講笑話：
在國內拉琴的，出了國變教琴的。
在國內做琴的，出了國變修琴的。
為什麽？市場需求。
盡管現在國內拉提琴的人很多，提琴畢竟是從歐洲傳來的樂器，國內真正的歐洲老樂器還是少。西門知道，當年大如中央樂團，上海交響樂團等，擁有的歐洲名琴數量也是有限。最多是十月革命白俄帶來一批，二戰逃避希特勒迫害的歐洲猶太音樂家帶來一批。前者多在東北，北京一帶，後者多在上海，廣州等南方。現在回國帶回 不少，很多外國提琴製造商也在中國賣他們的新琴，但畢竟修古老提琴的市場有限。所以手工好的提琴師以做琴為主。主打各種國際製琴比賽。近年來成績很大。
國外則不同，歐洲不必說，原來就是提琴產地。就是美國，除不少歐洲移民帶來不少外，歐洲各國的提琴製造商曆來把美國當目標市場，從十九世紀末到現在不知有多少把各種級別的提琴出口到美國來。二次大戰後，美國經濟發達，更有不少大收藏家到歐洲收羅頂級名琴，所以國外古琴老琴多，不是國內能比擬的。舊琴老琴一多，維修自然是大問題。
小提琴的麵板是白鬆（Spruce），底板是楓木（Maple）。白鬆木質較鬆，是振動的好材料。但是木質鬆就容易開裂。此外，麵板側板琴頸等交接處也容易脫膠。老琴名琴修複，在國外價值不菲，修裂縫是以英寸計算的，比做琴的經濟效益不知要好多少。所以在國外的中國製琴大師很多都在修琴。
修琴的裂縫，以裂縫所在地位置和裂縫的長度考量：
一般不重要地方的短小裂紋，從外麵擠點膠進去，用一種特殊的夾具夾在琴板兩頭，加緊就把裂紋擠住了。還要要另一種壓住上下的夾具，壓在一長條有機玻璃上，有機玻璃順裂紋壓住，就把裂紋兩頭夾平了。用專門的動物膠，幾個小時就幹。
較大的裂縫就麻煩了，要把麵板揭開，把裂縫茬口清幹淨，用上述辦法粘上。完了要打一串補丁，為裂紋加固。補丁也用白鬆木做成。完後還要把補丁修平整，看上去漂亮。每個修琴大師的修法各有不同。
裂縫中最麻煩的有兩種，一種是音柱裂縫，一種是低音梁裂縫。音柱的作用是把提琴麵板的振動傳到底板，使兩麵一起振動。這就是為什麽有音柱的現代提琴比沒有音柱的古提琴聲音響那麽多的原因。音柱頂在提琴裏，兩頭吃力。如受到撞擊，弄不好麵板或底板音柱頂到底地方就裂掉了。這類裂縫最難修。不但要把琴打開，還要在裂縫接觸音柱的地方挖掉橢圓形的一個凹坑，另用一塊白鬆木做成相應的凸麵鑲上去，然後取平。就是大師補的，因為補丁處吃力，日久也難免不再開裂。所以有背板音柱補木（叫Patch）的琴，價錢比完整的琴要便宜30 – 50%。
低音梁裂縫因為順著低音梁走，不便打補丁。有的修琴師一怒之下，把舊低音梁鏟去，補好裂縫後，再裝新音梁。麻煩是麻煩。羊毛出在羊身上。要修琴顧客買單。。。
提琴行靠修裂縫維持商店運作的相當一部分開支。想想也是很有意思的事情。
謝謝批評。。。
