總之，談相機最忌標新立異，但也不可以訛傳訛。所以揭完尼康的秘辛後，再來澄清影友中關於尼康的模糊或錯誤認識：
一、尼康相機是最“專業”的，是相機裏麵的“老大”：什麽是“專業”？人們往往混淆了“專業”和“職業”的概念。專業指水平，職業是工作，專業的不一定是職業的，職業的更不一定是專業的。攝影記者是一種職業，對於普通人尤其是普通中國人而言，它是人們首先想到的“非業餘”攝影的代表，所以可以認為攝影記者最“常用”的器材是“最職業”的器材。而攝影家不是一種職業，他們是深諳攝影藝術的高水平專家，他們最“愛用”的器材才是“最專業”的器材。我說明白了嗎？
那麽，尼康相機是最專業的135單反相機嗎？事實是：即使在手動相機時代，日本攝影家裏愛用佳能的也多於尼康，而歐美攝影家更喜歡賓得、美能達、奧林帕斯等品牌。進入自動時代後的情況更不必說了。
那麽，尼康相機是最職業的135單反相機嗎？事實是：在手動相機時代，尼康相機確實是攝影記者尤其是中國攝影記者最常用的135單反相機。進入自動時代後，“老記”們手裏的相機多數換成了佳能。
所以準確的說法是：尼康相機在手動時代是最職業的相機。
至於“老大”什麽的，笑笑算了。
二、尼康鏡頭是最銳的，反差最大：什麽是“銳”？銳利、銳度？銳利度、銳利感？明銳度？在談論“銳”之前，要先區分這幾個概念的含義。簡單地說，銳利不是一個科學概念；銳度不是一個完整明確的科學概念；銳利度是一個內涵矛盾的錯誤概念；明銳度可以表述為MTF或反差，分為整體反差、（局部反差）、細部反差，都是可以量化的科學指標；而銳利感是人眼的生理感受，由分辨率和反差共同決定。分辨率測試又分為高反差分辨率和低反差分辨率，前者的比較意義不大，後者決定影像的暗部表現。綜合考慮分辨率和反差兩種因素，對銳利感的評比就至少可分為整體銳利感、細部銳利感和暗部銳利感。我說明白了嗎？
那麽，尼康鏡頭是反差最大的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體反差較大的幾個135單反鏡族中最有名的，它的細部反差很一般――看尼康鏡頭的高線對MTF曲線即知。在同分辨率測試條件下，整體反差大突出表現在影像邊緣的輪廓線條；而細部反差大突出表現在影像的細節清晰度，高倍放大時尤其明顯。這恰恰證明了尼康鏡頭的整體結像特征：影像邊緣顯得非常銳利，如刀割斧劈；層次、細節往往欠奉，耐放大能力不及徠卡等頂尖鏡頭。
那麽，尼康鏡頭是銳利感最強的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體銳利感最強的135單反鏡頭。它的細部銳利感一般；暗部銳利感較差，往往呈現出暗部不夠清晰的“死黑”狀態。
所以準確的說法是：尼康鏡頭是整體反差最大、整體銳利感最強的鏡頭。
三、尼康鏡頭是細節最少、暗部最差的鏡頭：從整體傾向上說，尼康鏡頭確實是“雙差”鏡頭――“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差，所以細節和暗部不是最好的。但以上所說的差，都是相對於頂尖鏡頭尤其是頂尖德頭而言的。尼康不是造不出各項測試數據俱佳的鏡頭，畢竟廠家主要考慮的是產品的市場和製造成本。如果想體驗成像相對圓滿的尼康鏡頭，我推薦：AF 28mm/1.4 D。
我用過的尼康機身有十幾種，鏡頭幾十支，以專業級的NAS係列居多，不細說了。尼康機身結實耐用，即使業餘鏡頭成像也討好，這兩點是突出的，很討中國業餘攝影愛好者的歡心。
這也是尼康在中國這麽紅的根本原因。
說說佳能
不必否認一些被業內公認的事實，除非是頭腦狂熱的鐵杆擁躉：一、以EOS 1係列機身、EF L係列鏡群及附件共同構成的佳能自動攝影係統，是世界上首屈一指的自動攝影係統，十幾年前其地位已經超越尼康，成為自動時代的業界“老大”。二、整體而言佳能L係列專業鏡頭是日本人製造的最強大鏡群，紅圈L每支都很好，業內常用的評語是：“L is L！”三、佳能的專業與業餘器材之間的檔次差別比較明顯，其低檔機身、鏡頭用料不如尼康，雖然機身功能更全，但低檔鏡頭的成像特點不像尼康那麽討好普通中國影友的眼球。
我用過佳能的三代EOS 1係列機身，EF紅圈頭七、八支，但最感興趣的不是這聲名顯赫的自動係統，而是中國影友不夠了解的佳能手動器材。
回顧曆史，尼康能在賓得M42係統之後成為135手動單反相機的“老大”，首功要記在它專業相機的“開山祖師”――尼康大F的身上。在尼康大F稱霸的時代，佳能等廠商沒有能夠與之相較的相機。一步落後，局麵已成，輿論已定，但佳能一直在追趕。七十年代初，它推出第一部專業單反相機F-1及FD ssc鏡群後，令尼康的“F2攻略”措手不及，在業內引起極大震動，一躍成為堪與尼康抗衡的勢力。自此以後，無論是第二代專業相機F-1N還是第三代專業相機NF-1及FD鏡群，其整體實力都不弱於尼康，NF-1機身的綜合性能和製造水平甚至稍勝同時代的尼康F3、賓得LX、奧林帕斯OM 4 Ti，成為135手動單反相機史上的最強者，以致於當NF-1停產時，日本相機評論界發出一片惋惜之聲，稱之為：機王退役。其後尼康停產F3時雖然也曾引發感歎，但榮耀不及NF-1。
這些都是舊事，是為大多數態度客觀的器材評論家所認可的，也是為很多資深發燒友熟知的。很多發燒友不了解的是：即使在手動時代，佳能製造鏡頭的整體技術實力也不弱於尼康，在移軸、微距、長焦和超大光圈鏡頭方麵甚至一直領先到今天。
佳能製造專業單反鏡頭的曆史並非始於新FD L鏡，而是更早：在七十年代早期，伴隨著第一代專業相機F-1的問世，佳能已經成熟地應用研磨Aspherical非球麵玻璃和Fluorite螢石鏡片，製造出了一批像質優異、用料紮實、工藝精密的專業級鏡頭，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc，而TS 35mm/2.8 ssc甚至專為當時缺乏製造移軸鏡頭能力的尼康生產了一批F口的……這批使用非球麵、螢石玻璃的鏡頭，其像質級別完全達到後世的L鏡水準，隻是當時佳能尚未使用紅圈標識，所以被我譽為“先L頭”。尼康推出同級別鏡頭是幾年後的事，前兩種規格它至今也沒能力造出來，號稱尼康廣角王的AF 28mm/1.4是自動時代才現身。由此可知：尼康擁躉聲稱的“佳能不善長製造廣角頭”的說法屬於無知或詆毀。
