書畫造假流水線：老紙、老印、裝裱一條龍

來源: 秋葉落無聲 於 2014-01-27 12:06:18 [] [舊帖] [給我悄悄話] 閱讀數 : (7878 bytes)
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有個覆蓋京津的書畫贗品製作網絡，通過各種造假手段讓贗品“洗白”，堂而皇之走上台麵。下麵是記者揭露的細節.

小店裏有大名堂


老鍾介紹的這位徐老板，據說是在天津一帶很有名氣的老畫供貨商，從業20多年，畫師資源遍及北京、天津、蘇州、山東、揚州等地，做老畫的本領相當了得。在天津的第二天，老徐終於同意跟記者見麵。老徐的門店博古堂就在天津古玩城三單元的一樓。


即便是對一竅不通的新客戶，這個圈子也非常坦誠。進店之後他們和你打招呼的第一句話就是：“全是好畫，但都是假的，不然不會這個價錢。”


交談中，老徐一再強調他經營的仿品，其身價高在哪裏。“仿老東西，所用的紙張、顏料、墨、印泥必須保證是老的，清代的就要用清紙、清墨、清絹，在這個基礎上再找專門的畫家仿做，才能做出真跡的味道。”老徐說。


為了證實，他小心翼翼地拿出了一幅人物畫、兩幅山水畫。“人物畫是仿的清代改琦，絹是清代的絹，從紋理上可以看出全部是手工織的，用的顏料也全部是老料。”老徐說。記者看到，兩幅山水畫用的絹，可能是因為年歲太久，絹上已經有了裂紋和孔洞。


在交談中，老徐一直對他手裏囤下的老紙、老墨頗為自得。隨著藏家眼光日高，藏家的鑒別能力決定了用低劣手法做舊的書畫難入他們的“法眼”。用老材料仿做名家名跡，漸成為書畫造假的趨勢。而老紙行情突漲，又與古書畫市場行情走高密切相關。受此影響，京津兩地的“紙荒”盛行。


“現在清代的老絹、老紙，20×160厘米的貨，沒有兩千塊錢拿不下來。”老徐說，京津兩地的紙荒從2007年就開始，因為老紙、老絹具有難於模仿的特性和時代特征，對紙張的鑒定和測試，成為認定古代書畫真偽的重要依據。


早在 2010年，保利公司的一場拍賣會上，一打乾隆三十年的撒金發箋紙以萬元的高價成交。記者在北京書畫市場采訪時了解到，20世紀80年代初安徽產的宣紙，目前售價都在三四萬元。

“現在很多客戶，自己手裏有畫家資源，不需要我們給他聯係畫家，打聽到我們店裏藏有老紙，專門到我們這裏買紙，自己找高手仿做名家書畫。”老徐說，擁有這些紙給他帶來了很可觀的利潤。


流水作業，各取所長


有些畫家仿做的畫一流，但字卻做不到形神相似；即使題跋和畫工都一流了，畫家的印章出了問題也不行，也會被行家看出蹊蹺。所以，這個網絡裏，可以提供“一條龍”的流水服務，讓客戶買得放心滿意。


老徐向記者強力推薦的兩幅山水畫上，並沒有署畫家的名字，也沒有蓋畫家的章子。“這兩幅畫還沒款兒，因為要留著按照客戶的意思來操作。您要喜歡王時敏，咱就署王時敏；您要喜歡袁鬆林，咱就署袁鬆林。”老徐說，這些人都是清代的山水畫大家，客戶可以提出自己的要求，他們會據此聯係不同的書法家，模仿真跡落款蓋章。


“所謂‘術業有專攻’，在字畫造假時，有人畫人物，有人畫山水，有人畫花鳥，各取所長嘛。”老徐說，印章的用料也非常講究。“如果用普通的印泥，顏色太豔，而且印泥吃不到紙裏去，普通人拿放大鏡一看就露餡了，所以刻出章子來，必須用他收藏的老印泥來蓋章。”老徐說，鼓樓一家專做印章的店，店主和他合作20多年，專為他的仿品提供老章子的仿做，保證這些章子都可以在畫家的印章圖錄上能查到。


對千把塊錢的買家，這種專業性的造假網絡根本看不上眼。他們製造仿品的銷售範圍，包括北京、江蘇、陝西、山東、河北等地大小不一的畫廊，目前國內實力最大的拍賣公司，在拍品征集時，也會專門到他們店裏拿貨。


當記者表示“萬一畫壓在手裏賣不出去”的擔憂時，老徐滿臉不屑地稱，在他店裏拿的貨，不管是幾萬元的還是幾百元的，要是您覺得不滿意，可以退貨。


“我們的貨，隻要你有順利的渠道，都可以拿到拍賣會上去上拍。”老徐見記者一臉的懷疑，他拉開抽屜，拿出一個牛皮紙袋。“這是去年北京一家拍賣公司來我這裏征集的拍品，全部拍出去了，而且每張拍品的價格都是50多萬元。”老徐說。


記者注意到，北京的這家拍賣公司實力巨大，近幾年來古代書畫市場的多個拍賣記錄，都誕生在這家拍賣公司。征集拍品的單子當中還夾著一張名片，名片上顯示，該拍賣公司到老徐店裏征集拍品的為古代書畫部的王健，當時一次從老徐的店裏征集到了5件拍品，老徐給定的起拍價均為5萬元。


