圖為：1939年8月26日，毛澤東寫給兒子毛岸英和毛岸青的信。信中寫道“岸英岸青二兒：你們上次信收到了，十分歡喜！你們近來好否？有進步否？我還好，也看了一點書，但不多，心裏覺得很不滿足，不如你們是專門學習的時候。為你們及所有小同誌，托林伯渠老同誌買了一批書，寄給你們，不知收到否？來信告我，下次再寫。祝你們發展，向上，愉快！毛澤東 一九三八年八月廿六日”。
編者按：中央檔案館研究館員、毛澤東手稿鑒定專家齊得平老師，做客黨史頻道進行訪談。齊老在訪談中指出，毛主席的書體，從學生時代到中年、老年，有很大的變化。一般來說，年代相隔越遠，變化越明顯；時間相隔越近，其變化越不明顯。但是，毛主席書體的變化是逐步的，細心觀察還是可以看出它的變化規律。
從中央檔案館收藏的毛主席1920年以前的手跡，特別是1916年以前的手跡看，他青年時代主要是習魏碑，歐陽詢等人。1949年進城後他收集閱覽了曆代名家字帖，博采眾長，形成了自己的風格，可稱之為“毛體”。到了上世紀五十至六十年代，毛主席的書體發生了最明顯的變化。不了解毛澤東青年時代書體的人，如果與他五、六十年代的手跡相比，很難看出是出自主席一人之手。
另外，毛主席寫東西也要看對象。不論是書法、詩詞，還是家書、書信，都要看對象。如果對方文化程度高，屬於高級知識分子，例如大學教授、科學家或知名人士，他寫給他們的字就很草、很飄逸，注重傳達一種意境，這是一種寫法。如果對方文化程度相對較低，比如是普通群眾，或他家鄉的一些親屬，他又是一種寫法，有些書信就是這樣。
毛澤東青年時代20歲時（一九一三年十月至十二月）寫的講堂錄。
一九零八年前後，毛澤東的還書便簽。（從中央檔案館收藏的毛主席1920年以前的手跡，特別是1916年以前的手跡看，他青年時代主要是習魏碑，歐陽詢等人。到了上世紀五十至六十年代，毛主席的書體發生了最明顯的變化。不了解毛澤東青年時代書體的人，與他五、六十年代的手跡相比，很難看出是出自主席一人之手。）
毛澤東寫的李白的詩《廬山遙寄盧侍禦虛舟》中的句子：登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。
毛澤東寫給兩個舅舅文玉瑞、文玉卿的信。（毛主席寫東西也要看對象。如果對方文化程度相對較低，比如是普通群眾，或他家鄉的一些親屬，他寫得就會工整些，方便他們識別，與我們常看到的草書有很大區別。）
1949年6月19日，毛澤東寫給宋慶齡的信。（如果對方文化程度高，屬於高級知識分子，例如大學教授、科學家或知名人士，他寫給他們的字就很草、很飄逸，注重傳達一種意境。）（供圖：齊得平 文字：孫琳）
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