進入新FD時代後， 佳能繼續製造勝過尼康的鏡頭： 200mm/4 micro已經實現1：1微距攝影，尼康為1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康為f/2；專業級超廣角變焦鏡頭作到20－35mm/3.5 L，尼康為25－50mm/4；專業級望遠變焦頭80－200mm/4 L使用螢石鏡片，尼康80－200mm/4連複消色差能力不及螢石的ED玻璃都欠奉，成像質量尚不及佳能業餘級的70－210mm/4；超望遠變焦頭 150－600mm L光圈作到恒定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm為f/8；折反鏡頭最遠作到5200mm，尼康為2000mm……直到尼康發狠製造出300mm/2和200－400mm/4後，加上它向來熱衷研發的魚眼鏡頭，其手動鏡族才算未被佳能搶盡風頭。
進入自動時代後的事更不必說了,例如：尼康於1994年推出的、與佳能EF 1200mm/5.6 L U超聲波馬達鏡頭對抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然是手動對焦。
說說FD鏡頭：質量非常優秀，幾乎沒有所謂“狗頭”，那時佳能的經營策略與現在不同。大都用料紮實，尤其是老FD ssc，其耐用性不亞於尼康AI頭。成像特點是分辨率很高；色彩層次是日本鏡頭中最好的，香港玩界叫做“發色”。專業級紅圈L頭的分辨率和明銳度俱佳，色彩飽和，是不可多得的玩物。
佳能的高檔手動機我有過F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾經同時擁有三部――它實在太完美，尤其是機殼居然厚於“敢砸核桃”的尼康F3。鏡頭有24－35mm/3.5 L（佳能第一支變焦L頭），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支廣角端達到35mm的標準變焦頭），50mm/1.4和85mm/1.2 L。關於使用的體會，隻說一句：以後再聽到“佳能鏡頭不夠銳”的胡話，舉手裏的紅圈鏡砸之，哈哈。
我最終放棄它們的原因僅僅是：無法在EOS機身上繼續順暢地使用FD鏡頭。
我是典型的CN雙修吧？
說說賓得
Pentax，國內譯為潘太克斯，香港譯為賓得，更簡潔。
賓得公司整體實力不弱於NC，但主要精力放在120係統上。在日本135手動單反相機時代，它排名第三。但在135單反相機發展之初、M42羅口係統流行時，賓得是日本單反相機第一廠，風頭甚勁，其對單反相機的技術貢獻（如測光、反光鏡、鏡頭鍍膜等）和在業界的影響力，都不是NC能比的。後來尼康、佳能、美能達、托普康等從與德國旁軸相機進行的絕望競爭裏轉向出來，集中精力投入單反領域、相繼推出更先進的卡口機身時，賓得卻未能審時度勢、順應潮流，導致逐漸失去市場。雖然1975年終於改為卡口，但為時已晚，難現昔日輝煌了。正所謂“十年河東，十年河西”。
賓得手動相機體積小巧，工藝精細，非常美觀。曆史上賓得隻製造了一部135專業相機LX，這證明它不太重視135市場。但這部LX的綜合水準甚至連尼康的工程師都承認稍勝F3，這證明它的實力很強。這一點令賓得135相機的擁躉很無奈，大多隻能寄情於非專業的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S。
說說賓得鏡頭。很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往“德味”上靠，比如美能達的擁躉因美能達與徠卡有過合作而認為美頭有德味，尼康的擁躉因尼康早期與蔡司有聯係而認為尼頭有德味，都挺無聊的。按照這種想當然的推理，也許適馬和雅西卡鏡頭的德味更濃，哈哈。
但賓得的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的，根據是看實際成像：賓得鏡頭清晰度高，反差中等，層次豐富，色彩真實，通透自然，網絡論壇有評語曰：真水無香。在日本鏡頭圈子裏比較，這四個字還算準確。而完全當得起這四個字的，是德國施奈德。
賓得擁躉都知道賓得的名鏡集中在星鏡族和Limited鏡族，其實不盡於此：M42係的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5；K係時期是一個高峰，15/3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名鏡，用料紮實，手感優異，分辨率出眾；M係時期有M 35mm/1.4，隻量產了6支，M* 300mm/4是賓得第一支135專業鏡頭；追星族迷戀的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳，A 100mm/2.8 macro是當時五大原廠裏唯一的f/2.8 1：1中焦微距鏡頭；F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4標頭，而F* 250-600mm/5.6是世界上最傑出的自動變焦“大炮”；獨一無二的廣角柔焦鏡FA 28mm/2.8 Soft，FA* 28-70mm/2.8是四大廠同規格裏體積最小的，而80－200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K係時期，賓得還試製過極誇張的20mm /1.4和300mm/2，但未量產，也許成本太高了？
