1995年時，尚不為人知的Peter Doig,在一家同樣尚不為人知的名為contemporary fine arts的柏林畫廊舉辦了一次個展。畫廊為展覽印製了千餘本畫冊，給幾乎能想到的博物館、收藏家、畫廊都寄了去，但幾乎沒得到任何回音。最後畫商以今天看來低得可憐的價格賣了其中兩張畫給自己的一個朋友，但當時他已感激不盡。短短十年，Doig已是所謂的“藍籌畫家”之一 。當時那位買畫的收藏家，現在自然對cfa畫廊千恩萬謝。不過成了巨星的Doig倒還一如既往的低調，為人樸實和藹，這是非常難得的一麵。
毫無疑問Peter Doig是位優秀的畫家。他別具一格的浪漫主義畫風時時流露出一股遺世獨立的格調，恰當地表達了他的一種半隱居的生活狀態。他的繪畫過程非常緩慢，用罩染的方法一層層鋪，因為每一層基本都是用大量鬆節油稀釋過的顏料，所以最後畫麵都不會發膩，而且往往有種蒙朧的感覺，有時候又會根據畫麵需要做出很多厚薄不一的肌理效果，所以他的畫經常在細節上很有看頭，特別是第一次看的時候。
在他所有作品裏，我個人最喜歡的是一張以法國十九世紀畫家杜米艾的畫為原型的“metropolitan”。這張灰綠色兩米多的大畫構圖和人物完全按照杜米艾的原畫進行了處理，而原畫裏的背景，就是杜米艾畫中掛在牆上和放在地上那些畫，在他的畫裏成了一個個抽象的方框。畫麵非常輕鬆但同時也很緊湊，有一種平靜的衝擊力。
Doig畫了很多副與獨木舟有關的作品。這些畫的源頭是一部1980年的低成本恐怖電影“黑色星期五”。據他自己說，他在看完這本電影後，就直接根據影片畫了一張同樣題材的畫。我後來曾見過這幅畫，坦白說，非常糟糕。但他在接下來的很多年，畫了不少獨木舟，有幾幅的確不錯。前年在索斯比創下拍賣紀錄的那張畫同樣屬於其中。
Doig的迅速走紅除了自己的天賦努力和畫廊的成功推介之外，還得歸功於連續了數年，但止於08下半年的那場罕見的藝術市場的爆熱。作為一名尚屬中年的畫家，竟超越了Gerhard Richter、Georg Baselitz這些對藝術史產生影響的在世當代大師，不能不讓人擔憂藝術市場的泡沫。果不其然，那場拍賣後不到一年泡沫就爆炸了。
他走紅後的一個直接影響就是很多人開始學他的這種畫風。有一年我去杜塞爾多夫藝術學院看展覽，發現整個學校大概三分之一的學生都畫得跟他似的，形形色色的大小Doig讓人不勝其煩。
去年有些出人意料，他在倫敦的Tate Britain 舉辦了一次個展，說出人意料，是因為一般當代藝術家都在Tate Modern做展覽。這個地點的選擇似乎也暗示了他的一個定位。正如研究畢加索和恩斯特聞名的前任蓬皮杜美術館館長Werner Spies,在德國的法蘭克福匯報上寫的一篇展覽評論文章所婉轉表達的，Doig的作品實際上直接繼承的是高更、蒙克這些後印象和早期表現主義的風格。作為一位有天賦的藝術家，他的確把畫麵和氣氛都處理得很好，但問題是他不能把整個二十世紀下半頁的藝術當作從沒發生過一樣。通過他的畫看起來他好像還生活在高更的那個年代。
誠如Spies先生說的這樣，作為一位有才華的畫家，如果對自己所處時代的精神沒有真正的把握，而隻滿足於做各種畫麵效果，那最後作品隻會流於表麵的裝飾感。如果一個畫家隻囿於自己感覺的一個小圈子，畫什麽都隻是因為感覺，而沒有一個理性的認識，這樣的態度是業餘的。
