我看《盜夢空間》：最大缺陷是夢不象夢
*今天在文學城封麵“文化走廊”欄目突然看到高路遠先生寫的有關《盜夢空間》的文章，覺著和筆者先前（8、10）發在原創版的這篇拙文有類似的看法，特高興，現貼過來請大家雅正哈。
克裏斯托弗 • 諾蘭執導的《盜夢空間》（ Inception ）正在全球熱播，據說還在 “ IMDB （互聯網數據庫） ” 世界 250 部電影排行榜雄踞第三名。
我 是懷著很高的期待值去看該片的，結果卻有點失望，琢磨其原因，大約有兩點：一是該片的主題有點小兒科 —— 某個大亨要在另一個大亨的腦袋中植入 “ 我要毀掉我 父親的事業 ” 這樣一個意識，來謀取商業成功；二是該片的表現形式，也就是它營造的夢境不太象夢境，而更象一部多線條展開的情節劇、商業打鬥片。
我 當然承認該片的一些夢境設計是頗具創意的，比如人在鏡中行，失重狀態下的穿越，城市翻轉過來，道路直立起來，天崩地裂等等。但是，恰恰是在對夢的本質的把握上出現了偏頗，才使該片的表現形式更象一種演繹意識概念的情節劇，而非無規律、無意識組合的夢作。所以，我覺得，中國大陸將該片片名 “ Inception ” 譯成 “ 盜夢空間 ” 可能都有問題，也許還是海外華語界把它譯成《全麵啟動》更為妥貼些。
根據弗洛伊萊德、榮格的研究以及個人對夢的體驗，我將《盜夢空間》所表現的夢境的缺憾羅列如下，期望得到方家的指正。
A. 夢是本能欲望的表現。這種欲望的核心構成便是潛意識層麵的性欲，不知是電影等級的限製還是別的什麽原因 ，《盜夢空間》男（裏奧納多飾）、女主人翁的肌膚之親表現得太理智、克製了，在這種片子裏，混沌的、扭曲的、沸騰的、 半人半獸的肉欲表現是情節所必需的，想想自己那些涉及情愛的夢魘吧，要多情色就多情色，要多離奇就多離奇，要多亂倫就多亂倫！
B. 夢是以偽裝的麵目出現的。有些夢是單純的， “ 日有所思，夢有所夢 ” ，日間的所思所想被簡單地投射在夢中，所以並不是每個夢都要去詳細分析的。但是，很多夢的內核 都是通過一種偽裝的形式出現的，因為隻有偽裝才能躲過熟睡時 放鬆 了監督的 “ 自我 ” 或 “ 超我 ” 的審查而冒出夢的水麵，所以，在夢的經典影作《愛德華大夫》中，會出現很多麵具或幕布，我們想想自己做的夢，哪個不是張冠李戴，麵目全非的呢？這一方麵，我更欣賞裏奧納多主演的另一部影片《禁閉島》（ Shutter Island ），裏頭的夢境呈現非常獨特、新麗、奇妙。有誰會做《盜夢空間》的這些夢呢？個個照搬現實中的形象，尤其是雪山攻占那場戲，簡直和真實武打片一模一樣。哪怕是間斷地 穿插 一些偽裝者、變形人也好。我為《盜夢空間》的這一硬傷而歎息。
C. 夢往往是反著的。因為要以偽裝的麵目出現，夢往往是反著的。比如我有胃病，吃不了很多東西，眼饞得很，夜裏就常常夢到去 ”all you can eat” 店大快朵頤，狼吞虎咽。又比如弗洛伊德舉的一個例子，夢中，某男和愛人雲雨，卻穿了亨利八世的衣服，須知這亨利八世是個殺妻狂，可見這夢的底蘊不是說該男子有多愛此女子，而是恨這女人的。而《盜夢空間》本可以在描寫男女主人翁的情感關係時體現這一點的，現在卻白白浪費筆墨，而使人物內在性格的塑造上略顯蒼 白了。
D. 夢隻有一層可以透析，不必人為設置三、四層。夢背後或其中的意涵往往隻有一層，有經驗的精神分析師或釋夢者一語即可點破，立馬剝去那一層或厚或薄的偽裝，真身纖毫必露。現在《盜夢空間》所營造的四層夢境是缺乏心理學根據而任意杜撰的。
E. 其他明顯的紕漏還有：夢魘要有顛三倒四的夢囈、夢話，《盜夢空間》的對白太現實，太清晰，太有條理了；夢有時確實會有完整的故事情節，醒後入睡，再夢，故 事情節甚至可以延續，但夢更多的則是一群不連貫的行為或影像，有時影像還是重疊的，《盜夢空間》隻有前一類夢而沒有後一類夢；夢往往還有預兆性、征兆性， 《盜夢空間》的夢唯獨沒有這一特性，等等。
F. 夢的穿越要有更好的道具或界限。《盜夢空間》現在用陀螺的旋轉表示人物活在現實，反之進入了夢境，我覺得並不太理想。《阿凡達》的穿越夢境的道具是實驗室的密閉船艙，《哈利波特》用的是 9 ¾ 月台，《愛麗絲奇遇記》的分割線是樹洞，與此相類似，根據《聊齋誌異》拍攝的香港影片《燈草和尚》憑借的則是一堵牆，都有一條明晰的界限，讓任何年齡段的觀眾都明白易懂。片長 150 分鍾的《盜夢空間》忙於展開三條情節線，象一輛全速前行的火車，常常無暇向觀眾交代現實和夢境交替的種種細節（正如弗洛伊德和榮格所言，這種交替有時還是以掙紮、扭曲、抵抗、妥協的方式出現的），以及解釋影片所廣泛運用的榮格心理學概念，如 “ 清晰夢境 (Lucid Dream) ” 、 “ 共通夢境（ Share Dream ） ” ，以及 “ 錯視 ” 、 “ 個人潛意識作祟 ” 等等，使該片難免有邏輯紊亂、蕪雜晦澀之嫌。
由於以上種種缺憾，本片隻 能停留在 “ 難以置信的動作片 ” 的水平（出演該片的主角之一、獲奧斯卡提名的演員艾倫 • 佩吉（ Ellen Page ）語），而非某些人所說的已達 “ 神作 ” 或 “ 釋夢大作 ” 的高度；而在《 Los Angeles Times 》所做的觀眾調查中， 20 歲以上的觀眾給該片的評價是 “ A ” ， 30 歲 -40 歲以上的觀眾為 “ B ” ， 50 歲以上的觀眾則為 “ B- ” ；故放映僅僅三周，《盜夢空間》就被踢下北美票房冠軍的寶座，而被《二流警察》這類警匪片所取代。
寫於 8/9/2010
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