關於Limited鏡頭，據說賓得在設計時未追求優異的儀器測試數據，而追求優異的實拍眼感，理由是像差最小、測試數據最好的鏡頭不一定是成像最舒服的。從三支Limited鏡頭的實拍照片看，賓得確實做到了這一點，很了不起。
賓得一直是我最喜歡的日本相機品牌。我接觸最早的日本單反相機就是賓得K1000，後來有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、LX，原廠頭有過SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35－105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar鏡頭色調微暖，手感不差於徠卡。K係鏡頭基本都是精品，是賓得135相機曆史上的第一個高峰，其中K 28/2是與Contax四大神鏡之一的28/2共同開發的，結構完全一致。A係鏡頭是賓得手動頭裏色彩最好的，35/2暗部表現優秀，50/2.8 macro采用浮動鏡片結構，35-105mm/3.5是當時難得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如傳說之高。
專業的*鏡和limited鏡更不用多說。
我曾寫過一篇文字《桃園三結義》，來比喻我的賓得最佳手動組合：
劉備：K 28mm f/2
K係鏡頭是賓德PK卡口最老的係列；劉備論年齡也是三兄弟的老大
K 28/2結構與contax 四大神鏡之一的28/2完全一致；劉皇叔同樣有貴族血緣，乃是漢室宗親。
28mm鏡頭視角寬廣，進可人文，退可風景；劉備同樣胸懷天下，能屈能伸，是真正的大人物。
K 28/2具備星頭的素質，卻因彼時賓家尚無軍銜製而未列星班；劉備能與曹阿瞞煮酒論英雄，是令一代梟雄最忌憚的兩個領袖級人物之一，卻因文不及臥龍風雛、武不及關羽張飛而被後世輕視，比起他的兩個被後人神化的結拜弟弟，名頭是遜色不少。
關羽：A* 85/1.4
A* 85/1.4在賓家A係幾大將星裏，排名最靠前，用途最廣泛，可人像，可風景，可紀實，光徑最大最亮，綜合素質雖不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4，但可算日本人像鏡最佳；關公同樣是五虎上將之首，能文能武，用勇有謀，儀表堂堂，忠肝義膽，青龍偃月刀明晃晃寒湛湛光鑒日月，雖然文不及諸葛、武不及呂布，但綜合素質確是三國第一人，無怪後世敬之為神。
張飛：M* 300mm f/4
300mm鏡頭用途狹窄，此如張飛之惟善悍戰；M* 300/4形狀頎長，比之K 28/2 A* 85/1.4，此如張飛之丈八蛇矛；最近對焦距離長達4m，微距功能匱乏，想俯察品類之細是不可能了，此如張飛之粗獷豪邁；像質優異，結實耐用，此如張飛之武藝精湛，勇冠三軍。
諸葛亮：LX
能把劉關張聯係到一起成就大業的，惟有諸葛孔明，三國時的四大謀士--諸葛亮、龐統、周瑜、司馬懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4聯係到一起掃攝天下，最合適的是LX，如果把龐統比作四大專業135手動單反相機裏最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司馬懿比作最老辣的F3，那麽無疑諸葛亮就是最優秀的LX！
二手的賓得好鏡太難買了，尤其在中國，是“狼多肉少”。
可能這就是我對賓得相機念念不忘的根源。
說說美能達
在135單反手動時代，美能達在日本五大廠裏排名第四。如果單比鏡頭設計製造水平，它不如排在第五的奧林帕斯。它能夠排在奧林匹斯前麵，得益於入行較早、係統的整體規模和影響較大。研究一下美能達的手動器材，雖然有一些小特色，但幾乎沒有頂尖專業產品，鏡頭更少見使用高檔特殊光學玻璃的設計（在這方麵奧林帕斯做得更好，遑論NCP），可見那時美能達不具備與NC爭奪專業市場的實力。雖然它曾“投石問路”，於1973年生產了專業標準的X-1，在當時與尼康 F2、佳能F1、托普康RE super並稱四大專業相機，但影響很小。進入自動時代後，借助於屢獲國際大獎的7000 AF等“7字頭”機身所打造的強勢，美能達下大力氣陸續研發推出了一係列專業鏡頭，比起手動時代有脫胎換骨的進步，並成功地躋身三甲，把賓得擠到了“老四”。
正因為在手動時代美能達是日本準一流廠家，所以徠卡能夠與它有一段成功的合作史，就像後來蔡司與雅西卡的聯姻一樣。不過成功的主要是徠卡，從R3到R7，從R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不僅從美能達那裏買到了合格的機身、鏡頭零件，從而維係了在最高檔135單反領域的市場，並且從美能達那裏學到日本單反相機的先進技術――美能達在曆史上一貫是先進技術的創新先鋒。美能達雖然沒吃虧，但也未像擁躉意淫的那樣得到徠卡著名的鑄鏡秘技。這很正常――鏡頭製造術是徠卡賴以與人競爭、安身立命的本錢，即使在委托肖特廠生產特殊光學玻璃時都對配方嚴格保密，怎麽可能傳授給日本人？美能達擁躉們不要繼續意淫自己的鏡頭有“德味 ”了。知道徠卡曾經委托日本三流的適馬公司生產R 28-70mm/3.5-4.5？適馬鏡頭因此染上“德味”？恰恰相反，事實是那幾款徠卡鏡頭由於采用日本零件，即使加諸徠卡的鍍膜，但成像仍然缺少充足的“徠卡味”，所以多年來受到“徠卡原教旨主義者”抨擊，被指為“血統不純”，例如R 24mm/2.8被譏為“果凍”。嗬嗬，因此與其說某幾款美能達鏡頭有“德味”，還不如說某幾款徠卡鏡頭有“日味”。當然後來的徠卡R鏡已經名副其實，或者至少是徠卡設計的，比如委托日本富岡光學製造的R 80-200mm/4。
