漢班的作品真實表現了人文教育缺失的當代國男在生活擠壓下的萎靡形象

來源: carpediem 於 2011-12-28 13:37:42 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀：次 (1517 bytes)

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回答: 國男（四）木炭在宣紙上的等身素描由漢至於 2011-12-28 11:24:34

有朋友要看工農兵的朝氣，可能得去平壤街頭看宣傳畫報：）

摘錄兩段陳丹青的民國範兒，或許可以說明一些問題：

“另一幅照片是美國記者１９４９年拍的上海蘇州河邊棚戶人家的中年婦女——上海沒有比住河邊棚戶更底層的人了，小學裏有錢孩子罵人，就說他家是棚戶區 ——可你瞧那女子，幹幹淨淨，頭發用水油蓖過，梳得一絲不苟，很好看的發髻，雙手正在衣襟扣那斜到腋窩的盤扣，給太陽照得眯眼，麵容飽滿好看，甚至有點富泰，一點不賤、不自卑。現在瞧見農民工和城管隊動輒毆打的盲流，我就想起小時候鄰居窮人家規矩，平時出來頭發梳梳好，衣服整齊，幹淨見人。真的，那位棚戶女子立即叫她扮演宋慶齡，雖不合格，也比《建國大業》裏的國母更對。不是演員不好，是沒見過民國婦人的起坐言談，即便裝扮都到位，還是沒感覺。我記得直到文革前，隨便哪個販夫走卒都是有模有樣，小職員之類，頭發中間分條頭路，像周立波那樣梳得精光。文革開始人鬥人，全瘋了，那才叫斯文掃地，不顧顏麵——從此中國人的模樣，江河日下，不可收拾了。

民國時代的商人、教授、文員、流氓、工農、女性，甚至兒童……各有範兒，山東出版的《老照片》提供了豐富的影像資料，大致是民初到三十年代，民國風最鮮明，四十到六十年代進入模糊期，形神扮相多有重合，文革到八十年代，民國氣完全消失，代之以共和國類型。我聽美國學者說，文化人類學家曾用人物影像作世界範圍各區域調查，以百年為跨度，研究現代化過程中人的麵相、精神和氣質，據說中國人的臉百年變異最巨大，最深刻，前後難以辨認銜接。可惜我無法找到這珍貴的資料。”