村上春樹的出現，標誌著表現國民精神、國民意識的“文學”結束了。這對於文學的傳統來說，有好的地方，也有不好的地方。覺得好的讀者往往把文學看作安慰自己的對象，覺得不好的讀者往往把文學看作覺醒或改變自己人生觀的對象。

    村上春樹萬一獲不到諾獎，他一定不會自殺吧。因為村上向來比較淡然不易被外界所左右。不過我覺得他內心一定對諾獎有所期待吧。