他用混凝紙漿，木頭和金屬製作了兩具真人大小的玩偶，四肢可扭曲伸彎，腦袋會俯仰旋轉。還可以隨意附加多一雙腳，一對乳房或一個豐臀，也可以隨意卸下身體某個部件。
他將這兩個玩偶扭曲變形大卸八塊，拍成照片集成一本影集，送給他一位美麗的表妹。對他而言，她就是欲望的化身，也就是她激發了他製作這兩具玩偶，時而安裝，時而拆卸，重新組合又組合並立此存照的靈感。女孩將這本影集交給法國超現實主義詩人安德烈布雷頓，又他在自己的雜誌《Minotaure》上出版。
他因此移居巴黎，與達達主義先鋒曼雷，馬克思恩斯特和杜尚為伍。可是他終身沉迷於對這兩具玩偶的不斷改良，其他作品甚少，潦倒貧困，默默無名。
可是，懂他的人，會被他震撼，會被他帶進一個其他超現實主義藝術家都不敢麵對的潛意思裏，痛並顫栗著。
他讓你看到的是：一名裸體少女，既有孩子的稚氣，又有少婦的成熟，手腳朝天仰臥在木樓梯下。她的頭發上別著一個蝴蝶結，乳房高聳。看樣子她好像是被人推滾下來的。臀部下麵一條腿不見了。另一條腿的膝部也像摔斷過。一條胳膊被切掉。渾身被繩子緊緊綁住。樓梯欄杆的陰影遮住她半邊臉，渾身皮膚光影斑駁。另一條胳膊的手指從欄杆中伸出來，好像要抓緊欄杆以免繼續跌滾下去，又好像在對你招手。幾縷頭發蓋住額頭，樣子透出飽受蹂躪後的無辜。她的下巴耷拉在乳溝上，嘴巴微張，樣子很誘人。乍一看，你以為她是被打昏過去，又好像是正在酣睡。再一看，又覺得她仿佛欲火焚身。她腹部向前拱起，陰部一線口占據了整幅照片的正中央。
他的作品既是探索自己的欲望，也在探索觀眾的欲望，同時也在表達那名女孩的欲望。他的影像要表現的，是欲望與禁欲之間暴烈的抗爭。
另一幅照片是從後麵往前照的。一件僅有一根背帶的無袖超薄內衣遮住女孩部分背部。她的腦袋往後轉，下巴藏在右肩後麵，嘴唇幾乎碰到背帶。她盯著照相機。腦袋後半部不見了，被砍掉的。破開的頭顱裏長出濃密的長發，順著脖子腰椎流瀉下去。除了那件內衣，她渾身赤裸。而那件內衣長僅齊腰。說是渾身，其實身軀所剩無幾：沒有雙臂，肩關節眼處受損。一條腿的肌肉被抽空了。另一條腿被一件類似假肢的機械裝置取代。豐滿的臀部就坐在這腿上。紙做的皮膚出現裂痕和黴跡，更透出幾分撩人的風塵況味。她的臉有裂痕和劃痕，一隻眼角青腫，她的目光就是來自這隻眼睛，是驚慌？挑逗？預期你會走近她，從後麵蹂躪她？她被逼在牆角，無路可逃。她背靠這牆，眼色迷離，毫無意識到她的腹部被打開，五髒六腑被掏空。兩條胳膊不見了，一條腿也不見了。迷離的眼光略朝上看，鼻子的線條好可愛。她沒有驚慌失措，一副隨遇而安的樣子。
他的作品的美感，在於牆壁的紋理與肉身的肌理的交互輝映；在於無聲處驀然看到怪異事物的那種美；那種令人困惑卻不言自明的美。
一具玩偶，沒有腦袋，隻剩兩對大腿和下腹部，四腳朝天仰臥在床墊上，看上去就像是剛剛與自己做完愛後的淩亂現場；
一具玩偶，沒有腦袋，隻剩兩對大腿和下腹部，四腳朝天仰臥在幹草堆裏，看上去就像是剛剛被強暴以後的淩亂現場；
一具玩偶，沒有腦袋，隻剩一條腿的一半高高吊在樹上，仰拍的鏡頭讓她看上去就像是在空中飛舞輕揚。
再後來，他擁有一具活生生的玩偶---一名小他14歲的作家和藝術家。她成了她的繆斯和模特兒。他用繩子不斷捆繞在她身軀和臀圍上。她蜷縮在床上，背朝外，腦袋，手臂，腿都遮住看不見了。鏡頭裏所看到的，隻是圈圈繩子之間鼓起溢瀉出來的肉團，像是一朵怪誕的人肉花朵。是用人體這一最具表現力的物體製作出來的抽象雕塑，試圖深入到潛意識下麵，進入那個說與旁人渾不解的世界。
他的玩偶，可不是一盞省油的燈。她發表短篇故事《黑暗的春天》。她坦言該書是以自己的童年為原型。書中的女主人公幻想著綁匪把她緊緊捆綁起來，用一把刀子性侵她，而她以此為榮。
他為她的故事畫插圖。在他用音樂家的敏感，工程師的精確和外科醫生的直接，畫出了那些瘋狂而銷魂的蹂躪畫麵。
她有著小女孩般的暴力幻想，又有想葬身在他的藝術中的成年人衝動。她用她的血肉之軀和腦筋，為他對色欲的理解做了最佳的詮注。但她故事裏的主人公和她自己，為自己打開了那一扇欲望之門後，卻無法自拔。故事結尾，女主人公自殺了。而該短篇故事出版後不久，她也和女主人公一樣自殺了：從窗口跳了下去，跌的粉身碎骨，就像他製作的玩偶一樣。
他的名字叫漢斯貝爾默。她的名字叫烏尼卡朱恩。
（編譯稿）
