我很愛作夢，對自己的夢總有些神秘的好奇，很多夢境複雜離奇詭異，和真實生活
相差很遠，關鍵是醒來之後完全不知那些夢究竟是什麽意思，這潛意識應該是自己
的，可竟然會覺得很陌生，仿佛是全然不認識的另一個人的故事，難怪弗絡依德畢
其一生研究，並了本『夢的解析』
〖盜夢空間〗的導演克裏斯•諾蘭說他從十六歲就開始想這部電影了，他說他常為
自己的夢困擾迷惑，於是三十年後他終於拍成了一部對夢的迷思/幻想/憧憬/甚至於
意淫的夢幻巨片
沒有成群冰冷枯燥的機器人，沒有巨大的戰爭機器，〖盜夢空間〗雖然仍然歸類成
科幻片， 可以不誇張地說它把科幻片推向了一個全然嶄新的空間
雖然和夢有關，但這部電影基本超越潛意識/催眠一類的心理理論，主要基於下麵兩
個概念：
1。知識、信息，如果存貯在人腦以外的任何地方：檔案庫、電腦、光盤，但有可能
被竊取，嚴格的說，隻有人的想法，隻要不和任何一個人分享，才是最安全的。克
裏斯•諾蘭的這個電影則徹底越過了這個界限，在電影裏一個人可以通過夢境到另
一個人的腦子裏去偷竊他/她的想法，就是說即便是屬於自己的潛意識，在夢裏也是
不安全的。
2。更進一步的是，不僅可以偷竊，還可以在夢裏去影響操縱他人的潛意識，因為是
夢境，被操縱的人醒來以後全然沒有意識到自己的潛意識已經麵目全非了。這一點
是克裏斯•諾蘭通過自己的夢發現在輕睡眠時他有時可以有意識地去引導自己正在
進行的夢境。這個想法其實也不能算是新的，比如心理學界早就發現通過催眠術可
能操縱改變人對某件事的意識、感觀
克裏斯•諾蘭無疑是個很聰明的家夥，他的電影基本都自編自導和他老婆一起製作，
而且他的電影很多和人的意識有關，電影的故事情節一反通常電影的時間順序，常
采取非線性立體結構。最典型的一部是他另一部劃時代的電影〖記憶碎片〗，整個
電影徹底倒敘，且不是線性倒敘。他以前的電影多是INDIE類的小片子，為了拍〖盜
夢空間〗他專門接了好萊塢幾部大場麵製作的電影練手(比如最近的票房巨片〖蝙蝠
俠-黑騎士〗)
〖盜夢空間〗的故事結構其實倒是很清晰，就是夢裏套夢，連套三層。盜夢集團為
了達到目的，加了三層偽裝來操縱改變他們目標的潛意識，而且在行動之前事先設
計好每一個夢境的所以細節。
劇情故事我就不多寫了，寫點其他的花絮和觀感：
克裏斯•諾蘭是個喜歡重複使用相同演員的導演，比如演蝙蝠俠的Christian Bale，
他用過很多次。但裏昂納多•迪卡普裏奧出演他的男主角則是第一次，據說他一直
想找當他電影的男主角，但LEO近年和MARTIN SCORSESE 打得火熱，直到這部電影他才
終於說動了LEO。LEO和他一起花了很長時間討論劇本，大大加重了LEO和他老婆之間
的感情戲，使得LEO的表演深度充分得以發揮
另外ELLEN PAGE演的as Ariadne, the Architec和Joseph Gordon-Levitt as Arthur
the Point Man，都是那種聰慧清新型的演員，使電影顯得耳目一新。
克裏斯•諾蘭同時很少用電腦後期合成，這也使得他的電影和其他科幻片相比更加
生動真實。
克裏斯•諾蘭是位天才導演，〖盜夢空間〗是部很酷的電影，絕對值得一看。
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克裏斯•諾蘭其他早期電影推薦:
〖記憶碎片〗Memento is a 2000 American psychological thriller film written and directed by Christopher Nolan, adapted from his younger brother Jonathan's short story "Memento Mori". It stars Guy Pearce as Leonard Shelby, a man with anterograde amnesia which renders his brain unable to store new memories. During the opening credits, (which portrays the end of the story) it is shown that Leonard kills Teddy (Joe Pantoliano) for the rape and murder of his wife based on information provided by Natalie (Carrie-Anne Moss).
This film is often used to show the distinction between plot and story. The film's events unfold in two separate, alternating narratives — one in color, and the other in black and white. The black and white sections are told in chronological order, showing Leonard conversing with an anonymous phone caller in a motel room. Leonard's investigation is depicted in color sequences that are in reverse chronological order. As each sequence begins, the audience is unaware of the preceding events, just like Leonard, thereby giving the viewer a sense of his confusion. By the film's end when the two narratives converge we understand the investigation and the events that lead up to Teddy's death.
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