《女人心事》: 談女人感情決定了女人幸福與否
時下，婚姻家庭題材的小說正日益受到關注，女作家萬方在一炮而紅的《空鏡子》、《空房子》以及新作《女人心事》中都塑造了諸多女性形象，對女性內心世界的挖掘也非常獨到。作為戲劇大師曹禺的女兒，萬方可謂出身名門，近年來她從文學的角度探索中國婚姻愛情主題，《空鏡子》等作品引起很多讀者共鳴。
《空鏡子》的熱播，讓萬方的人氣已經超出了她作為曹禺女兒的熱度。愛情小說《香氣迷人》，又讓人們看到萬方把一段平凡生活刻劃得栩栩如生的實力。萬方和很多人的觀點一樣，女人都是感情至上的動物，所有女人的骨子裏都是相同的，都有對感情、對愛情的渴望，這種渴望，對於整個社會來說，是個很了不起的力量，就像黏合劑一般，讓相愛的人能夠在一起。女人對情感的依賴度決定了女人的自立程度，她勸告所有的女性一定要珍惜感情，並在人生不同的時期，珍惜不同的感情。
談及自己的婚姻和感情時，她說自己的作品中還是有很多自己的影子，但是在年輕的時候，她很怕寫“自己”，總覺得離得越遠，自己越容易發揮，現在卻不是了，有了她對生活的態度和對婚姻的處理。這在她作品中有所體現。“我已經做了半輩子女人了，所擁有的就是記憶和對生活的體驗。以前我的小說中充滿了凶猛的色彩，但是現在大家說滿是寬容和溫馨。”“我一直覺得，人與人之間的各種關係中，夫妻關係是最赤裸裸的，是分分秒秒黏合在一起，誰也無法逃避，是社會中最緊密的聯係，有時家庭解體，你真的會覺得生活本身沒有意義了，變成黑暗的了，而生活中最耀眼的是婚姻最甜蜜的時候。”
專寫“女人心事”奇的是，這本新作《女人心事》是先有電視劇後才創作的。該書在北京舉行了新書發布會時，電視劇版《女人心事》的男女主角馮遠征、陳小藝前來捧場，而萬方的好朋友、著名作家王海鴒也親臨現場為好友祝賀。
小說《女人心事》講述的是一個家庭三代女性的故事，這是作家萬方迄今為止最滿意的一部女性情感作品，字裏行間，凝煉著她半生為人的千般滋味。據介紹，這本書雖然先完成劇本，但在向小說轉換的過程中增添了作品的文學特質，加大細節刻畫，視角變了，解讀方式也變了。“相對於電視劇，小說寫得更好看一點，它讓電視劇裏藏起來的難於表現的東西都重新露出來了，小說閱讀時自然會給讀者帶來更多的驚喜。”
《女人心事》是萬方擅長的都市女性題材，跨越了老、中、青三代人的愛情疆界。故事主角羅想是一個充滿優越感的職業女性，卻遭遇一連串家庭問題：離異多年的父親與另一個女人再結連理，繼母及其女兒徹底打亂了自己的生活；丈夫不敵誘惑，十年婚姻幾近崩盤，生母非但不調解，還攛掇女兒離婚，過“獨立自主”的生活；年近八旬的祖母麵對家中的迭起風波，一再選擇沉默……三代女人，心事萬幹。
寫女人最過癮,很多人寫作都是從自己寫起，萬方也不例外，第一篇小說《星星離我們並不遙遠》，就很有自傳體的味道。看到女兒的“處女作”，曹禺並沒多說華。“他從不批評人。不表揚，就證明他是不滿意的。”之後，曹禺在寫給女兒的信中提到，寫作時要把眼光放得再遠些，看得再深入些。從那之後，萬方的開始把創作刻意和自身保持距離。她甚至有種極端的想法：“完全不同，才能證明我的能力。”
小說《殺人》，是萬方寫作生涯中第一個轉折點。“寫的是一對農村婆媳，和我的生活離得很遠。”一開始，萬方寫得並不順，甚至有點灰心。“父親常說，‘眼高手低’是藝術創作的必經階段。”於是，她咬著牙往下寫。寫到一半，萬方覺得越來越對路了。之後，《殺人》在《收獲》雜誌上發表。曹禺看後說：“你真的行，小方子。你可以寫出好東西。”那時，萬方才真的確定，自己可以吃寫作這碗飯了。之後一段時間，萬方的作品都給人以強烈、沉重之感。《空鏡子》當算其創作生涯的第二個轉折，那一次她寫得平和、放鬆。故事源自與朋友的一次閑談，“別人兩次給她介紹男友，相隔幾年，介紹的卻是同一個人。”這讓萬方有種感覺：生活的表象之下，仿佛有種潛流在輪回。那種虛虛實實的混沌感，讓萬方記到現在。
