俺演京劇“貴妃醉酒” （四）

感謝上帝， 俺上場的步子，亮相和甩水袖做的還算到位，總算把台壓住了，似乎還聽到台下有掌聲，不過我的心 還提在嗓子眼，我強做鎮定，舞著玉扇，和著音樂，麵帶表情的唱前兩句：“海島冰輪初轉騰，見玉兔又早東升，”  還好，我可以聽見自己的聲音，說明我的聲帶還不是那麽緊張， 接著就邊走圓場邊往斜後方走，邊唱道： “那冰輪離海島，乾坤分外明，“ 然後又捧著扇子望右前方走，邊看著明月 邊唱：”浩月當空，恰便似嫦蛾離月宮，奴似嫦蛾離月宮”。


在唱完這幾句後，我已經完全鬆馳下來，當我整完冠背對觀眾往後走向座位時，我暗示自己，你就是貴妃，你就是在演你自己。落座後，我雖然心裏仍很緊張，但比剛上場時要好多了， 我開始念白：“麗質天生難自絹，承歡侍宴酒為年，陸宮粉黛三千眾，三千寵愛一身專。本宮楊玉環，蒙主寵愛，封為貴妃，昨日聖上傳旨，命我今日在百花亭擺宴，高裴二卿，酒宴可曾齊備，（俱已齊備），擺駕百花亭 ！”

音樂響起，貴妃站起身，唱道：“好一似嫦蛾下九重，清清冷落在廣寒宮，啊，廣寒宮。玉石橋斜倚把攔杆靠，那鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水麵朝，啊， 水麵朝， 長空啊，雁， 雁兒飛，哎呀，雁兒啊，雁兒並飛騰，聞奴的聲音落花音，這景色撩人欲呀醉，不覺來到百花亭。”

這一段是我最喜歡的一段唱詞，因為有一些身段動作很美，盡顯貴妃女性的嬌美，自憐，自信，對愛情的向往，對生活的熱愛等等的心情，尤其是上橋和下橋的動作，我不知練了多少回，才能將貴妃那三寸金蓮的走姿表現出來，貴妃倚攔斜靠，欣賞鴛鴦戲水和遊在水裏的金色鯉魚，一切都是那樣的美！

正當貴妃坐下身來，等待皇上駕到的時候，太監來報，“皇上駕轉西宮了！” 這時貴妃先是一驚，然後趕緊站起身，一手用扇遮擋自己尷尬生氣的表情，一邊自言自語，“昨日聖上命我，今日在百花亭擺宴，為何又駕轉西宮去了？” 停頓了一下，一個大甩袖，貴妃道： “且自由他！” 語氣表情充滿了無奈，失望，失落，悲哀等情緒，然後貴妃接著對兩位太監說：“ 高，裴二卿，酒宴擺下，待娘娘自飲幾杯” 。。。！這時貴妃的情緒從剛上場的大好心情一下跌落到穀底，悲哀，屈辱，無奈，痛苦地一轉身走回座位，準備一人獨飲。

先是裴力士敬酒，敬的是太平酒，然後宮女們敬酒，敬的是龍鳳酒，兩杯酒下肚之後，高力士上來敬酒，敬的是通宵酒。貴妃似醉非醉， 有些嗔怒地的對高力士說：“ 呀呀啐！哪個與你們通宵？”  高力士解釋一番後，貴妃側身斜靠著桌子，一手打扇，一手掄袖說： “ 如此， 呈上來“ ！音樂響起，貴妃唱道： 通宵酒，啊，捧金樽，宮蛾力士殷勤伺候。這時，善解人意的高力士說： 娘娘， 人生在世。。。

貴妃淒涼地唱道：人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅 ！然後接過高力士呈上來的酒， 一飲而盡， 然後一屁股坐回座位上，一手扶著腦袋，醉了。我在做這個動作時，不知道為什麽， 突然我覺得我真醉了，所以當我用手扶腦袋時，我的腦袋好像已不聽使喚似的在搖，所以我扶了兩次才扶上我的腦袋，這給我的表演加了分，也是我以前在下麵練習時從未出現過的情況。後來聽一位在台上打鑼的前輩說，當他看到我這個動作時，他知道我入戲了。

這時二位太監看到娘娘已醉，很擔心地商量如何小心伺候娘娘時，貴妃帶著醉意說：“  高，裴二卿， 娘娘酒還不足，脫了鳳衣，看大杯－－－伺－－－候－－－！”  高， 裴二人不敢違命，隻能違心說：“ 劄－－－”。

這時貴妃搖搖晃晃掙紮著從椅子上站起身，我的眼前是虛幻的，身體的確是搖晃不穩的，表情是既想哭又想笑的，我知道我已經入戲了，突然我一屁股又坐回座位裏，然後又掙紮著站起身，頭重腳輕地撲倒在桌上，然後又站起來，走著醉步離開桌子，打著扇子，走到舞台中央，一轉身突然一個窩圓，似摔倒狀，宮女門前來攙扶，貴妃搖搖頭，擺擺扇，自己又站起身來，搖搖晃晃地好像又盯著什麽在看，然後一個大轉身彎腰，再揚身張開雙臂搭在兩位宮女的肩上，被宮女架著回去了。

戲就這樣演完了，我覺得在最後醉酒這一段，我演的很輕鬆，很投入，很入戲。也許，做為一個女人，我很能理解貴妃那種對愛情的向往後的失落，對得寵後的失寵，對人生的變幻無常又無法把握自己命運的無奈等等的心理，有很多親身的體會和經曆吧。

隻所以我用這麽多篇幅在描寫這些情節和動作，是想給自己一個學習的總結，也想給王老師和關一老師一個交待，這一點一滴的對演戲的體會，對貴妃這個人物心理的詮釋，對京劇的初步掌握，如果沒有王老師和關一手把手，麵對麵的傳授和指點，我是不可能有這樣的進步的。

所以， 衷心感謝我的京劇老師王麗芳老師， 和關一老師，感謝我的琴師：Terry Yang 和馬教授，感謝所有的樂隊成員！

最後我還要感謝所有支持和幫助我的京劇票友前輩們的指點，感謝所有對我京劇表演有幫助的朋友們，感謝世界日報和*****報等報紙對我 ”貴妃醉酒“ 京劇表演的報道和肯定！