我前麵就說過， 除非你是蒙著眼睛長大的，不然都不可能是全自創體，都在中間遊走，都要受古人，受今人的影響， 隻是自由度的多少之分。
狹義的臨帖指的是翻開書帖，照著筆畫結構去仿。
廣義的臨帖是看到喜歡的筆畫， 字形搬過來改變自己隨手習慣的結體和筆畫。
小孩子不會寫字之前用狹義的臨帖方式或許更適合，打好一個基礎。
成年人有人可以用狹義的臨帖方式， 有人不一定，一是因為不容易改變習慣，二是沒有必要改變自己的字體， 可以用廣義臨帖的方式參照修改，這樣有這樣的好處。不是古人的那幾種結體就占據了人間“建築結構”的全部的美，沒有這個道理。 真正字寫得好的現代人，照樣會偏離古人的字體去尋找個性的美，結構的變化極大，啟功的字變化大的不是結構而是他的“棍棒”筆畫。 如果沒有變化，那你和複印機的功能也就太接近了。
參照古人結構和筆畫需要一定的天賦， 自己的眼睛要判斷， 不是通過別人來判斷的，至少不是全部。一篇字自己認為不好看時要找原因，分析，再去改進， 這就是廣義與狹義臨帖的區別。沒有這個天賦就如同唱歌的五音不全，畫畫的色感差那就免談。
並不能絕對地說廣義與狹義臨帖哪個省事，哪個是捷徑。
廣義臨帖也很辛苦，要花很多心血去思考，去分析，去參考，去吸收，花很多時間去練習和改進，是個長期探索和實踐的過程。有時一個字左寫也醜，右寫也醜，幾百遍後突然一亮發現稍稍變那個部位就好看多了，怪怪地也看起來舒服。 如果還是醜就都撕了丟了，睡覺。
狹義臨帖當然是辛苦的，要模仿，要控製自己。不會模仿的，控製不了自己的也免談。
有一點是清楚的，每個人的天賦不同， 所以方法也會有所變化。適合廣義的去狹義地臨會不會是苦而無效？適合狹義的去用廣義會不會是試而無獲？ 自己可以根據體會去回答。
把古人的字體學得差不多了再去大幅度變化， 與自己形成體後再去參照性的調整沒有本質區別， 沒有目的上的區別， 都需要達到美的效果。哪種有效就采用哪種，關鍵是看效果。 一般觀眾不會帶著偏見去審美， 喜歡就是喜歡，兩種途徑都有各自的觀眾，這點與繪畫藝術，或者說所有藝術形式相同。 藝術越走向大眾就越不容易出現所謂的前人那種性質的大師名人，樹立起來的形象，唯一的美，絕對的美， 尖端的美， 倒是可能出現 popular 的作品。 因為藝術是 personal 的，不可能人人去喜歡同一種東西。 就是樹立起來的標準也有不同性，喜歡這個古體的就不一定喜歡那個古體。 當然如果寫字是為了有選擇地去取悅他人，那是另外的問題，我不感興趣，不討論。
王羲之的蘭亭序我不太喜歡（盡管絕大多數人喜歡），沒有從他的這幅貼中學過，他的字有的好看有的單看不好看，本來想臨另一篇，被他有些不好看的字卡殼了就放棄了，比如一篇中開頭的大，太，製，儀，右，將，教等，我覺得越臨字越醜，所以我不喜歡這種臨法。 挑兩個字參考一下是可以的。 從閣老的文賦中倒是參考過，特別是之字。 有的時候用的狼毫筆比較硬，我寫字用力會回帶發現有點像那個體，比如寫“天”的時候，回購一下就像王羲之寫”大“時的回鉤，但是他在貼中的那個“大”字並不好看，所以我不會去臨他的那個結體，還是可以說受了他的筆畫影響，隻是不是狹義的臨。 我很少將捺寫成一波三折， 是因為我寫不好，所以就放棄了，改成了短筆觸。
真正結體受影響還是現在電腦體中的楷行書，從小的課本中都是這兩種體。 說穿了，我的字八不像， 醜的地方我自己一眼就看得出來，所以會不斷調整，沒有規律和計劃地調整， 有時看電視劇發現上麵有的字好看，我會用手指不斷地寫，不知不覺下一次寫時就用上了，要是被這幾個字吸引上了，那幹脆就把電視關掉寫 。。。。。。 這種廣義臨其實很多屬於背臨的性質，邊臨邊改，邊學邊用， 不是等到完全像一種字體再去改。
