選100年十大國畫大師，傅抱石絕對是其中之一。
能被紐約大都會選作個人展出的畫家，近代畫家中（尤其是解放後），還不知傅抱石是否第一位？
在中國，即使傅抱石早逝於1965年，可是，他的大名一直如雷貫耳，從未衰退。
傅抱石的大名不像某些“大師”的虛名，至少，水分非常少，幾乎是藝術界的共識。
中國地大物博，人員分布寬廣，因生活習慣和傳統文化的差異，加上各自學藝的不同途徑，在繪畫藝術方麵，即使不明顯，也存在著南北東西的區別。傅抱石以江蘇南京為中心，影響了江南滬上，跨越了南北，他年輕時的佳作《麗人行》，就獲得張大千、徐悲鴻等不同風格的名家的高度稱讚。
一直以為傅抱石1933年（29歲）留學日本學繪畫，卻不知他學的是藝術史和工藝、雕刻。而且，隻有短短的一年。
也許，正因為傅抱石對藝術史以及繪畫理論廣泛的深入的研究，他的曆史人物畫脫俗超群，別具一格。一望而知，傅氏專利，絕無分店。
傅抱石是個早熟的畫家，石濤、八大等前輩大師的影子，在他身上早早掠過，三十歲左右，已經形成了自己的風格，在思想情操方麵，他視大詩人屈原為偶像，藝名“抱石”，就是敬仰屈原“抱石懷沙”投江的壯舉。愛國大詩人高尚的品格，影響了一代又一代的文學家和藝術家，傅抱石不但有著強烈的愛國心，還創作了一係列有關屈原的作品：屈原投江、山鬼、湘夫人。。。而且不止一次。
畫家還投入了抗戰的行政隊伍，因郭沫若介紹，在國民黨革命委員會政治第三廳任職。因為傅抱石國學厚實，感情真摯，蔣介石某次抗戰演講稿居然出自畫家之手：“。。。如果戰端一開，那就是地無分南北，年無分老幼，無論何人，皆有守土抗戰之責任，皆應抱定犧牲一切之決心。。。”
藝術家對國家的滿腔熱血和沸騰的激情，用筆墨、用文字，在曆史上留下了深深的烙印。。。
改朝換代，藝術家的使命感，又使得傅抱石緊緊地擁抱著新祖國的河山、新祖國的人民。。。
如果說50歲以前的傅抱石是自然地突破舊傳統的急先鋒、建立獨特山水新風格的抒情大師；也許，50歲之後的傅抱石是刻意重創新路、迎合新時代的一個勇士----雖然，這個勇士不再年輕。
隨著新政府給與大師超級的待遇，出國展覽訪問，傅抱石的作品中自然出現了傳統國畫看來不太自然的飛機、工廠、煙囪、汽車、電線、教堂。。。雖然筆墨還是傳統的筆墨，麵貌，卻是陌生的新人了。“推陳出新”固然好過墨守成規，然而，為新而新，即使傅抱石底蘊豐厚，內功堅實，因為新，難免有些唐突了。
自從1959年與廣東嶺南派畫家關山月合作人民大會堂《江山如此多嬌》之後，傅抱石似乎對毛主席的詩詞情有獨鍾了。
凡創作之畫家，皆性情中人，興致索然，一鼓足氣，不可收拾---情有可原。
於是，《蝶戀花》畫了嫦娥與吳剛；《更喜岷山千裏雪》畫了紅軍過雪山；《長征》畫了強渡大渡河；
《送瘟神》畫了春暖花開紅紅綠綠的新農村；《沁園春-雪》畫了毛主席在旗下遠眺雪山上的紅軍；《萬裏長江橫渡》畫了毛主席在長江遊泳。。。
雖然，有些隻是創作前的小畫稿，可是，就像他隨心所欲畫的扇麵一樣：立意創新，畫意甚濃。。。
隻不過，想起畫家的老朋友、1956年就入黨的關山月在文革中受到的不公平遭遇（畫紅梅有倒枝都要批判為“倒黴”）----在畫家這些畫稿和作品麵前，剛才還在為傅抱石的早逝感到的遺憾，突然改為“慶幸”了。要不然，曾為“抗戰領袖”蔣介石寫演講稿的傅抱石-----受到的衝擊和迫害將無法想象。因為，思想單純、激情無比的“革命小將”絕對不能理解大藝術家的超前創意：
----紅軍過的“雪山”-----基本取自日本雪山圖；
----大渡河的戰士，穿戴如國民黨匪軍；
----《雪》的毛主席背後，一麵黑乎乎的大旗壓著；(下圖）
-----橫渡長江的毛主席，隻見偉大的肥胖的頭顱在灰黑的江麵漂浮。。。（下圖）
。。。。。。
在這類題材的作品中，傅抱石獨有的、已經成熟的灑脫筆墨幾乎無法展現，難怪他在自述“我怎樣畫《蝶戀花》”時說道：“這段時期，我非常苦悶”。
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(參照日本畫家的雪山圖約70%---有圖陳列在展廳----隻是右下角的紅軍為原創）
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《赤乾坤》（滿江紅-和郭沫若同誌）
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這樣高規模的國際性個展，主辦方和合辦方想必是共同挑選作品。因為南京博物館是提供作品的中方代表，我相信大都會博物館會尊重南京專家的選擇。
這次紐約大都會展出的傅抱石的作品，1949年（45歲）之後的作品占了大多數，而有關毛主席詩詞的作品又占了非常顯著的地位。
也許，中國南京方麵看到了國內、國際上某些華人藝術家“政治普普”的作品，或多或少都在諷刺中國的革命和某些時政，尤其是文革的一些列運動。這類作品，在某些畫廊和評論家的支持、炒作下，在國際上獲得了一些不小的反響。尤其是有了經濟效益之後，一些年輕的、沒經過文革等政治運動的藝術家也蜂擁創作、模仿--甚至簡潔、直接地拷貝。可能因為如此----在中國新聞網上，對於這次傅抱石個人展覽的大標題居然是《中國經典革命畫作亮相美國大都會博物館》----- 就像1959年將傅抱石和關山月合作的《江山如此多嬌》定為“一項政治任務”一樣。
傅抱石先生如果在世，會這樣挑選自己的代表作來到紐約展出嗎？
傅抱石如果再活多20年，他的藝術造就必定會更加超越、更加輝煌--當然，要有命躲過文革的浩劫才好！按傅抱石對屈原的崇拜和敬仰的一貫言行來看---恐怕他也會被逼“抱石投江”。。。
金無足金，人無完人--雖然有些政治題材的小小瑕疵，給整個畫展添了點小遺憾----可是，這個展覽還是體現出傅抱石卓越的個人藝術風格和高超的水墨技巧和他飽滿的大家風範，尤其是一些不經意創作的小品，往往叫人歎為觀止！傅抱石的仕女，古意自然，靈氣逼人；他的山水，將中西繪法溶於水墨間，重重疊疊，傳統與現代的透視法互相結合，不露痕跡，揮灑間，無論是造型還是色質，毫無修飾堆砌的匠氣，尤其是大氣氛的渲染，深幽迷離，往往叫人情不自禁地墜入畫中。。。。因此，畫展中即使一些政治題材十分明顯的作品，也可以讓觀者感受到一個藝術大師與時代命脈同呼吸的生活、思想和創作-----隻不過，傅抱石一心親近、敬仰的屈原前輩，因此，離他遠點了吧。。。
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鳴謝：謝謝網友“南國鐵樹”轉貼有關圖畫。
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