最近看了有關張導的新片介紹，盡管讚譽的話聽到很多，我還是不太認同這部片子的基調，拿一批妓女去換一批處女的邏輯性，說不出為什麽覺得那樣牽強，難道這就是張導夢寐以求的奧斯卡所要求的普世的人性關懷？
為什麽千挑萬選要找到一群妓女呢？這在當年戰火紛飛的年代，讓當時的人去找還不一定找得著，怎麽分辨出妓女和普通女人的不同？那確實是很專業的問題啊。於是，我就聯想到很多其他的中國藝術家，都喜歡秦淮風月女，包括畫壇的大腕陳逸飛，都把穿著旗袍的民國風月女作為藝術表現的主要題材。尤其是，這些老中藝術家，都喜歡以“群像”的方式去表現這些風月女，這在世界藝術舞台，也是獨樹一幟的。
我並不是在這裏反對這樣的題材，而是當我看到連形式上樸素的老張也掉到風月女群裏去了，有一種淪陷感。
我當然不是道德衛道士，但是有一些現象，我覺得奇怪。在巴黎，有個叫紅磨坊的地方，是一個色情表演的地方（可能不對，我沒有去過，說不具體），凡是去法國旅遊的中國人必去，領導幹部也都去，沒有人質疑；美國有個拉斯維加斯，任何來美國的旅行團都要去，據說也有色情秀（我沒有去看過，不甚了然），中國的中老年人也都去看，賭場也要去玩，好像一下子，中國人都在海外呈現出和國內形象相反的特征 - 好像是一種入鄉隨俗？還是自欺欺人？其實西方人也不隨便去色情場所的，有身份的人須更加注意自己的形象不是？
那麽，這些風月女的群體表現，出現在藝術作品裏麵，是不是中國中老年藝術家的某種一廂情願的性意象的結果呢？為什麽他們都喜歡那種賣弄風情的畫麵呢？這種奇怪的取向，用現在高檔的質料的服裝和道具越來越恣意地顯擺出來，還要象選美一樣地遴選出符合他們庸俗趣味的女人來，創造什麽？一個虛假的變態的“繁華”的淪喪故事。
很多人在談民國的事兒，民國真的那樣美好嗎？不是，是因為在他們的頭腦裏，民國可以有的那些東西。民國有妓女，更有妻妾，紅樓夢給很多這樣的趣味的人提供了一個放得上台麵的體麵的鏡子，大觀園裏麵的眾多女子，是很多中國中老年文人藝術家的神往；把一個妓女的“群像”搬到屏幕上去，在形式上真的是中老年導演最可能過癮的活兒了！