手段升級，視頻造假


作為魯中的文化名城，青州的畫廊和各種展覽非常多，包括青島、濰坊乃至省外的不少收藏者都喜歡到這個文化古城來“淘寶”。利益所係，高仿的書畫贗品也通過各種渠道滲透到了這個小城市。離開天津，記者又趕赴山東青州市，在兩天的走訪中發現，那些在京津兩地習見的高仿手段，在青州有些甚至有所升級。


13日下午，青州雲門山路書畫市場的一家畫廊裏，老板葛俊雅說：“山東的收藏氛圍也好，能吸納很多的藝術品。”為了證實自己經營畫作的真實性，幾乎所有的畫作上，都附有一張葛俊雅和畫家本人的合影。“還有畫家創作這幅畫的視頻資料，就是為了向買者證實這張畫是真跡。”葛俊雅說。


但有了視頻和合影，這幅畫是不是100% 的真跡？就可以放心地購買？答案當然是否定的。2002年的一次經曆，差點讓他的店麵臨關門的境地。葛俊雅回憶，當時他和一位朋友到青州一家畫廊裏看了一幅畫，是霍春陽的花鳥。“畫廊老板給我看了霍老師創作這幅畫的視頻，也有畫廊老板拿著這幅畫和霍春陽的合影。”葛俊雅說，由於老板開價不高，他非常心動。但在妻子的警告下，他又找了一位行家幫他掌了掌眼，不料行家看後直接說是仿品。“後來才弄明白，視頻是真的，照片也是真的，但畫確實是假的。”葛俊雅說，經紀人在拿到真跡後，找人把畫仿製出來，然後把真跡藏起來，配著視頻和照片賣的卻是仿品。


入行久了，葛俊雅開始逐漸熟悉了這個行當的各個潛規則。“經典作品造假的背後，有一個清晰的利益鏈條在做支撐。”葛俊雅說，而假畫進入拍賣行隻是諸多造假環節中的最後一步，是將造假花費的成本翻倍收回。


這個過程，行業內稱為假畫的“洗白”。所謂的“洗白”，是指把學術專家、出版社、美術館體係、市場和拍賣行等捆綁在一起，使每一個環節都能獲利。


葛俊雅為記者揭開了這個鏈條的操作步驟。第一步，選定畫家及作品，並找到仿其畫作的高手，作品既可以由一人完成，也可由多人按特長進行分工合作；製假者付給仿畫者的費用一般很低。第二步，找學術專家為贗品寫文章，這些“吹鼓手”一般選擇大學的知名學者，付以高額酬金，有些專家明知是贗品而裝作不知。第三步類似於北京老鍾提到過的做出版，將贗品在出版物上公開發表，以證明作品的“真實性”。第四步，辦展覽，由於這個贗品背後的專家文章、出版物和展覽全部具備，到拍賣會上拍就順理成章了。


“一旦某一幅畫操作成功 ，造假者會依照這個程序 ，繼續推出更多的同類作品。”葛俊雅說，這樣，類似的贗品會陸續麵世，魚龍混雜般被更多的藏家搶走。


■揭秘

熏泡蒸變出“老紙”


老徐說，老畫作假要比現代作品要難得多，為了讓偽品看起來更真，除了畫作本身的“品質”外，要特別注意其紙張的新舊、落款、裝裱等，他們的團隊分工明確，且每一流程都有人“把關”。


“沒有老紙的，就靠技術手段做舊，通常用煙熏、茶水浸泡等手段，使紙張發黃，然後再放進高溫的屋內蒸發水分，使紙張更脆，造成文物的年代感，看上去像是舊物。”老徐解釋說，把原裝原裱的畫換畫芯，用老材料套裱，然後把套裱的畫掛在院子裏讓它風吹日曬，過一段時間揭下畫芯再裱。這樣裱過三五次，就成“舊”的了。


電腦讓造假更便捷


老徐跟遠在北京的老鍾說法一樣，在造假的方式中，最傳統的臨摹造假已經在悄悄被高科技手段所取代。“把紙覆蓋在真跡上一筆筆描下來，用放大複印的技術，可以隨心所欲地從畫冊中複印畫麵與款識。方便得多，也真實得多。這樣做出來的字形、行款準確，不易辨別，稍不注意就容易打眼。”老徐說。電腦掃描讓造假更便捷：隻要將一個書畫家的作品輸入電腦，將其組合成畫麵的各個元素調出來，再重新組合，就會成為一幅新的畫麵。還有的將一位書法名家的書法作品輸入電腦，通過重新組合，就不知能“創作”出多少種不同的條幅與對聯。


憑章看畫基本失效


“以前印章模仿很難，現在簡單得很，直接用現代技術翻一下就行。一是電腦激光刻章；一是拍照製版刻章。”老徐的兒子在一旁講得頭頭是道。


電腦刻章真的就毫無破綻嗎？“破綻肯定會有，有些塑料、樹脂材質的印章會收縮；而金屬材質的印章太死板。模子裏出來的，缺乏金石氣。仔細體會，多看真跡，能夠看出破綻來。”




 

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