回複：和王羲之的字編在一起了就好嗎？

轉自三典軒網絡評論

行草書主要取法林散之，在此基礎上形成了一些自我個性語言：收左放右、左低右高的體勢，自左下向右上劃出半圓狀弧線的重複使用，潤滑飛揚的筆姿，大氣而不失文人氣的格調，組成了王書的一些獨特麵目。其行草書的風格二十年沒有變化，始終徘徊在八十年代的水平，在用線上過於滑潤，將林老之線媚俗化了。但是王是善於“折騰”的書家，對書法的外在形式創變始終沒有停止過：不過王犯了藝術上的一個致命錯誤——對於書法風格的開創應從書法內部筆技和思維觀念上下苦功而非僅僅從作品的外部形式注力。書法與人一樣對其品評應遵從“論心不論跡”，如果內在的書藝貧薄外在的形式百變亦無補矣。此亦為當代張海推崇代表作難以成功之因。王與當下書壇注重視覺刺激之浮躁風有同一處：其忽而現代派書法，忽而少字數書法，忽而巨幅榜書，但無論如何在形式上極盡變化之能事，其行草書之流滑少骨、媚俗、機械之病形影不離。一書家，如果他的字十分一般，那麽將字寫大、些小，寫多、些少，寫狂、寫穩，其審美效果基本上沒有什麽太大的差別。對於內行人一眼便知優劣。近年王的大字榜書經常出現在讀者的視線之內，以大逞奇的成分多些，其書若俗氣不脫，重外而輕內，則隻是熱鬧熱鬧罷了。