宗師為難我了。一則畫工演變繁雜，大家各自說，我沒資格多說，更說了大家說的謹

慎了，我和大家很容易對立起來，誤會我說的就對的，這違了我來學習討論的初衷。很多大家懂，比如出口瓷畫工隨意流暢，域外色彩濃鬱，顏色濃豔誇張富圖案化，生活化，情趣化，這是內陸特別官窯規矩刻板，每一筆要有由來的畫工是很不同的。但也因信息渠道不同，有崎意。比如，學習瓷器沿革講【澳門手工業史】清末手工業非常落後，僅有水泥廠，磚廠。沒有瓷窯，僅有部分工人從事補彩工藝。爆發期是建國後，大量廣彩工人湧進澳門，香港，加上西方對中國經計封鎖，使澳門，香港成為瓷期大輸出港。老藝人卻不認同，清中後瓷彩畫工有數萬之巨，廣彩畫工分布廣，港，澳門，柴火窯很多，主因是畫樣到景德鎮後工匠畫走樣，改成景德鎮燒素胎素釉瓷，釉下青花瓷，運到廣，港，澳門燒低溫釉，印章瓷清末民國就有，澳門瓷建國後盛產，多打澳門字體。香港有一段進口日本瓷土燒瓷，雖寫日本也是中國製造。不好講s誰說的對。沒生那年代。二則真沒研究。有些生意與國內師兄聯手，他運來老料新工的家具，賣一半錢還他還剩一地家具，在新婚，新遷居故客群賣的好，集裝箱包的返回可帶貨。我買的是這邊家具，出口瓷，用原木箱包裝打碎了十多件，占十分之一純利。其實生意有時是新的利大過老貨好多倍，每件寫上複製，照買，隻要夠大，夠擺，夠看，夠玩，老外不管新老。有時賣了很多，怎不見錢？轉身看看，貨多了不少。我從來沒記過賬。