Doig很多畫的確已經體現了這種裝飾傾向。在他的最新的畫裏似乎出現了一些轉變。我衷心希望他能意識到自己的不足，然後給大家帶來驚喜，更關鍵的是，給他自己帶來驚喜。
毫無疑問Peter Doig是位優秀的畫家。他別具一格的浪漫主義畫風時時流露出一股遺世獨立的格調，恰當地表達了他的一種半隱居的生活狀態。他的繪畫過程非常緩慢，用罩染的方法一層層鋪，因為每一層基本都是用大量鬆節油稀釋過的顏料，所以最後畫麵都不會發膩，而且往往有種蒙朧的感覺，有時候又會根據畫麵需要做出很多厚薄不一的肌理效果，所以他的畫經常在細節上很有看頭，特別是第一次看的時候。
在他所有作品裏，我個人最喜歡的是一張以法國十九世紀畫家杜米艾的畫為原型的“metropolitan”。這張灰綠色兩米多的大畫構圖和人物完全按照杜米艾的原畫進行了處理，而原畫裏的背景，就是杜米艾畫中掛在牆上和放在地上那些畫，在他的畫裏成了一個個抽象的方框。畫麵非常輕鬆但同時也很緊湊，有一種平靜的衝擊力。
Doig畫了很多副與獨木舟有關的作品。這些畫的源頭是一部1980年的低成本恐怖電影“黑色星期五”。據他自己說，他在看完這本電影後，就直接根據影片畫了一張同樣題材的畫。我後來曾見過這幅畫，坦白說，非常糟糕。但他在接下來的很多年，畫了不少獨木舟，有幾幅的確不錯。前年在索斯比創下拍賣紀錄的那張畫同樣屬於其中。
Doig的迅速走紅除了自己的天賦努力和畫廊的成功推介之外，還得歸功於連續了數年，但止於08下半年的那場罕見的藝術市場的爆熱。作為一名尚屬中年的畫家，竟超越了Gerhard Richter、Georg Baselitz這些對藝術史產生影響的在世當代大師，不能不讓人擔憂藝術市場的泡沫。果不其然，那場拍賣後不到一年泡沫就爆炸了。
他走紅後的一個直接影響就是很多人開始學他的這種畫風。有一年我去杜塞爾多夫藝術學院看展覽，發現整個學校大概三分之一的學生都畫得跟他似的，形形色色的大小Doig讓人不勝其煩。
去年有些出人意料，他在倫敦的Tate Britain 舉辦了一次個展，說出人意料，是因為一般當代藝術家都在Tate Modern做展覽。這個地點的選擇似乎也暗示了他的一個定位。正如研究畢加索和恩斯特聞名的前任蓬皮杜美術館館長Werner Spies,在德國的法蘭克福匯報上寫的一篇展覽評論文章所婉轉表達的，Doig的作品實際上直接繼承的是高更、蒙克這些後印象和早期表現主義的風格。作為一位有天賦的藝術家，他的確把畫麵和氣氛都處理得很好，但問題是他不能把整個二十世紀下半頁的藝術當作從沒發生過一樣。通過他的畫看起來他好像還生活在高更的那個年代。
誠如Spies先生說的這樣，作為一位有才華的畫家，如果對自己所處時代的精神沒有真正的把握，而隻滿足於做各種畫麵效果，那最後作品隻會流於表麵的裝飾感。如果一個畫家隻囿於自己感覺的一個小圈子，畫什麽都隻是因為感覺，而沒有一個理性的認識，這樣的態度是業餘的。
Doig很多畫的確已經體現了這種裝飾傾向。在他的最新的畫裏似乎出現了一些轉變。我衷心希望他能意識到自己的不足，然後給大家帶來驚喜，更關鍵的是，給他自己帶來驚喜。
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