蘇童印象（二）--消形遁跡，如雁過不留痕
蘇童說在他的創作過程中有一件事，至少到目前為止是他一直在極力做的，那便是在敘說動態中“既要繞過他人，更要繞過自己”象大雁飛過空中，不留痕跡。用他自己的原話來說是“我很狡猾”，他盡量不讓別人識破他是何方神聖。
人們總愛問，蘇童你的作品為什麽總是離現實世界那麽遠？蘇童說，這其實是一種別人對他的誤解，因為許多人讀他的作品都是他的長篇，尤其是被改編成電影的那幾部書。
確實他那幾篇被改編的小說都有一個特征（大紅燈籠，紅粉，婦女生活），那就是，說的全都是過去的事，全是講述幾近變態的，女人與女人之間的關係，她們（人物們）帶著一種發黴的豔麗，穿越時光，活色生香地向你走來。他這幾部長篇給人的讀後感是極陰柔，極黴軟，象罌粟花般的毒豔香麗。能把陽間寫得這麽陰冷，細軟，黴豔，香毒的人應該是什麽樣？大部分讀者對此都有個自己的心裏判斷，大部分人都覺得蘇童筆下的人物全是陰氣太重的產物。
但蘇童對此的答複是一個反問，“為什麽你們不去讀讀我的短篇？如果你們讀過我五個以上的短篇，就不會這樣說了”。
在談及他的短篇時，蘇童特意提及了他的早期作品之一“吹手向西”，“香椿樹街的故事”。而在香椿樹街上經常被打的那個男孩就是他自己的縮影，也是至今為止，他作品裏唯一有他自己生活蹤跡的篇章。
蘇童對於寫作題材的選擇是有點與眾不同的，因為大多數作家的早期作品都能看到很深的自我痕跡，但老蘇好象有點兒狡猾地故意將人引入歧途，扯來一大堆女人的物件，釵啊，簪啊，羅裙啊什麽的來掩飾他的真麵目。
他說從自己開始寫是很有挑戰性的一件事。細想這句話，好象真有點兒那意思。蘇童說等他老了，或江郎才盡的時候，他就可以開始寫自己了，比如說，寫寫自傳什麽的。
算盤劃得很精，這話聽上去越來越象企業家了。
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