回到美能達器材。美能達的整體實力雖然不足與NC展開全麵的競爭，但不容小覷。它對相機自動曝光、自動測光、自動對焦和閃光等技術做出的開拓性貢獻是首屈一指的，其創新精神無與倫比，並延續至今。這方麵的例子很多，不細說。我有過它的9000 AF、9xi兩部“9字頭”專業機，雖不完美，但很優秀。不過嚴格地說，美能達製造的專業機身隻有A-9――一部手感完美、造型強悍的專業機，品位醇厚如上等煙草，被我拿來與徠卡R8、康泰時RTS III、尼康F4一起譽為世界現代單反相機的“四大美男”。
美能達鏡頭的特點是普遍色彩誇張，采用圓形光圈的焦外柔和，而暗部表現大多平平。手動頭裏較好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、35mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、200/2.8、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO，24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4據說與徠卡有淵源。自動頭裏，專業級G頭在分辨率、反差、畸變矯正等方麵的測試數據都做得很好，其中80－200mm /2.8 APO G是四大廠裏最小巧的；200mm/4 macro APO G的光學設計效仿尼康（在手動微距鏡頭製造技術上，美能達在五大廠裏最弱）；業餘級AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推薦，性價比很高，業餘影友不買它們似乎對不起美能達的“美意”；AF 500mm/8 RF是世界唯一的自動對焦折反鏡頭;著名的“虛像之王”135mm/2.8[T4.5] STF雖然不是G頭，但其把玩收藏價值超過G頭，是美能達鏡頭最獨特的代表作，鐵杆美粉如果不收一個，實在說不過去。
我有過的美能達單反鏡頭不多，值得說的隻有G 28-70mm/2.8：外型像煤氣罐，像質精良，味道與我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明顯不同。整體上我對美能達的興趣不大。
補充：美能達早期曾經生產120雙反相機，頗有名氣。
說奧林帕斯
奧林帕斯Olympus是個有趣的“家夥”，特點是小而彌堅，且能折騰，哈哈。
像蔡司等很多著名的相機製造廠一樣，奧林帕斯也是靠生產顯微鏡等光學儀器起家的，日本第一架顯微鏡是它於1920年推出的，這肯定影響了它後來製造攝影鏡頭的成像傾向：高清晰度，像顯微鏡似的纖毫畢現。這讓我想起德國著名相機品牌米諾克斯：它以製造微型間諜相機出名，間諜攝影的要求是近攝清晰度高、暗部細節好，對無限遠要求不高，所以Minox後來生產的35相機也延續了這個特點。在“出身”影響“氣質”這一點上，兩者有共同之處，好玩。
奧林帕斯三十年代開始製造相機，1972年推出OM係統第一部相機OM-1，從此引領135單反相機小型化的發展潮流。OM-1開始叫M-1，結果名字與德國徠卡的M係統衝突了，不得不改名為OM-1，搞笑。
奧林帕斯自稱生產了四代手動專業相機：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)，但被業界認可的隻有後二者，鬱悶。
自動對焦時代來臨後，奧林帕斯以生存為第一要務，在製造了一款不成功的AF相機後，見勢不妙，竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭單反係統，轉而生產橋式相機和民用傻瓜相機，並使Olympus這個名字幾乎成為民用膠片傻瓜相機的代名詞，市場獲利大大的，狡猾。
數碼時代來到，奧林帕斯不甘心在單反市場銷聲匿跡。在“芯越大越好”的曆史潮流麵前，“小奧”敢冒天下之大不違，逆流而上，“頂風違紀”，延用自家“以小為美，最小最美”的過時理念，悍然推出最小芯的E係列數碼單反相機，並繼承昔日輝煌的Zuiko鏡頭製造技術推出Digital Zuiko數碼鏡族（原Zuiko鏡頭可轉接於E機身，但使用有限製），二者共同構成所謂“世界上最小巧的數碼單反新概念攝影係統”，在眾多非主流廠家中率先揭竿起義，企圖登高一呼，應者如雲，從而顛覆CNMP“四大世家”統領江湖的局麵，一吐當年被迫退隱的惡氣。不料從者寥寥，形單影隻，麵對由佳能EOS 5D刮起的“低價全幅風暴”和索尼R 1掀起的“大芯DC浪潮”的雙麵衝擊，“小奧”進退失措，嘴硬腿軟，雖負隅頑抗，不屈不撓，但前景再次黯然，危矣。
說說奧林帕斯昔日的Zuiko鏡頭。Zuiko鏡頭整體反差不遜尼康，細部反差優於尼康，色彩比尼康濃豔。其中最好的是f/2鏡係：21/2,24 /2,28/2,35/2,40/2,50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED，這麽多f/2，當是刻意為之，寫出來整齊好看，讀起來反複鋪陳，有趣。
Zuiko鏡頭有幾個“第一”，從中可見奧林帕斯的實力：21mm/2是迄今為止量產的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭；24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡頭，佳能那支EF後來才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片，是日本手動標變頭裏最好的，比NCPM的類似鏡頭都好；90mm/2 macro是日本製造的光圈最大的微距鏡頭，采用APO設計，至今仍是日本中焦微距第一鏡，我給它起了綽號“孔雀翎”，厲害。
我擁有過奧林帕斯的一身一頭：苗條的OM-2，美麗的90mm/2 micro。我拿這個鏡頭與我的徠卡“大頭九”（非AA版）比較成像――拋開“虛幻”的味道不談，全開光圈時“孔雀翎”比“大頭九”稍銳利，f/8時二者不相上下。用“孔雀翎”拍陰天的海水，你會理解它反差的優異。看“孔雀翎”出的大片，你會驚歎“畢竟是顯微名家的技術精華啊”，佩服。
