【蝶戀花 * 答李淑一】 毛澤東詩詞 史話拾遺 002 -- 張映哲 - 餘紅仙

毛澤東詩詞的傳唱歌詠並非始自66年以後的文革，而是更早, 1958, 1959 年. 1957年，《詩刊》發表了毛澤東的18首詩詞後，全國掀起了一股毛主席詩詞熱，音樂界紛紛為毛澤東詩詞譜曲和傳唱。1958年秋天，上海紅旗評彈隊青年演員趙開生執筆譜寫了一首《蝶戀花》，由餘紅仙在上海西藏書場作為正書前的開篇試唱，贏得滿堂彩。後來趙開生、餘紅仙在著名前輩藝術家周雲瑞、徐麗仙、張鑒國等的幫助下，得到 周總理，陳雲等直接關心與指導，繼續對《蝶戀花》進行修改、加工，於1960年藝術上日趨完善。 【蝶戀花 * 答李淑一】當是最早被詠唱的毛主席詩詞歌曲。 唱響全國，唱紅大地的 當是兩位遠隔千裏的藝術家，北張南餘： 張映哲 餘紅仙 1959年6月1日至7月24日，解放軍第二屆文藝會演在北京舉行。 會演中，空政文工團著名女高音歌唱家張映哲，以她那充滿激情的歌喉、 富有詩意的情調，演唱了《蝶戀花·答李淑一》。為這首詞作曲的， 是著名音樂家李劫夫。李劫夫譜曲的《蝶戀花·答李淑一》發表後， 張映哲覺得比較適合自己唱，就拿到此次全軍會演中唱了，結果一唱而紅。 　　 1959年秋，空政文工團張映哲等到中南海，為毛澤東等演唱 《蝶戀花·答李淑一》。那天晚上演出時，毛澤東、周恩來、劉少奇、 朱德等中央領導坐在台下。張映哲上台以後， 看見毛澤東坐在前排，距離自己僅有幾米，正好麵對自己， 從來都不“怯場”的她突然感到有一點兒緊張，心咚咚直跳。音樂響起， 她努力保持著內心的平靜，用深沉渾厚的嗓音唱完了這首歌。 歌聲一停，台下便響起了熱烈的掌聲。 張映哲在台上清楚地看到，毛澤東也在向她鼓掌。 160; 演出結束後，毛澤東長時間地握著張映哲的手，親切地說： “謝謝你，你唱得很好！” 張映哲聽了，心情更為激動，喉頭哽咽著，不知說什麽好。 當時擔任歌舞團分隊長的李躍先也在場，談起張映哲為毛澤東演唱 《蝶戀花·答李淑一》的情景，李躍先略帶幾分調侃地對筆者說： “張映哲那天在毛主席麵前哭得一塌糊塗，下來以後還哭！ 我們想勸一勸，誰勸都不行，還勸不住，老哭！她太激動了。” 1959年10月， 周恩來在建國10周年文藝晚會上又觀看了張映哲演唱的《蝶戀花·答李淑一》。 【作曲家李劫夫】 【歌唱家張映哲】 【 評彈 蝶戀花 創作經過 】 【 評彈家作曲家趙開生】 【 評彈家餘紅仙】 【餘紅仙與蝶戀花】 　　 　　用評彈譜唱《蝶戀花·答李淑一》，首次公開演唱是在上海的西藏書場。 青年演員餘紅仙演唱，三弦和琵琶伴奏。當第一句“我失驕楊君失柳”唱出， 觀眾們就被昂揚的旋律所吸引，最後一句“淚飛頓作傾盆雨”唱完後， 餘音漸漸消散，台下的1000多位觀眾仍沉浸在歌曲的震撼中，靜得沒有一點 聲音，片刻之後，掌聲雷動。台上的餘紅仙與幕後的趙開生相對而視， 緊張了半天的他們終於長舒了一口氣，欣慰地笑了。 　　1960年秋，領導通知餘紅仙到錦江小禮堂為周總理等中央領導演唱 《蝶戀花·答李淑一》。餘紅仙嗓音洪亮、音域寬廣，在演唱時很有 表現力和感染力。當觀眾聽到“楊柳輕颺直上重霄九”那由回蕩轉入 高亢的曲調，“寂寞嫦娥舒廣袖”那舒緩歡愉的音樂，以及最後兩句 “忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”那充沛磅礴的旋律，感染觀眾的不僅 是那些具體的吳剛捧酒、嫦娥迎舞、忠魂淚飛的形象，而且洋溢在這些 形象背後的激越的情愫，也震撼了大家的心弦。 　　演出結束後，周總理特意上台祝賀演出成功，並且高興地對餘紅仙說: “《蝶戀花》的曲子譜得很好，唱得不錯，尤其是最後兩句更有激情。” 總理還說，你在唱“淚飛頓作傾盆雨”時，用了一個揮淚的動作， 這並不符合毛主席原作的思想感情。毛主席是說，烈士英靈知道推翻了 蔣家王朝高興得流淚了，這是激動之淚，是喜淚，不能用悲傷流淚的 動作來表露。他最後對餘紅仙說，以後我還要聽你唱呢！ 作品更加完整。意氣激昂的旋律在音樂廳裏起伏回旋，管弦樂隊的伴奏氣勢磅礴， 最後的合唱把這首充滿革命豪情的詩篇推向了高潮，連歌數疊，歌聲雖盡而詞意不盡。 一曲終了，座下掌聲如雷。 這也是評彈這一江南曲藝形式第一次與西洋交響樂相結合， 它以抒情的演唱和恢宏的氣勢轟動了樂壇，從此享譽全國。 160;160;160; 餘紅仙唱《蝶戀花》是在1958年。當時她所在的紅旗評彈隊商量如何用彈詞曲調來譜唱毛主席詩詞， 趙開生執筆譜寫了《蝶戀花·答李淑一》，由她在西藏書場作為正書前的開篇試唱。新作融化了蔣調、 麗調、俞調、薛調等多種流派唱腔的旋律，很有新意。雖不太成熟，但聽眾非常歡迎。 1960年夏季集訓後，他們在周雲瑞、徐麗仙、張鑒國等前輩幫助下，對《蝶戀花》修改加工， 使演唱更富激情。 160;160;160;160;當時正逢中央領導在上海開會，餘紅仙去錦江小禮堂演唱了《蝶戀花》，陳雲聽後非常讚賞， 劉少奇也在演出後與她親切握手;周總理更是多次聽她演唱《蝶戀花》，並稱讚曲子譜得好，唱得不錯， 還鼓勵她多譜唱毛主席詩詞。有一次，總理聽她演唱的《十六字令三首》，很高興， 並提出配樂單調要再加工的要求。1961年1月22日，經過音樂家黃貽鈞、司徒漢等人的精心編配，彈詞《蝶戀花》被搬上了交響合唱舞台，在上海交響樂團的伴奏下，在上海合唱團數百人的伴唱下，由餘紅仙獨唱，《蝶戀花》就此享譽全國。br /> 　　事實上，這曲深沉熾熱的《蝶戀花·答李淑一》，已經成了一種藝術的 符號和曆史的印記，它不但代表了蘇州評彈藝術創新的輝煌成就，而且 和中國革命的偉大精神緊緊聯係在一起，具有深遠的意義。 【 餘紅仙 評彈 蝶戀花音影】 【小生 撰輯169;】