不過,我們一起先來看看雕塑,該怎樣看才更接近原創藝術家的原意吧。
首先的共識:500年前的雕塑家即使再有遠見--也不會知道今天會有“變焦相機”--這麽個東西吧?
所以,欣賞雕塑,最好先還原原作品的設置處--大致上,分戶外和室內兩大類。
我們古人也一樣,戶外的雕塑,比較誇張,隻有這樣,才能和天地融合在一起--百年、千年。。。
兵馬俑比較寫實,因為它們一開始的設計就為了埋在地下,根本沒考慮讓世人觀賞、祭拜。。。
下圖是現代人的設計和雕塑,在空蕩廣場中間,和實物比率的駿馬和人物---明顯地輕浮、無力和缺乏張力。。。
可能,在創作室的時候覺得夠高大、夠健壯、夠氣勢了。。。。
大型雕塑,必須和環境一起考慮、同事設計。
昔日上海天山電影院前有個飛天女子雕塑,看上去,50米高空中的女子輕得像隻拉長的燕子,線條美一點也體現不出--更不要說表達了飛天女子的健美了--但是,落在地上,她可能是非常標準的健美女郎。。。。
因此,戶外雕塑,作品與地上欣賞者的距離感--非常關鍵。
即使地麵大型雕塑,亨利摩爾也會做同等比率的模型在實地試試看。
下圖是唐代最完美的戶外雕塑之一:洛陽龍門石窟的佛祖雕像,據專家說,雕塑家站在這個角度的遠處,遙控著工匠的
雕工,將佛祖大慈大悲的儀容在俯視人間的神態無比精確地刻畫出來。。。。(請留意脖子和下巴的關係)
這個角度一定不是雕塑大師站的位置了----脖子和下巴明顯地起了變化,佛祖的視線好像在抬頭眺望遠方了。。。。
所以說,大型雕塑,略為不同的角度,都會有不同的感觀。
即使米凱朗基羅室內大型雕塑《大衛》也有這個現象:
下圖,是遊客、一般觀眾在平地上觀賞的距離和角度----看起來,整體比率沒啥問題吧?
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