一、尼康相機是最“專業”的，是相機裏麵的“老大”：什麽是“專業”？人們往往混淆了“專業”和“職業”的概念。專業指水平，職業是工作，專業的不一定是職業的，職業的更不一定是專業的。攝影記者是一種職業，對於普通人尤其是普通中國人而言，它是人們首先想到的“非業餘”攝影的代表，所以可以認為攝影記者最“常用”的器材是“最職業”的器材。而攝影家不是一種職業，他們是深諳攝影藝術的高水平專家，他們最“愛用”的器材才是“最專業”的器材。我說明白了嗎？
那麽，尼康相機是最專業的135單反相機嗎？事實是：即使在手動相機時代，日本攝影家裏愛用佳能的也多於尼康，而歐美攝影家更喜歡賓得、美能達、奧林帕斯等品牌。進入自動時代後的情況更不必說了。
那麽，尼康相機是最職業的135單反相機嗎？事實是：在手動相機時代，尼康相機確實是攝影記者尤其是中國攝影記者最常用的135單反相機。進入自動時代後，“老記”們手裏的相機多數換成了佳能。
所以準確的說法是：尼康相機在手動時代是最職業的相機。
至於“老大”什麽的，笑笑算了。
二、尼康鏡頭是最銳的，反差最大：什麽是“銳”？銳利、銳度？銳利度、銳利感？明銳度？在談論“銳”之前，要先區分這幾個概念的含義。簡單地說，銳利不是一個科學概念；銳度不是一個完整明確的科學概念；銳利度是一個內涵矛盾的錯誤概念；明銳度可以表述為MTF或反差，分為整體反差、（局部反差）、細部反差，都是可以量化的科學指標；而銳利感是人眼的生理感受，由分辨率和反差共同決定。分辨率測試又分為高反差分辨率和低反差分辨率，前者的比較意義不大，後者決定影像的暗部表現。綜合考慮分辨率和反差兩種因素，對銳利感的評比就至少可分為整體銳利感、細部銳利感和暗部銳利感。我說明白了嗎？
那麽，尼康鏡頭是反差最大的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體反差較大的幾個135單反鏡族中最有名的，它的細部反差很一般――看尼康鏡頭的高線對MTF曲線即知。在同分辨率測試條件下，整體反差大突出表現在影像邊緣的輪廓線條；而細部反差大突出表現在影像的細節清晰度，高倍放大時尤其明顯。這恰恰證明了尼康鏡頭的整體結像特征：影像邊緣顯得非常銳利，如刀割斧劈；層次、細節往往欠奉，耐放大能力不及徠卡等頂尖鏡頭。
那麽，尼康鏡頭是銳利感最強的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體銳利感最強的135單反鏡頭。它的細部銳利感一般；暗部銳利感較差，往往呈現出暗部不夠清晰的“死黑”狀態。
所以準確的說法是：尼康鏡頭是整體反差最大、整體銳利感最強的鏡頭。
三、尼康鏡頭是細節最少、暗部最差的鏡頭：從整體傾向上說，尼康鏡頭確實是“雙差”鏡頭――“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差，所以細節和暗部不是最好的。但以上所說的差，都是相對於頂尖鏡頭尤其是頂尖德頭而言的。尼康不是造不出各項測試數據俱佳的鏡頭，畢竟廠家主要考慮的是產品的市場和製造成本。如果想體驗成像相對圓滿的尼康鏡頭，我推薦：AF 28mm/1.4 D。
我用過的尼康機身有十幾種，鏡頭幾十支，以專業級的NAS係列居多，不細說了。尼康機身結實耐用，即使業餘鏡頭成像也討好，這兩點是突出的，很討中國業餘攝影愛好者的歡心。
這也是尼康在中國這麽紅的根本原因。
說說佳能
不必否認一些被業內公認的事實，除非是頭腦狂熱的鐵杆擁躉：一、以EOS 1係列機身、EF L係列鏡群及附件共同構成的佳能自動攝影係統，是世界上首屈一指的自動攝影係統，十幾年前其地位已經超越尼康，成為自動時代的業界“老大”。二、整體而言佳能L係列專業鏡頭是日本人製造的最強大鏡群，紅圈L每支都很好，業內常用的評語是：“L is L！”三、佳能的專業與業餘器材之間的檔次差別比較明顯，其低檔機身、鏡頭用料不如尼康，雖然機身功能更全，但低檔鏡頭的成像特點不像尼康那麽討好普通中國影友的眼球。
我用過佳能的三代EOS 1係列機身，EF紅圈頭七、八支，但最感興趣的不是這聲名顯赫的自動係統，而是中國影友不夠了解的佳能手動器材。
回顧曆史，尼康能在賓得M42係統之後成為135手動單反相機的“老大”，首功要記在它專業相機的“開山祖師”――尼康大F的身上。在尼康大F稱霸的時代，佳能等廠商沒有能夠與之相較的相機。一步落後，局麵已成，輿論已定，但佳能一直在追趕。七十年代初，它推出第一部專業單反相機F-1及FD ssc鏡群後，令尼康的“F2攻略”措手不及，在業內引起極大震動，一躍成為堪與尼康抗衡的勢力。自此以後，無論是第二代專業相機F-1N還是第三代專業相機NF-1及FD鏡群，其整體實力都不弱於尼康，NF-1機身的綜合性能和製造水平甚至稍勝同時代的尼康F3、賓得LX、奧林帕斯OM 4 Ti，成為135手動單反相機史上的最強者，以致於當NF-1停產時，日本相機評論界發出一片惋惜之聲，稱之為：機王退役。其後尼康停產F3時雖然也曾引發感歎，但榮耀不及NF-1。
這些都是舊事，是為大多數態度客觀的器材評論家所認可的，也是為很多資深發燒友熟知的。很多發燒友不了解的是：即使在手動時代，佳能製造鏡頭的整體技術實力也不弱於尼康，在移軸、微距、長焦和超大光圈鏡頭方麵甚至一直領先到今天。
佳能製造專業單反鏡頭的曆史並非始於新FD L鏡，而是更早：在七十年代早期，伴隨著第一代專業相機F-1的問世，佳能已經成熟地應用研磨Aspherical非球麵玻璃和Fluorite螢石鏡片，製造出了一批像質優異、用料紮實、工藝精密的專業級鏡頭，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc，而TS 35mm/2.8 ssc甚至專為當時缺乏製造移軸鏡頭能力的尼康生產了一批F口的……這批使用非球麵、螢石玻璃的鏡頭，其像質級別完全達到後世的L鏡水準，隻是當時佳能尚未使用紅圈標識，所以被我譽為“先L頭”。尼康推出同級別鏡頭是幾年後的事，前兩種規格它至今也沒能力造出來，號稱尼康廣角王的AF 28mm/1.4是自動時代才現身。由此可知：尼康擁躉聲稱的“佳能不善長製造廣角頭”的說法屬於無知或詆毀。
