卑鄙是卑鄙者的通行證
高尚是高尚者的墓誌銘
這是顧城非常喜歡的北島的詩句，寫下它，作為對詩人的紀念。我喜歡顧城的詩，他的詩有直擊你的心靈的感覺，精簡而深刻。
每次想起他，我就會記起這張照片，總是穿著一件灰色的中山裝上轉，帶著一頂比較獨特的帽子，很有性格張力，最引人注意的他那清澈而又帶點迷茫的目光，他是一個遊離在夢想和現實的詩人。
在70年代末，八十年代初，中國文學天地裏出現了這麽一批詩人，如北島，多多，顧城，舒婷，他們過著波西米亞式的生活方式，以自己的藝術為生命，有著一大批瘋狂的追誰者，如同今天的當紅明星，
《一代人》
“黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明”。
這應該是顧城的經典之作，簡練深刻。盡管10年文革的黑夜給青年一代帶來了災難，使他們沉淪和迷惘，但就是在最黑暗的時時候，他們仍未失掉對光明的向往。他們不但是沉淪和迷惘的一代，更是奮起的一代，覺醒的一代。
顧 城1979年寫的是當時剛從劫難中蘇醒過來的“一代人”的精神箴言,念幾句他們的詩歌已成為那個時代大學生們最最時髦的裝飾。詩和哲學構成了顧城內心緩解 與現實對立的方法，他曾在詩中寫下許多富有哲思的語句，“生命和生活無關”、“感性即自然的理性”，他也曾驕傲而自信地宣稱：“看那堆塵土的生活——我知 道我什麽也不要。
顧城也體會到人自己的卑微，但卻不滿足於這種卑微：“生如蟻而美如神”，也明白：“在靈魂安靜之後/血液還要流過許多年代。”
他 出生於1957年9月，在北京度過了自己的童年，然後文化大革命隨父母下鄉，他放羊，喂豬，幹些農活，但這些在後來顧城的詩裏都變成了美麗田野，朵朵鮮 花。正是在這裏他有了自己的一個夢：希望自己有一塊土地，有一群羊和一個農舍。這樣當他和謝燁來到新西蘭時，他們在孤島上買下一個麵朝大海，有著一大片山 坡的舊房子也就順理成章了。
他有個詩人的爸爸，從小就開心寫詩，早在一九六八年，當他還隻是一個十二歲的少年時，就寫下了這樣的詩句：“煙囪猶如平地聳立起來的巨人，／望著布滿燈火的大地，／不斷地吸著煙卷，／思索著一種誰也不知道的事情。” “煙囪”
1973 年開始學畫；1977年重新寫作，並成為朦朧派主要代表人物；他1978年，他以他那些童話般單純和美妙的詩作，加入了《今天》的陣營，一下子就名聲鵲 起，被許多人驚稱為“神童”。那時他隻有二十二歲，一個沒有受過什麽正規教育，連木匠都幹不成的“小孩”（他爸爸當初給他找了一個木匠的活）。在《今天》 的詩人中，他的詩也是最早被西方漢學家譯成外文的之一。
他的詩歌以語言清新、富有童稚見長，有著童話詩人的美稱。 如同他在 “我是一個任性的小孩”詩裏描寫的一樣，他建造了麥加聖地，自己也成了那裏的教徒。詩人迷失於美麗的海市蜃樓，把自己的靈魂供放在那座虛無之城。
這座城是他的全部，他要竭盡生命去愛它守護它，因而時時擔心失去它。那顆脆弱的靈魂，整天徘徊在城堡前麵，看護著他的全部世界。一旦發現那些美麗不可能屬於他時，他就會自己毀掉它們，他注定是一個極端的人。
顧城和謝燁，是當時中國文壇上的一對金童玉女，都是典型的文學青年，才子才女，然而結婚後理想的愛情和粗俗的現實相碰撞。結婚後顧城的詩很沉重，使人很容易想起死亡。當他們的愛情破碎得散落一地時，顧城重傷妻子後自殺時年37歲，那是在1993年10月8日。
這些年，我總在想：一個人活著，壽終正寢一定更好嗎？對於這些天才，滿臉老年斑、步履蹣跚一定更好嗎？
下麵是顧城的詩句：
我是一個任性的孩子
也許
我是被媽媽寵壞的孩子
我任性我希望
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
我希望
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會
流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵——
長滿淡淡的茸毛
我讓他們挨的很近
讓它們相愛
避免
你不願意種花，
你說，
我不願看見它一點點凋落。
是的，
遠和近
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。為了避免結束，
你避免了一切開始。
錯過
一切都明明白白，
但我們仍匆匆錯過，
因為你相信命運，
因為我懷疑生活。
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