（為什麽中國藝術品和地產價格暴漲後不下去，因為中國億萬富豪90%是高官家族，他們是手裏掌握藝術品和地產最多的人，他們需要利用藝術品和 地產來壟斷財富和隱藏財富。中國經濟、文化和政治命脈由官商一體化500高官家族壟斷，高官家族擁有藝術品和地產相關的法律和政策的決策權和執行權。）
一旦法律的決策權和執行權被犯罪分子所掌控，犯罪就必然會合法化了。
操控中國藝術市場的是利用藝術品洗錢的貪官非法資本，貪官資本的組成就是腐敗貪官和國企高管貪汙腐敗的非法收入所得。中國藝術市場的利益鏈條核心由腐敗貪官和國企高管和跨國洗錢組織操控，拍賣公司、美術館、畫廊等隻是被操控的工具。
受貪官黑金洗錢影響的中國藝術品市場形態中，藝術洗錢市場、藝術禮品市場、藝術收藏市場的藝術價值泡沫是幾十到幾百倍。
在所有中國藝術品市場的形態中，唯一健康的就是大眾藝術品消費市場。藝術品消費市場中的機構藝術品消費市場（商業裝修畫市場）已經興起，但個人藝術品消費市場在國內還處於萌芽期。
在貪官黑金資本的操控下，中國藝術市場可以歸納為四種形態：洗錢市場、禮品市場、收藏市場和消費市場。
1，洗錢市場
先 看幾個數字統計，國內的2493家上市公司2012年的總盈利是2萬億人民幣，中國2012年洗錢的黑金有6萬億人民幣，利用藝術品洗錢是國內洗錢的最重 要渠道，中國2011年藝術品市場總額2108億，中國藝術品拍賣市場占全球總額的40%。洗錢已經成為了中國藝術市場的最核心動力，為什麽那麽多真真正 正做實際市場的美術館會死掉，就是因為他們看到了洗錢泡沫帶來的空中樓閣太美好了，但這個洗錢所帶來的藝術品市場泡沫是不實際的，是一個空中樓閣。
中 國藝術品洗錢的曆史，2005年之前中國黑金通過傳統金融體係和地下錢莊洗錢比較多，2005年中國的金融體係對反洗錢抓得很緊，那段時間去銀行提現金就 很麻煩，中國的《反洗錢法》也在2006年出台，2005年之後中國的洗錢渠道就完全改變了，藝術品等容易操控價格的特殊商品成為了最重要的洗錢渠道之 一。中國藝術品市場在2005年後開始爆炸式的增長，核心原因就是洗錢。
為什麽中國藝術品適合洗錢？因為中國的黑金 的上遊犯罪主要是政府官員和國企高管貪汙，中國的官員、國企高管有大量的灰色收入，需要通過股市、高端地產、藝術品、古董、文物、珠寶等容易操控價格的特 殊商品來洗錢，通過這些特殊商品來隱藏財富和部分取代貨幣功能。歐美洗錢的黑金上遊犯罪主要是販毒等黑社會犯罪所得，黑社會組織不能通過藝術品洗錢，會引 起懷疑。
為什麽中國高端地產價格壓不下去，因為中國億萬富豪90%是高幹子弟，他們是手裏掌握高端地產最多的人，高 幹子弟可以很容易影響與中國地產相關的法律和政策的決策權。億萬富豪階層需要通過特殊商品來部分取代貨幣的功能，來隱藏他們龐大的財富，並必須使這部分龐 大的財富不斷增值。所以中國的藝術品、古董、文物、地產炒得很高，因為他們需要把社會大眾的財富轉移到他們的手裏。在現階段中國，資本初期的血腥和貪婪是 不可避免的，這是人類社會進程中所必需經曆的階段，中國社會大眾也隻能承受人類文明所帶來的原罪了。
現在中國的藝術 品市場的泡沫大概是100倍。我做過一些對比分析，在很多洗錢行為裏麵，藝術品炒高100倍對洗錢利益鏈才是利益最大化的。比如說一個用來洗錢的藝術品從 100萬炒到1個億，原來的100萬實際價值是作為洗錢成本和手續費的一部分，如果隻炒高10倍，這個洗錢成本就是很高的。從05年到中國藝術品的泡沫巔 峰時，被用來洗錢的藝術品都被炒高了幾十倍到幾百倍。
第一波被洗錢炒高的是中國的現當代藝術，為什麽這樣呢？因為中國的現當代藝術容易囤積和操控價格，這種洗錢工具獲取很方便。
但是也有比較傻的收藏家和機構去接盤，接盤就比較慘，麵臨大幅度縮水。最近就有收藏家大罵被操控的傀儡批評家呂某和皮某，說他們是藝術界的2大騙子，聽信他們的忽悠去年買的藝術品今年就縮水了80%。
舉 兩個數據來說明這個問題，第一個數據，2009年的英國《泰倫時報》通過130萬份的有效問卷，調查20世紀全球最偉大的200位藝術家，中國一個人都沒 有，日本有4位：村上隆、奈良美智、小野洋子、草間彌生，日本這4位藝術家都是在西方很出名的，其中小野揚子是披頭士樂隊主唱列儂的妻子。第二個數 據，2009年的全球成交量最大的20個藝術家裏麵中國占了11個。這2個數據的對比不符合常識，唯一的解釋是中國藝術品市場的洗錢所帶來的泡沫。
2，禮品市場
中國2011年的禮品市場是8000億人民幣的規模，也就是說買畫送禮這一塊非常龐大，國畫價格為什麽那麽高就是這個原因。