哈哈，一寫就淋漓盡致了，謝謝你的包容善姐的囉嗦，實話實說。
狹義的臨帖指的是翻開書帖，照著筆畫結構去仿。
廣義的臨帖是看到喜歡的筆畫， 字形搬過來改變自己隨手習慣的結體和筆畫。
小孩子不會寫字之前用狹義的臨帖方式或許更適合，打好一個基礎。
成年人有人可以用狹義的臨帖方式， 有人不一定，一是因為不容易改變習慣，二是沒有必要改變自己的字體， 可以用廣義臨帖的方式參照修改，這樣有這樣的好處。不是古人的那幾種結體就占據了人間“建築結構”的全部的美，沒有這個道理。 真正字寫得好的現代人，照樣會偏離古人的字體去尋找個性的美，結構的變化極大，啟功的字變化大的不是結構而是他的“棍棒”筆畫。 如果沒有變化，那你和複印機的功能也就太接近了。
參照古人結構和筆畫需要一定的天賦， 自己的眼睛要判斷， 不是通過別人來判斷的，至少不是全部。一篇字自己認為不好看時要找原因，分析，再去改進， 這就是廣義與狹義臨帖的區別。沒有這個天賦就如同唱歌的五音不全，畫畫的色感差那就免談。
並不能絕對地說廣義與狹義臨帖哪個省事，哪個是捷徑。
廣義臨帖也很辛苦，要花很多心血去思考，去分析，去參考，去吸收，花很多時間去練習和改進，是個長期探索和實踐的過程。有時一個字左寫也醜，右寫也醜，幾百遍後突然一亮發現稍稍變那個部位就好看多了，怪怪地也看起來舒服。 如果還是醜就都撕了丟了，睡覺。
狹義臨帖當然是辛苦的，要模仿，要控製自己。不會模仿的，控製不了自己的也免談。
有一點是清楚的，每個人的天賦不同， 所以方法也會有所變化。適合廣義的去狹義地臨會不會是苦而無效？適合狹義的去用廣義會不會是試而無獲？ 自己可以根據體會去回答。
把古人的字體學得差不多了再去大幅度變化， 與自己形成體後再去參照性的調整沒有本質區別， 沒有目的上的區別， 都需要達到美的效果。哪種有效就采用哪種，關鍵是看效果。 一般觀眾不會帶著偏見去審美， 喜歡就是喜歡，兩種途徑都有各自的觀眾，這點與繪畫藝術，或者說所有藝術形式相同。 藝術越走向大眾就越不容易出現所謂的前人那種性質的大師名人，樹立起來的形象，唯一的美，絕對的美， 尖端的美， 倒是可能出現 popular 的作品。 因為藝術是 personal 的，不可能人人去喜歡同一種東西。 就是樹立起來的標準也有不同性，喜歡這個古體的就不一定喜歡那個古體。 當然如果寫字是為了有選擇地去取悅他人，那是另外的問題，我不感興趣，不討論。
王羲之的蘭亭序我不太喜歡（盡管絕大多數人喜歡），沒有從他的這幅貼中學過，他的字有的好看有的單看不好看，本來想臨另一篇，被他有些不好看的字卡殼了就放棄了，比如一篇中開頭的大，太，製，儀，右，將，教等，我覺得越臨字越醜，所以我不喜歡這種臨法。 挑兩個字參考一下是可以的。 從閣老的文賦中倒是參考過，特別是之字。 有的時候用的狼毫筆比較硬，我寫字用力會回帶發現有點像那個體，比如寫“天”的時候，回購一下就像王羲之寫”大“時的回鉤，但是他在貼中的那個“大”字並不好看，所以我不會去臨他的那個結體，還是可以說受了他的筆畫影響，隻是不是狹義的臨。 我很少將捺寫成一波三折， 是因為我寫不好，所以就放棄了，改成了短筆觸。
真正結體受影響還是現在電腦體中的楷行書，從小的課本中都是這兩種體。 說穿了，我的字八不像， 醜的地方我自己一眼就看得出來，所以會不斷調整，沒有規律和計劃地調整， 有時看電視劇發現上麵有的字好看，我會用手指不斷地寫，不知不覺下一次寫時就用上了，要是被這幾個字吸引上了，那幹脆就把電視關掉寫 。。。。。。 這種廣義臨其實很多屬於背臨的性質，邊臨邊改，邊學邊用， 不是等到完全像一種字體再去改。
哈哈，一寫就淋漓盡致了，謝謝你的包容善姐的囉嗦，實話實說。