《空鏡子》後，萬方被歸為“言情高手”，而她對女性心理的刻畫尤為精準細膩。“這和我的生活、婚姻有關”。寫《空鏡子》時，她已經曆了一場離異，正和第二任丈夫共品生活的甘苦。“我的經曆就像是一把鑰匙，打開了別人的心門，體會到她們的痛苦。”而做了半輩子的女人，寫起女人，她說是種身份的回歸，很多地方動用了自身的“寶藏”，寫起來尤為過癮。
萬方筆下的女性總不能讓你簡單地喜歡或是不喜歡，她們身上的可愛與不可愛揉為一體。“我不想在作品中評判什麽，這一點算是遺傳了我父親，他對每個人都懷有悲憫之心，哪怕是《雷雨》中的周樸園。父親常說，每個人做每件事情都有自己的理由。寫作者，隻是要找出這些理由，而不要恣意評判。生活本就無法評判。”寫了這麽多女人，開始時萬方總想把她們刻畫得不同，但寫來寫去，更多的是感受到她們的相同。無論柔弱或強勢，女人對感情始終充滿渴望與依賴。所謂名利都是空的，婚姻失敗便是女人最大的失敗。
萬方說，自己對女性題材關注，一定程度上是受了曹禺的影響。“他的作品中。女性都是值得讚美的，她們經曆的種種不易，都會讓人心生憐憫。至今，曹禺的劇作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》還是中國話劇舞台上長演不衰的經典。“人物太紮實了，個個都有血有肉”。雖然我們很難將曹禺與莎士比亞進行對比，但至少有一點他們是共同的：他們都不僅屬於曆史，也屬於當代。當許多名噪一時的顯赫之作逐漸被淡忘的時候，曹禺卻還在新生。於是，我們看到了《雷雨》中的繁漪，為了獲得一點點人的感情、人的生活，爭天拒俗、無怨無悔；我們看到了《日出》中的陳白露，為了像人一樣有一種“高貴”的生活，憤世嫉俗、絕望掙紮；我們看到了《原野》中的仇虎和花金子，為了幸福的承諾，破釜沉舟、害理傷天。這種熱情，是如此的汪洋恣肆、驚天動地，閃動著一種生命的力量。生命的熱情之力與命運的冷酷之網就構成了曹禺悲劇的核心，沉重渾厚但是又光彩照人。每當我們被曹禺的這種激情所激蕩以後，心情似乎又“恢複到古井似的平靜”。但正如曹禺所說，“這平靜是豐富的，如秋日的靜野，不吹一絲風的草原，外麵雖然寂靜，我們知道草的下麵，嗡嗡叫著多少的爬蟲，落下多少的穀種呢。”
《女人心事》，萬方借羅想之口說出了“不要對婚姻期望太高。但是要真誠”。看似消極，實則是拋卻浪漫虛幻後，一種積極的人生態度。如果人生活中沒有愛情，人存在的價值就不大了，不管今天的生活是靠多少物質堆砌起來的，如果人的生命裏沒有愛情，最終的意義就失去了。現在的愛情最缺乏的是思念，愛情沒有思念就沒有沉澱，沒有發酵的過程。愛情是最浪漫的一種情感。這個時代浪漫的東西少了，浪漫實際上是非常美的，而且是生命中不能缺失的一份情感。愛情也許要分年齡段，愛情多姿多彩，越新鮮越被吸引。
萬方最近推出首部戲劇作品《有一種毒藥》，講述了一家四口人的恩怨情仇，現實生活的巨大壓力將每個人的夢想摧毀，所以夢想就成了現實生活的“毒藥”，因為人們既要在殘酷的現實中掙紮求生，又要拚命抓住夢想這根救命稻草……心裏老有一種不甘，吃穿都不是大問題，但焦慮、低沉。渴望做自己想做的事情，不為成敗左右，不唯利是圖，這種精神很可貴。另一方麵是由於生存壓力,大家都在做自己不想做的事情，但任何事情極端了以後都會變成有迫害性的，有毒的，這就是劇名的由來：毒藥，也可以是極端的渴望。戲劇結構是最後20分鍾才解決一切的，好比一個人把身上五顏六色的衣服一件件脫光，最後露出心髒，對著觀眾剖白。
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