禮品市場和愛情一樣，因為龐大權力利益的驅動而失去了理智，迷失了實際價值，造就了泡沫價格。禮品市場和商人雅賄腐敗官員緊密相關。
需 要雅賄腐敗官員進行錢權交易的大多數是第一代暴發戶商人，這一代商人的文化水平比較低，很多是中小學文化程度，藝術鑒賞能力有限，就隻能看畫家的社會職位 和知名度來決定買賣了。範曾、韓美林、黃永玉等名家和美協、畫院的主席、院長等比較受暴發戶商人的歡迎。範曾、韓美林、黃永玉也被網友尊稱為貪官畫3大巨 匠。
美協、畫院的主席、院長那些官僚的畫可以叫做官僚畫，官僚畫和一些愛好寫寫書法的官員書法的性質類似，在位的時候確實有點權力帶來的價值，到處寫寫招牌混點紅包之類，但退休後則沒有權力威懾帶來的價值了，死後就更加一文不值了。
官僚畫本身沒有什麽藝術價值，官僚畫家本身是靠權力威懾產生效應，不是靠藝術水準產生效應，所以官僚畫家死後畫價即會爆跌，最終將一文不值。收藏此類書畫泡沫巨大，風險也巨大。
3，收藏市場
收藏市場有兩塊：一是國際的收藏市場，二是國內的收藏市場，確實有一部分人在搞真真正正的藝術品收藏。但中國的藝術品收藏市場實質是一種變相的龐氏資本騙局。
眾 所周知，藝術品本身並不能產生實質性的經濟價值，其能產生的獲利全部來源於新的投資者。這和龐氏騙局的模式類似，但是經過改良了，可以命名為 “藝術龐氏騙局”。龐氏騙局騙得投資，但沒有產品。“藝術龐氏騙局”還是利用龐氏騙局來騙得投資，但是有造出一種“偽產品”，這就是“藝術品”。
“藝 術龐氏騙局”的藝術品投資者A需要欺騙新的投資者B用更高的價格買走藝術品，這樣原投資者A才能獲利，而新的投資者B也需要再去欺騙更新的投資者C用更高 的價格買走藝術品，新的投資者B才能獲利，C再去欺騙D，如此騙局得以循環下去。如果沒有新的投資者，這個“藝術龐氏騙局”就會破滅。沒有了交易，你買來 的藝術品就是難以保管的垃圾品。
藝術品是消費品，而不是收藏品。畢竟每一個時代，隻有幾個對藝術進程有貢獻的藝術家的作品可以提升為收藏品，其他的幾十萬甚至幾百萬畫家的作品都是消費品，並不具有收藏價值，在其消費功能完成之後，就變成社會垃圾了，就需要被集中摧毀了。
中國有數百萬的各種藝術家，創作了數億的藝術作品，未來的社會難題是：如何把這些藝術作品摧毀。就如墳墓，當死人比活人多的時候，現代殯葬業就產生了。 在不久的未來，回收和摧毀藝術作品，應該是個賺錢的行業。
歐洲某國，在經濟低迷時曾經大規模讚助藝術家，後來政府遇到這批藝術品如何保持的難題，最後不得不花費巨資，將收藏的幾十萬件藝術作品毀掉。
4，消費市場
中國唯一沒有泡沫的藝術品市場就是消費市場，國內的個人藝術品消費市場還沒有發展起來，因為中國民眾還沒有形成消費藝術品的習慣，也沒有多餘的經濟能力去消費藝術品。但酒店、品牌連鎖等機構消費市場就非常龐大。
大芬村搞的就是消費市場，2012年上半年大芬村的成交額達到31億人民幣，得益於國內市場大幅度的增長，主要是酒店、會所的裝飾性藝術品市場非常龐大，比如說一個連鎖酒店集團在五年內在中國開了30個大型連鎖酒店，他所需要的裝飾藝術品有多少？很龐大。
從另一個角度來說，大芬村賣的是建築裝飾材料，這也符合包豪斯對美術的定位，美術就是建築的附屬裝飾品。
藝術消費市場是健康的，沒有泡沫，但是價格比較低，很少有超過三千塊，都是幾百元到三千元。這個市場並不是大芬村過去的拷貝複製市場，而是大芬村轉型所走出來的原創藝術品市場，每一幅都是藝術家創作出來的，絕不重複，這個市場是非常龐大的。
但如何評估中國消費市場的藝術品價值呢？從個人消費來說，年收入過百萬元的金領階層家庭一年多餘零花錢有多少？如果他們以公益的良好心態來消費術品，那麽他們一年消費在藝術品方麵的零花錢頂多也就幾萬元。
在 北京、上海、深圳、廣州4大核心城市，1平方米油畫價格5000～10000元比較適合。在二線城市，1平方米油畫價格3000～5000元比較適合。在 三線城市， 1平方米油畫價格2000～3000元比較適合。在中國，1平方米超過1萬元的油畫都是有泡沫的，除非他已經是學術界已經認可的名家。即使有一定知名度的 畫家，其一平方油畫價格也不應該高於當地的一平方平均房價。
國畫應該以版畫的價格來評估，因為國畫家的大量重複性複 製式創作特點接近版畫。很多國畫家一天就可以創作幾十張類似的國畫，甚至一些是畫蝦米小雞畫一輩子，每張都幾乎一樣。範曾一輩子畫的題材無法就鍾馗捉鬼、 老子出關、牧童放牛這幾樣，每樣重複幾千張。書法價格就應該更加低，可以參考素描速寫的價格。
文章作者：江因風