進入新FD時代後， 佳能繼續製造勝過尼康的鏡頭： 200mm/4 micro已經實現1：1微距攝影，尼康為1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康為f/2；專業級超廣角變焦鏡頭作到20－35mm/3.5 L，尼康為25－50mm/4；專業級望遠變焦頭80－200mm/4 L使用螢石鏡片，尼康80－200mm/4連複消色差能力不及螢石的ED玻璃都欠奉，成像質量尚不及佳能業餘級的70－210mm/4；超望遠變焦頭 150－600mm L光圈作到恒定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm為f/8；折反鏡頭最遠作到5200mm，尼康為2000mm……直到尼康發狠製造出300mm/2和200－400mm/4後，加上它向來熱衷研發的魚眼鏡頭，其手動鏡族才算未被佳能搶盡風頭。
進入自動時代後的事更不必說了,例如：尼康於1994年推出的、與佳能EF 1200mm/5.6 L U超聲波馬達鏡頭對抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然是手動對焦。
說說FD鏡頭：質量非常優秀，幾乎沒有所謂“狗頭”，那時佳能的經營策略與現在不同。大都用料紮實，尤其是老FD ssc，其耐用性不亞於尼康AI頭。成像特點是分辨率很高；色彩層次是日本鏡頭中最好的，香港玩界叫做“發色”。專業級紅圈L頭的分辨率和明銳度俱佳，色彩飽和，是不可多得的玩物。
佳能的高檔手動機我有過F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾經同時擁有三部――它實在太完美，尤其是機殼居然厚於“敢砸核桃”的尼康F3。鏡頭有24－35mm/3.5 L（佳能第一支變焦L頭），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支廣角端達到35mm的標準變焦頭），50mm/1.4和85mm/1.2 L。關於使用的體會，隻說一句：以後再聽到“佳能鏡頭不夠銳”的胡話，舉手裏的紅圈鏡砸之，哈哈。
我最終放棄它們的原因僅僅是：無法在EOS機身上繼續順暢地使用FD鏡頭。
我是典型的CN雙修吧？
說說賓得
Pentax，國內譯為潘太克斯，香港譯為賓得，更簡潔。
賓得公司整體實力不弱於NC，但主要精力放在120係統上。在日本135手動單反相機時代，它排名第三。但在135單反相機發展之初、M42羅口係統流行時，賓得是日本單反相機第一廠，風頭甚勁，其對單反相機的技術貢獻（如測光、反光鏡、鏡頭鍍膜等）和在業界的影響力，都不是NC能比的。後來尼康、佳能、美能達、托普康等從與德國旁軸相機進行的絕望競爭裏轉向出來，集中精力投入單反領域、相繼推出更先進的卡口機身時，賓得卻未能審時度勢、順應潮流，導致逐漸失去市場。雖然1975年終於改為卡口，但為時已晚，難現昔日輝煌了。正所謂“十年河東，十年河西”。
賓得手動相機體積小巧，工藝精細，非常美觀。曆史上賓得隻製造了一部135專業相機LX，這證明它不太重視135市場。但這部LX的綜合水準甚至連尼康的工程師都承認稍勝F3，這證明它的實力很強。這一點令賓得135相機的擁躉很無奈，大多隻能寄情於非專業的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S。
說說賓得鏡頭。很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往“德味”上靠，比如美能達的擁躉因美能達與徠卡有過合作而認為美頭有德味，尼康的擁躉因尼康早期與蔡司有聯係而認為尼頭有德味，都挺無聊的。按照這種想當然的推理，也許適馬和雅西卡鏡頭的德味更濃，哈哈。
但賓得的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的，根據是看實際成像：賓得鏡頭清晰度高，反差中等，層次豐富，色彩真實，通透自然，網絡論壇有評語曰：真水無香。在日本鏡頭圈子裏比較，這四個字還算準確。而完全當得起這四個字的，是德國施奈德。
賓得擁躉都知道賓得的名鏡集中在星鏡族和Limited鏡族，其實不盡於此：M42係的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5；K係時期是一個高峰，15/3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名鏡，用料紮實，手感優異，分辨率出眾；M係時期有M 35mm/1.4，隻量產了6支，M* 300mm/4是賓得第一支135專業鏡頭；追星族迷戀的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳，A 100mm/2.8 macro是當時五大原廠裏唯一的f/2.8 1：1中焦微距鏡頭；F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4標頭，而F* 250-600mm/5.6是世界上最傑出的自動變焦“大炮”；獨一無二的廣角柔焦鏡FA 28mm/2.8 Soft，FA* 28-70mm/2.8是四大廠同規格裏體積最小的，而80－200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K係時期，賓得還試製過極誇張的20mm /1.4和300mm/2，但未量產，也許成本太高了？
關於Limited鏡頭，據說賓得在設計時未追求優異的儀器測試數據，而追求優異的實拍眼感，理由是像差最小、測試數據最好的鏡頭不一定是成像最舒服的。從三支Limited鏡頭的實拍照片看，賓得確實做到了這一點，很了不起。
