中國畫人體模特，是100多年前，由日本回國的李叔同引進，在杭州師範學校的美術課堂首創。教育家和實業家黃炎培去考察的時候才發覺，導師原來是自己的老同學。
李叔同以教育為主，又一向持務實風格，沒有宣傳，因此，不像後來在上海那般，鬧得風風雨雨。
上海的劉海粟，才17歲，辦的是私人美專，宣傳也屬自然。有張相片，劉大師和學生一起，中間安排了一個全裸的女模特兒--即使放在今天，也可以說是“前衛”的吧。
人體畫，怎能不提徐悲鴻呢。
文革前，就見過徐的人體素描，相當驚人！驚人的雅致，驚人的細膩，驚人的勤奮---遺憾的是，當他自己創作人物/人體畫的時候，似乎沒有了這種魅力--也有點驚人了。。。
更遺憾的是，解放後為了裸體模特兒的事，要勞煩日理萬機的偉大領袖毛主席-----我們的美術教育--怎麽可能不政治呢？！
我愛上塗鴉太早，愛上人體畫太晚--愛不逢時，趕上文革。
毛主席文革中仍然跳舞，可是，人體畫課程他老人家無暇顧及了。當然，所有的學校都在停課鬧革命，人體模特的命也順手“革”掉了，連石膏的人體也都砸碎了。。。
我暗自瞎思量：為什麽列寧格勒（聖彼得保）建築上的裸體雕像他們沒有被革命革掉呢？
為什麽革命導師都穿西裝而我們不可以穿西裝呢？
帶了無數個“為什麽”--到農村去了。
革命的歐洲窮兄弟阿爾巴尼亞有部電影，啥名給忘了，但我忘不了有個少女帶著胸圍、穿著三角褲，穿過沙灘，走進樹林。。。像夢中仙女一般。。。。74年到了香港才知道，那叫作“比健你”
安徽農村，由頭套到腳的泳衣都沒見過。
上海的女子泳衣，為了減少身體線條可能帶來的“危險性”--布滿了厚厚的皺皺的橡筋。
然而，我的好運氣無處不在---裸女裸男，居然悄悄的來到我插隊生活中。
一位文工團的前輩的手抄本“人體藝用解剖”（美國）--借了給我。
當同屋其他五位知青睡著了，（要防止有人去告密---唱情歌都是“黃色”的--這赤裸裸的，還用說嗎！！！）我在煤油燈下，鬼鬼祟祟地將整本書抄了下來，用紅蘭鉛筆畫出了所有的骨骼和肌肉--四年後，去香港前，送給了上海的藝友，連所有的骨骼肌肉名稱都送走了---隻留下兩個字在腦海裏，人體的美，在於---節奏。
香港有家大學夜校課程，倫敦來的英國老師教“life drawing"，不用考試，隻要稍有繪畫基礎就可以，上課時大約有20--30人。
老師教的方法十分有趣，常常用不同的畫法來描繪人體。
有時用方的感覺，有時用圓的感覺，有時用線，有時用麵，還教我們不看手和紙--眼盯著模特-手在紙上遊動。還有一次，不許用任何畫筆，隻是用手指蘸上炭筆粉末，借著紙張的邊沿，擦出朦朧的人體來。。。我最喜歡模特兒不斷的活動，我們被逼著在最快的時間裏捕捉模特兒的動感---名副其實的“life drawing" 。。。
80年代初，我和上海的老畫友交流，他不解的問：模特兒動，我怎麽畫呀？--我說你試一下吧。
18年前，在北京的某藝術院校，因為導師與我亦師亦友，在模特兒的同意之下，我付了雙倍的寫生費----總算是上過祖國的大學研究生班啦！
模特兒是學校專請的，據說剛開始恢複人體課，黨書記還會偶爾來查看，時間長了，也就不來了--有時，畫的是農村的老頭--黨就放心了：搞藝術的，不黃色。
我畫的那天，女模特兒來自農村，大約20 多歲吧，和同學們都可以講笑話了，看來專職的時間不短。她的身材不錯，可是，我畫不來半天坐那兒不動的模特兒。
在紐約的人體畫工作室，和我同搭電梯的女士，不但身材不起眼，還佩戴了一幅舊式的眼鏡。我們一起出電梯，走向同一個房間，我以為她也是來畫畫的學生。
她從屏風後脫完了衣服走出來，我還不太相信她是專業的模特兒。
但是，畫著，畫著，她的美，像從每個毛細孔裏散發出來--她隻是悠悠的橫躺著。。。
在北京的這個女模特兒，很專業，十分聽導師的指導，她也是閑閑的坐著--我就是畫不好。。。中間休息了，這女孩沒將我當外人，不披任何衣服，席地而坐---整個人好像回到原始的大草原那樣，身體的鬆弛和職業化的解脫--她的體形煥發出的自然節奏，一下子吸引了我了，我馬上用毛筆在高麗紙上塗了幾張大速寫---她看了，還稱讚了我畫的線條。。。
跟英籍老師學，他不注重技巧，隻關注感覺。有一次我學著他畫，他看了說;嗨--這是我的風格呀！---言外之意--要有自己的感覺。
