奧斯卡離我們有多遠？
每年的這個時候，我們都要想到這個話題，準得像女人們的大姨媽來走親戚，唉，老生重彈了。
其實，奧斯卡距離我們很近，近到我們可以看到奧斯卡頒獎晚會的每一個細節和好萊塢的點點滴滴。但是，要獲奧斯卡獎我們可就遠了去了。雖然他們沒有導演過奧運會雖然他們沒有運作過數億資金雖然他們沒有蜚聲影壇但是今年獲獎的印度人們已經給了中國大導演們一記飛天黑腳把張大導演馮大導演陳大導演等大小導演給踢出很遠很遠。
按照獨具中國特色的統計學方法，中國的電影在去年，不僅以42.15億元人民幣的票房成績躋身全球電影市場前10名，同時還以年產約400部影片的總量成為世界第三電影生產大國。(但人均票房成績還是遠遠地停留在200名以外。。。。。) 中國人民和中國導演還在做著在奧斯卡上獲獎的白日夢。
有人把中國沒有得奧斯卡獎歸結於我們沒有那麽多錢？這是胡說八道。張藝謀近年來的每一部片子所花的前都能和斯皮爾伯格拚一拚了。有人說中國沒有得奧斯卡獎歸結於我們沒有那麽好的技術！這也是胡說八道因為在信息革命時代我們同美國基本上在同一個起跑線上。還有人說我們沒有得奧斯卡獎歸結於我們的文化歸類不同，這也太片麵了。印度距離中國比距離美國近多了。
我幾乎看了所有奧斯卡獲獎的電影，和中國推薦的電影相比，奧斯卡獲獎影片最大的不同就是有思想性。中國推薦的片子《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《《英雄》、《十麵埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》再加上今年很火的《梅蘭芳》都表現了什麽呀？這些影片隻表現了很多人都不能夠理解的晦澀、無聊、變態和不知所雲。想要得獎奧斯卡，隻有恢宏的畫麵、唯美的色彩和自以為是的暗喻是遠遠不夠的。中國的電影的悲哀就在電影的故事和表現力於不能打動人心，因為，中國的導演們都太淺薄因此也拍不出有深度的片子來。近年來，唯一能夠讓我感動的中國電影就是《可可西裏》。
中國電影就像中國足球，沒有最差，隻有更差！（人們需要娛樂的時候，也去看中國足球，也去卡拉OK忍受鬼哭狼嚎，也去看中國電影）
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每年的這個時候，我們都要想到這個話題，準得像女人們的大姨媽來走親戚，唉，老生重彈了。
其實，奧斯卡距離我們很近，近到我們可以看到奧斯卡頒獎晚會的每一個細節和好萊塢的點點滴滴。但是，要獲奧斯卡獎我們可就遠了去了。雖然他們沒有導演過奧運會雖然他們沒有運作過數億資金雖然他們沒有蜚聲影壇但是今年獲獎的印度人們已經給了中國大導演們一記飛天黑腳把張大導演馮大導演陳大導演等大小導演給踢出很遠很遠。
按照獨具中國特色的統計學方法，中國的電影在去年，不僅以42.15億元人民幣的票房成績躋身全球電影市場前10名，同時還以年產約400部影片的總量成為世界第三電影生產大國。(但人均票房成績還是遠遠地停留在200名以外。。。。。) 中國人民和中國導演還在做著在奧斯卡上獲獎的白日夢。
有人把中國沒有得奧斯卡獎歸結於我們沒有那麽多錢？這是胡說八道。張藝謀近年來的每一部片子所花的前都能和斯皮爾伯格拚一拚了。有人說中國沒有得奧斯卡獎歸結於我們沒有那麽好的技術！這也是胡說八道因為在信息革命時代我們同美國基本上在同一個起跑線上。還有人說我們沒有得奧斯卡獎歸結於我們的文化歸類不同，這也太片麵了。印度距離中國比距離美國近多了。
我幾乎看了所有奧斯卡獲獎的電影，和中國推薦的電影相比，奧斯卡獲獎影片最大的不同就是有思想性。中國推薦的片子《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《《英雄》、《十麵埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》再加上今年很火的《梅蘭芳》都表現了什麽呀？這些影片隻表現了很多人都不能夠理解的晦澀、無聊、變態和不知所雲。想要得獎奧斯卡，隻有恢宏的畫麵、唯美的色彩和自以為是的暗喻是遠遠不夠的。中國的電影的悲哀就在電影的故事和表現力於不能打動人心，因為，中國的導演們都太淺薄因此也拍不出有深度的片子來。近年來，唯一能夠讓我感動的中國電影就是《可可西裏》。
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