賓得一直是我最喜歡的日本相機品牌。我接觸最早的日本單反相機就是賓得K1000，後來有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、LX，原廠頭有過SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35－105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar鏡頭色調微暖，手感不差於徠卡。K係鏡頭基本都是精品，是賓得135相機曆史上的第一個高峰，其中K 28/2是與Contax四大神鏡之一的28/2共同開發的，結構完全一致。A係鏡頭是賓得手動頭裏色彩最好的，35/2暗部表現優秀，50/2.8 macro采用浮動鏡片結構，35-105mm/3.5是當時難得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如傳說之高。
專業的*鏡和limited鏡更不用多說。
我曾寫過一篇文字《桃園三結義》，來比喻我的賓得最佳手動組合：
劉備：K 28mm f/2
K係鏡頭是賓德PK卡口最老的係列；劉備論年齡也是三兄弟的老大
K 28/2結構與contax 四大神鏡之一的28/2完全一致；劉皇叔同樣有貴族血緣，乃是漢室宗親。
28mm鏡頭視角寬廣，進可人文，退可風景；劉備同樣胸懷天下，能屈能伸，是真正的大人物。
K 28/2具備星頭的素質，卻因彼時賓家尚無軍銜製而未列星班；劉備能與曹阿瞞煮酒論英雄，是令一代梟雄最忌憚的兩個領袖級人物之一，卻因文不及臥龍風雛、武不及關羽張飛而被後世輕視，比起他的兩個被後人神化的結拜弟弟，名頭是遜色不少。
關羽：A* 85/1.4
A* 85/1.4在賓家A係幾大將星裏，排名最靠前，用途最廣泛，可人像，可風景，可紀實，光徑最大最亮，綜合素質雖不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4，但可算日本人像鏡最佳；關公同樣是五虎上將之首，能文能武，用勇有謀，儀表堂堂，忠肝義膽，青龍偃月刀明晃晃寒湛湛光鑒日月，雖然文不及諸葛、武不及呂布，但綜合素質確是三國第一人，無怪後世敬之為神。
張飛：M* 300mm f/4
300mm鏡頭用途狹窄，此如張飛之惟善悍戰；M* 300/4形狀頎長，比之K 28/2 A* 85/1.4，此如張飛之丈八蛇矛；最近對焦距離長達4m，微距功能匱乏，想俯察品類之細是不可能了，此如張飛之粗獷豪邁；像質優異，結實耐用，此如張飛之武藝精湛，勇冠三軍。
諸葛亮：LX
能把劉關張聯係到一起成就大業的，惟有諸葛孔明，三國時的四大謀士--諸葛亮、龐統、周瑜、司馬懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4聯係到一起掃攝天下，最合適的是LX，如果把龐統比作四大專業135手動單反相機裏最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司馬懿比作最老辣的F3，那麽無疑諸葛亮就是最優秀的LX！
二手的賓得好鏡太難買了，尤其在中國，是“狼多肉少”。
可能這就是我對賓得相機念念不忘的根源。
說說美能達
在135單反手動時代，美能達在日本五大廠裏排名第四。如果單比鏡頭設計製造水平，它不如排在第五的奧林帕斯。它能夠排在奧林匹斯前麵，得益於入行較早、係統的整體規模和影響較大。研究一下美能達的手動器材，雖然有一些小特色，但幾乎沒有頂尖專業產品，鏡頭更少見使用高檔特殊光學玻璃的設計（在這方麵奧林帕斯做得更好，遑論NCP），可見那時美能達不具備與NC爭奪專業市場的實力。雖然它曾“投石問路”，於1973年生產了專業標準的X-1，在當時與尼康 F2、佳能F1、托普康RE super並稱四大專業相機，但影響很小。進入自動時代後，借助於屢獲國際大獎的7000 AF等“7字頭”機身所打造的強勢，美能達下大力氣陸續研發推出了一係列專業鏡頭，比起手動時代有脫胎換骨的進步，並成功地躋身三甲，把賓得擠到了“老四”。
正因為在手動時代美能達是日本準一流廠家，所以徠卡能夠與它有一段成功的合作史，就像後來蔡司與雅西卡的聯姻一樣。不過成功的主要是徠卡，從R3到R7，從R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不僅從美能達那裏買到了合格的機身、鏡頭零件，從而維係了在最高檔135單反領域的市場，並且從美能達那裏學到日本單反相機的先進技術――美能達在曆史上一貫是先進技術的創新先鋒。美能達雖然沒吃虧，但也未像擁躉意淫的那樣得到徠卡著名的鑄鏡秘技。這很正常――鏡頭製造術是徠卡賴以與人競爭、安身立命的本錢，即使在委托肖特廠生產特殊光學玻璃時都對配方嚴格保密，怎麽可能傳授給日本人？美能達擁躉們不要繼續意淫自己的鏡頭有“德味 ”了。知道徠卡曾經委托日本三流的適馬公司生產R 28-70mm/3.5-4.5？適馬鏡頭因此染上“德味”？恰恰相反，事實是那幾款徠卡鏡頭由於采用日本零件，即使加諸徠卡的鍍膜，但成像仍然缺少充足的“徠卡味”，所以多年來受到“徠卡原教旨主義者”抨擊，被指為“血統不純”，例如R 24mm/2.8被譏為“果凍”。嗬嗬，因此與其說某幾款美能達鏡頭有“德味”，還不如說某幾款徠卡鏡頭有“日味”。當然後來的徠卡R鏡已經名副其實，或者至少是徠卡設計的，比如委托日本富岡光學製造的R 80-200mm/4。
回到美能達器材。美能達的整體實力雖然不足與NC展開全麵的競爭，但不容小覷。它對相機自動曝光、自動測光、自動對焦和閃光等技術做出的開拓性貢獻是首屈一指的，其創新精神無與倫比，並延續至今。這方麵的例子很多，不細說。我有過它的9000 AF、9xi兩部“9字頭”專業機，雖不完美，但很優秀。不過嚴格地說，美能達製造的專業機身隻有A-9――一部手感完美、造型強悍的專業機，品位醇厚如上等煙草，被我拿來與徠卡R8、康泰時RTS III、尼康F4一起譽為世界現代單反相機的“四大美男”。