到了紐約，在一家藝術用品店看到廣告，參加了小畫室的人體畫學習。
( 30秒的速寫 24x16 英寸 紙本 墨汁、毛筆）
大約6--10人，各施各法，畫室主人開始就明說了：我不是老師，隻是喜歡大家一起畫。每次，畫友不超過十個人。
畫友中有個老中年人，不論男女模特兒--他都不畫身體，隻畫---腳，可能他是腳科醫生？老師沒說過他，模特兒也不當回事。
(30秒-的速寫--24x16 英寸 紙本 水墨、毛筆）
《羅丹的情人》電影裏，羅丹要女學生交第一個功課，就是要她雕塑一隻腳。看來，大有學問--也許是因為腳沒有表情但也能反映出感情。。。。
我的塗鴉是自己摸索的（當然指導的朋友不少），很不正規，發現自己對鉛筆和炭筆都不會使，用毛筆畫人體的時候，快感特強烈。於是，自我陶醉在毛筆的塗鴉上。在都是老外的課堂上，也算是標奇立異了吧？
( 60秒的速寫 24 x16 英寸 紙本 墨、毛筆）
有一天，男模特的個子小，模樣一般，我幾乎要退堂了。
不一定要肌肉發達如健美先生，至少，也得有我的個吧？當然，不要像我那樣骨廋如柴。（我是最怕去遊泳池，去海灘的人--看到老外的肌肉就自卑）--可是，這個老外男模特，幾乎叫我有點自豪感了。。。
然而，當老師“叮”一聲打響鈴聲讓他擺動作時--我呆住了：他個子小，但韻稱；肌肉不多，但不廋，勝在造型像雕塑，活的雕塑--節奏感像舞蹈。。。。哈！老師後來說，他是舞蹈演員！
我其實沒呆多三秒，迫不及待的沾上墨汁，寫下他的幾乎完美的造型，捕捉他身體的舞蹈節奏--我不能再呆下去--60秒之後，他將有另一個美妙的造型。。。
（60秒速寫--來不及換紙--又一個造型來了。。。）
前些日子，國內大學的藝術教授跟我說，剛開放，都希望畫模特兒，現在，最不喜歡的就是畫模特兒。我想，可能是教學的方法和模特兒素質和訓練的問題吧。
國內的人體模特兒課，好像要到大學的時候才有（現在還是這樣麽？）。美國藝校高中開始畫人體了吧？
我收集過一張馬提斯的相片：他穿著畫袍，西裝，打著領帶，獨自在畫一位裸體的女模特兒。估計，他大約60多了吧，早就名成利就了。可是，他的神情，就像一個醫學教授在做功課--他可是歐洲“野獸派”“立體派”的祖師爺！
我想，畫人體，是不是有點像我們的書法寫帖--功課要做一輩子--但是創作的時候--字帖/模特兒都放一邊呢？
不是說每個人都可以成為畫家和藝術家，但是，每個人都可以親近，了解藝術。
藝術，殿堂裏要放一些，但不能全都在在殿堂裏。不必太神秘，要有自信、有傲骨，不可有傲心。
80年代中，北京有個人體繪畫展，擠爆了會場。移到上海之後，觀眾少好多，要是到紐約，看的人就更少了吧。少見多怪，那也是自然吧。上海曾是”十裏洋場”--不過，當今，現代藝術，北京膽識超前的人，好像趕過上海了。。。六年前，我剛上網，打開電腦，人體藝術成了藝術類的“首選”--而且，畫家幾乎全是男性--而模特兒幾乎全是女性（“陰盛陽痿”？）大多數是寫實作品。
前些年，在蘇州郊區的一家農家小飯店用餐，牆上掛的全是裸體女人的浮雕--中國農民的藝術修養，也與世界接軌了。。。
衣食住行，衣放首位--可見身體的重要。
赤誠相見，說的是思想上的坦蕩蕩，未必是表示坦率就要脫光衣服吧？
脫光衣服的專業不是人人可以做的----不過，和身材好壞關係不大。
我畫過的模特兒，女性的，一半都是較豐滿的，還有部分是肥胖的。關鍵的是身體語言，赤裸裸的身體語言。“不俗即仙骨”-說的大概就是這意思。
男模特兒，胖就不好入畫了，尤其是畫靜態的時候。有一次，老師的朋友來客串，全身是毛，像猩猩一般，躺的姿勢一點也沒姿態，於是，整張畫我用的全是大大小小的圈圈。。。
女同學較喜歡畫男模特兒，可是，無論哪個地方，男模特都不易求。有一次，模特兒臨時有事，英籍老師被逼客串。他不是肌肉型的男子，但是他的動作造型很特別----因為他學過瑜伽。
有個洋鬼子（在香港），不專心畫畫，老要求老師找亞洲女模特兒，老師常騶眉頭。等到亞洲女模特兒來了，他卻隻顧著和模特兒聊天。因為此時已經轉為私人畫室了，老師以後不再讓他來了。
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