4. “怪物展”上的“明星”
在雜技團的“表演”工作相對於勞工所的來說輕鬆多了。所有約瑟夫需要做的，就是當劇團主人把遮蔽他的布簾拉開時，聽從主人的口令，或站起來，或轉過去，等等。心理上，約瑟夫似乎接受了自己的“怪異”，默默承受著一個正常人難以忍受的恥辱。“大象人”的別名，就是在這個時候才為人所知的。山姆·托爾在廣告牌上寫著“半人半象”的廣告詞，每天吸引了大量的好奇觀眾。
在托爾的表演團工作了幾個月之後，托爾把約瑟夫推薦給倫敦的一個叫湯姆·諾曼（Tom Norman）的演藝團主人。雖然諾曼在見到約瑟夫之後有些擔心演出的效果，但過最後諾曼還是接受了約瑟夫。他在劇團門前放上了巨大的廣告牌，還印製了一個介紹“大象人”的小手冊，其中是約瑟夫親自寫的簡短的自傳。這個小小的自傳，不光給約瑟夫帶來了可觀的收入，還成了後來研究“大象人”早年生活的第一手資料。也是在這期間，倫敦醫院的弗裏特裏克·特裏弗醫生發現了他，並讓他在醫院接受了檢查。而根據諾曼的介紹，特利弗醫生本來還要繼續讓約瑟夫去醫院，但約瑟夫自己拒絕了，因為他感到在醫院自己就像一個“牲口市場的畜牲一樣被剝得精光。”
雖然在特裏弗醫生後來的傳記中，諾曼對約瑟夫的態度似乎和對動物一樣的粗暴，但諾曼自己卻聲稱他對雇員非常人道，從不虐待他們，在報酬上更是公平。無論如何，約瑟夫在諾曼的表演團的“演出”似乎是成功的，他不但總算過上了相對穩定的生活，並在大約兩年的時間內積累了可觀的50英鎊的存款（相當於今天4000英鎊，可供他至少一年的生活）。
然而兩年後形勢發生了變化。在維多利亞時代的英國，人道主義思想開始深入人心，人們認識到把這些生理不健全的人拿出來展示是極度不道德的行為，漸漸地，社會管理機構開始作手杜絕這樣這種“怪物展”。所以，就在約瑟夫剛剛能夠自食其力地生活不久之後，警察強行地關閉了諾曼在白教堂街的演藝團。這個看似非常人道的行為，客觀上卻導致了約瑟夫的生存再次受到嚴重威脅。諾曼自己的生意被封，不得不另謀生路，自然無法顧及約瑟夫。約瑟夫於是再向家鄉的山姆·托爾求救。托爾把約瑟夫接回到萊斯特城後，安排他在一個叫山姆·洛普爾（Sam Roper）的巡回演出團中。於是約瑟夫跟隨演藝團在英國四處遊走。然而英國其他地方似乎和倫敦一樣，這樣的表演雖然一開始很吸引人，但不久就總是遭到警察的幹預。山姆·洛普爾也越來越感到約瑟夫的出現會導致更多的非議，影響自己的其他種類的表演項目，就讓約瑟夫跟隨一個去歐洲大陸的巡回演出團，寄希望於歐洲大陸在這個問題上的鬆弛。
約瑟夫在歐洲的遭遇沒有太多的第一手記錄，但可以肯定的是，巡回演出基本上是和在英國一樣不成功的。在那裏約瑟夫不但不能增添自己的積蓄，估計每天的溫飽都難以應付。更悲哀的是，這個巡回團的經理大概覺得約瑟夫是個包袱，先偷走了約瑟夫的積蓄，然後遺棄了他。於是某一天早晨約瑟夫一覺醒來，發現不但自己賴以生存的演出團銷聲匿跡了，自己的辛苦積蓄的50英鎊也不翼而飛。
獨自身在異鄉，毫無分文，這樣的處境對任何一個正常人來說都是艱難的，而對約瑟夫來說，這無疑就是彌天大禍。絕望中的約瑟夫最後去當鋪當掉了一些衣物，換得了返回英國的路費。我們可以想象約瑟夫在路上的艱辛－先乘船度過英吉利海峽，再轉火車去倫敦，一路上不但遭受人的驚恐的眼神或圍觀，還幾度遭到拒絕上車和上船。筆者無法想象他是怎樣過來的，總之，這個矮小而奇醜的造物最後總算“平安”地到達了倫敦利物浦車站。
回到祖國有怎樣呢？這個人間“怪物”真的有所謂的“祖國”嗎？約瑟夫雖然在倫敦生活過幾年，但他的生活不過是在表演團的封閉的環境中，眼下的倫敦，對他來說和異鄉沒有兩樣。驚叫逃走的人和圍觀的人群讓他隻想找個見不到人的地方躲藏起來，然而他又偏偏無處藏身。饑餓和勞累，使他有一，兩次不得不試圖向路人求助，但他的畸形，他的含糊不清的言語，把任何一個麵對他的求救之手的人都嚇得魂飛魄散，如躲避魔鬼似地飛離他的視域。
我們不難想象，即使一隻失落街頭的貓狗在這種情況下都能得到人的惻隱之心，然而這個有著人的一切智能的約瑟夫，卻隻能在同類中得到畜牲不如的待遇。終於，越來越多的圍觀者引起了警察的注意。好心的警察把約瑟夫從擁擠的人群中拉出來，帶到了利物浦警察局。此時，警察局的門口和窗前都仍然擠滿了圍觀的人，警察局不得不動用多個人手，把欲擠進大門的人潮推到門外。之後，警察們把渾身散發著臭味的約瑟夫安排在一個等候室，然後一邊打量著這個卷曲在地上的形狀模糊不清的“東西”，一邊商量著該如何處理之。這時，又累又餓的約瑟夫用自己那雙正常一點的左手，戰戰兢兢地從破爛的衣衫口袋裏掏出一張皺巴巴的名片遞給警察，名片上依稀模糊地顯示著幾個字：“弗裏德裏希·特裏弗，倫敦醫院”。
（待續）
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