美能達鏡頭的特點是普遍色彩誇張，采用圓形光圈的焦外柔和，而暗部表現大多平平。手動頭裏較好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、35mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、200/2.8、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO，24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4據說與徠卡有淵源。自動頭裏，專業級G頭在分辨率、反差、畸變矯正等方麵的測試數據都做得很好，其中80－200mm /2.8 APO G是四大廠裏最小巧的；200mm/4 macro APO G的光學設計效仿尼康（在手動微距鏡頭製造技術上，美能達在五大廠裏最弱）；業餘級AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推薦，性價比很高，業餘影友不買它們似乎對不起美能達的“美意”；AF 500mm/8 RF是世界唯一的自動對焦折反鏡頭;著名的“虛像之王”135mm/2.8[T4.5] STF雖然不是G頭，但其把玩收藏價值超過G頭，是美能達鏡頭最獨特的代表作，鐵杆美粉如果不收一個，實在說不過去。
我有過的美能達單反鏡頭不多，值得說的隻有G 28-70mm/2.8：外型像煤氣罐，像質精良，味道與我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明顯不同。整體上我對美能達的興趣不大。
補充：美能達早期曾經生產120雙反相機，頗有名氣。
說奧林帕斯
奧林帕斯Olympus是個有趣的“家夥”，特點是小而彌堅，且能折騰，哈哈。
像蔡司等很多著名的相機製造廠一樣，奧林帕斯也是靠生產顯微鏡等光學儀器起家的，日本第一架顯微鏡是它於1920年推出的，這肯定影響了它後來製造攝影鏡頭的成像傾向：高清晰度，像顯微鏡似的纖毫畢現。這讓我想起德國著名相機品牌米諾克斯：它以製造微型間諜相機出名，間諜攝影的要求是近攝清晰度高、暗部細節好，對無限遠要求不高，所以Minox後來生產的35相機也延續了這個特點。在“出身”影響“氣質”這一點上，兩者有共同之處，好玩。
奧林帕斯三十年代開始製造相機，1972年推出OM係統第一部相機OM-1，從此引領135單反相機小型化的發展潮流。OM-1開始叫M-1，結果名字與德國徠卡的M係統衝突了，不得不改名為OM-1，搞笑。
奧林帕斯自稱生產了四代手動專業相機：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)，但被業界認可的隻有後二者，鬱悶。
自動對焦時代來臨後，奧林帕斯以生存為第一要務，在製造了一款不成功的AF相機後，見勢不妙，竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭單反係統，轉而生產橋式相機和民用傻瓜相機，並使Olympus這個名字幾乎成為民用膠片傻瓜相機的代名詞，市場獲利大大的，狡猾。
數碼時代來到，奧林帕斯不甘心在單反市場銷聲匿跡。在“芯越大越好”的曆史潮流麵前，“小奧”敢冒天下之大不違，逆流而上，“頂風違紀”，延用自家“以小為美，最小最美”的過時理念，悍然推出最小芯的E係列數碼單反相機，並繼承昔日輝煌的Zuiko鏡頭製造技術推出Digital Zuiko數碼鏡族（原Zuiko鏡頭可轉接於E機身，但使用有限製），二者共同構成所謂“世界上最小巧的數碼單反新概念攝影係統”，在眾多非主流廠家中率先揭竿起義，企圖登高一呼，應者如雲，從而顛覆CNMP“四大世家”統領江湖的局麵，一吐當年被迫退隱的惡氣。不料從者寥寥，形單影隻，麵對由佳能EOS 5D刮起的“低價全幅風暴”和索尼R 1掀起的“大芯DC浪潮”的雙麵衝擊，“小奧”進退失措，嘴硬腿軟，雖負隅頑抗，不屈不撓，但前景再次黯然，危矣。
說說奧林帕斯昔日的Zuiko鏡頭。Zuiko鏡頭整體反差不遜尼康，細部反差優於尼康，色彩比尼康濃豔。其中最好的是f/2鏡係：21/2,24 /2,28/2,35/2,40/2,50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED，這麽多f/2，當是刻意為之，寫出來整齊好看，讀起來反複鋪陳，有趣。
Zuiko鏡頭有幾個“第一”，從中可見奧林帕斯的實力：21mm/2是迄今為止量產的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭；24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡頭，佳能那支EF後來才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片，是日本手動標變頭裏最好的，比NCPM的類似鏡頭都好；90mm/2 macro是日本製造的光圈最大的微距鏡頭，采用APO設計，至今仍是日本中焦微距第一鏡，我給它起了綽號“孔雀翎”，厲害。
我擁有過奧林帕斯的一身一頭：苗條的OM-2，美麗的90mm/2 micro。我拿這個鏡頭與我的徠卡“大頭九”（非AA版）比較成像――拋開“虛幻”的味道不談，全開光圈時“孔雀翎”比“大頭九”稍銳利，f/8時二者不相上下。用“孔雀翎”拍陰天的海水，你會理解它反差的優異。看“孔雀翎”出的大片，你會驚歎“畢竟是顯微名家的技術精華啊”，佩服。
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